琺瑯彩瓷材料成為當(dāng)時(shí)清宮的重要物資，提取時(shí)都要嚴(yán)密監(jiān)控，而在彩繪過(guò)程中更是不能馬虎，以免繪制失誤造成資源浪費(fèi)。直到雍正六年這樣的情況才得到徹底改觀，宮廷造辦處自行提煉琺瑯顏料成功，琺瑯彩瓷器燒制受顏料制約窘境得到徹底根除。從內(nèi)務(wù)府檔案記載可知，雍正六年造辦處在仿制出西洋“白、黃、淺綠、亮青、藍(lán)、松綠、黑”等原有九種顏色外，又增添了“淡松黃 色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色”等十多種顏色，不僅擺脫了對(duì)西方顏料的過(guò)度依賴(lài)，新色澤的加入，極大豐富了彩瓷繪制色彩表現(xiàn)，畫(huà)面更加生動(dòng)傳神。

　　雍正琺瑯彩瓷燒製過(guò)程中，彩繪紋樣和寫(xiě)款的工序幾乎都在造辦處中完成。以藍(lán)色琺瑯料在作品底部書(shū)寫(xiě)「雍正年製」四字款識(shí)者，屬于清宮料款組，代表它們繪燒于造辦處。

　　在琺瑯彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷，全部由景德鎮(zhèn)燒造后運(yùn)至北京。而琺瑯彩則是在景德鎮(zhèn)先挑選最為優(yōu)質(zhì)的素器，運(yùn)到清朝的宮廷造辦處，再在清宮造辦處由宮廷畫(huà)師繪畫(huà)后進(jìn)行第 二次燒造。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫(huà)家依樣畫(huà)到瓷器上，所制瓷器大多為盤(pán)、碗、杯、壺等適合把玩的小件器物，不見(jiàn)大器。

　　琺瑯彩起始于康熙后期，據(jù)說(shuō)是在康熙皇帝的授意下，清宮廷造辦處的匠師將景泰藍(lán)的畫(huà)琺瑯技法成功的移植到瓷胎上而創(chuàng)造的一種新瓷器品種。頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最 高，工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過(guò)渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說(shuō)它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說(shuō)它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。

　　現(xiàn)在景德鎮(zhèn)仿古瓷制作者在仿制琺瑯彩瓷上遇到的最 大難關(guān)可能要數(shù)繪畫(huà)?？茖W(xué)技術(shù)逐漸發(fā)達(dá)，瓷器的胎土、釉水、色彩都可能根據(jù)材料科學(xué)分析獲得的各種元素含量進(jìn)行科學(xué)配方，達(dá)到滿意結(jié)果。但繪畫(huà)與科學(xué)技術(shù)關(guān)系并不密切，完全是繪畫(huà)者水準(zhǔn)的體現(xiàn)，當(dāng)工筆繪畫(huà)精細(xì)程度要求越高，其差距越能體現(xiàn)出來(lái)。雍正后期與乾隆前期的畫(huà)琺瑯工筆繪畫(huà)質(zhì)量、精妙程度在整個(gè)琺瑯彩瓷制作史上尤為突出，因此僅繪畫(huà)方面足以使仿者望而卻步。

　　琺瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹畫(huà)的畫(huà)稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫(huà)供奉紙畫(huà)的名畫(huà)家眾多，其中最為著 名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧(意大利西洋畫(huà)家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢(qián)維城等等。

　　琺瑯彩用的瓷胎都是素胎，瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，所燒器型多為碗、盤(pán)、杯、瓶、鼻煙壺等日用的小瓷件，或是一些動(dòng)物擺件。因而多為小件瓷品，過(guò)一尺的則十分少見(jiàn)。軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵?？滴鯐r(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整。