“拗救”有以下幾種：

（1）“孤平”的救：出現(xiàn)孤平就是拗，其“救”是改本句第三字（可平可仄處）為必平。即：

以下“△”表示“拗”，“●”表示“救”。

      七言前則加兩仄。

      下面分別看五言和七言的例子：

唐劉眘虛《寄江滔求孟六遺文》：

施肩吾《代征婦怨》：

（2）“平平平仄仄”的拗救：

      如果第四字用成了平聲，則改第三字（可平可仄處）為必仄以相救。在這種情況下，則第一字應(yīng)平。

    前面介紹過，這種句式原則上一、三兩字至少應(yīng)有一個(gè)平聲，現(xiàn)第三字必仄以相救，則第一字宜平。即：

     七言則前加兩仄。

      下面分別看五言和七言的例子：

（3）“仄仄平平仄”的拗救：

      這種句式的拗救略為特殊一點(diǎn)：“拗”后不在本句救，而以對(duì)句（平平仄仄平）第三字（可平可仄處）為必平相救。

“仄仄平平仄”句式的“拗”又有兩種情況：

A. 第四字用為仄，則其拗救形式為：

      ①清人李少鶴《拗法譜》認(rèn)為此種拗也可不救，他舉出唐人賈島詩中的一些例子為證。賈島主要生活于元和年間，這一時(shí)期可能律詩的“救”還未完全定型，或者尚不穩(wěn)固。清錢大昕說：“古律之別，其在元和之世乎?！保ㄒ姟妒{齋養(yǎng)新錄》卷十六）賈島詩之不救，恐非通例。七言則出句前加兩平，對(duì)句前加兩仄。為什么不改對(duì)句相應(yīng)位置的第四字（指五言，七言則為第六字）以相救呢？這就是因?yàn)閷?duì)句第三字可平可仄，才具備“救”的資格。

      由于上句“仄仄平平仄”句式中第三字可仄（已見前述），如果第四字又拗，則五言上句可以變成全仄句。

      如：孟浩然《送友東歸》：

      B. 一、三兩字平仄互易：我們?cè)谇懊嬷v到過“仄仄平平仄”句式一字用為平、三字用為仄（即一、三兩字平仄互易）的情況被視為拗句，因此，如果出現(xiàn)這種情形，也須加以救。其法仍是改對(duì)句第三字（七言第五字）為必平，即：

       “仄仄平平仄”句式的上面兩種拗，還可以分別與對(duì)句“犯孤平”的拗救相結(jié)合。這是因?yàn)檫@兩種拗句的“救”都在對(duì)句第三字。對(duì)句是“平平仄仄平”句式，如果對(duì)句第一字仄，就犯孤平，而犯孤平的“救”也在第三字。這樣，出句兩種拗句的“救”都與對(duì)句“孤平”的“救”疊合。我們先看出句第四字拗和對(duì)句孤平的拗，它們同時(shí)都用對(duì)句第三字必平相救，即：

      七言出句前加兩平，對(duì)句前加兩仄。

      下面分別看五言和七言的例子：

     下面再看幾例出句一、三字（七言三、五字）平仄互易的拗與對(duì)句孤平的拗，它們?nèi)匀煌脤?duì)句第三字（七言第五字）必平相救。即：

      還有出句“仄仄平平仄”兼有自身的兩種拗者，即既有第四字之拗，又有一、三兩字平仄互易之拗。這兩種“拗”之“救”，自然同時(shí)疊合在對(duì)句的第三字必平之上。即：

      這種拗救不多見，如：杜甫《孤雁》：

      而相對(duì)多一些的倒是在這種出句之后，接孤平的拗救對(duì)句。

陸游《桐盧縣泛舟東歸》：

        這種情形，出句和對(duì)句中所有的“拗”（共三處）都以改對(duì)句第三字（七言第五字）為必平相救。由上可見，在“仄仄平平仄，平平仄仄平”這一聯(lián)（七言則上句前加兩平，下句前加兩仄）中，對(duì)句的第三字（七言第五字）在“救”這一點(diǎn)上，能量是很大的。它不但可救本句的孤平，還可救上句之拗。

      律詩拗救的主要形式即如上述。其中也以“仄仄平平仄，平平仄仄平”這一聯(lián)的拗救情形復(fù)雜多樣一些。

      初學(xué)寫作律詩的人，如果還不能比較熟練地運(yùn)用這類拗救，不妨還是從寫作完全正規(guī)的格式入手，即是說，先避開在寫作中運(yùn)用這類較復(fù)雜的拗救，等到能夠比較熟練駕馭它們以后，再視寫作的需要考慮使用。實(shí)際上，在唐以來的律詩中，運(yùn)用拗救的詩句比起不用拗救的詩句來，究屬少數(shù)。

       判斷一個(gè)拗句或救句（或拗救皆同處一句）原屬哪種平仄句式，即原是何種非拗救句，有一個(gè)簡便的方法：看這個(gè)句子的五言第二、五兩字的平仄。在復(fù)原為標(biāo)準(zhǔn)平仄句式后，如是七言，在這個(gè)五言前加上與五言起頭二字相反的兩平或兩仄，即為復(fù)原后的標(biāo)準(zhǔn)七言平仄句式。

如陸游《夜泊水村》：

       先只取各句后五字。后五字中，上句第二字“國”字仄（“國”入聲），其五言首二字則必為仄仄；第五字“死”字仄，則中間二字肯定為平平。這是因?yàn)槭锥譃樨曝?、末一字為仄的五言平仄句式只有仄仄平平仄。同樣，下句“人”平，則其五言首二字必為平平；末字“青”平，則中間二字肯定為仄仄。因?yàn)槭锥譃槠狡健⒛┮蛔譃槠降奈逖云截凭涫街挥衅狡截曝破?，別無選擇。這只要對(duì)照一下前面所列出的律詩的四種平仄句式就可一目了然。然后上句前加兩平，下句前加兩仄，就是這兩句詩在七言律詩平仄句式中沒有拗救的標(biāo)準(zhǔn)句式。

      最后還須交代一句，凡是有上述一種或幾種拗句而又作了“救”的律詩，則仍然算是合律的。

       對(duì)仗也稱“屬（zhǔ）對(duì)”。形成對(duì)仗的根本原因在于漢語自身具備的特點(diǎn)。漢語以單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞為主，便于在詩文中排列整齊，形成對(duì)仗，從而使詩文具有一種整齊美。唐代詩歌的對(duì)仗上承六朝駢文的駢偶之風(fēng)，而又有所發(fā)展變化……