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元代書(shū)法家趙孟頫說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！鼻宕涤袨橐苍f(shuō)過(guò)：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆?！笨梢?jiàn)筆法是書(shū)法的基礎(chǔ)。 唐代張彥遠(yuǎn)曾說(shuō)：“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆。”其在此強(qiáng)調(diào)了筆法與立意造型的關(guān)系。立意須造型，造型須用筆，筆法亦是中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)。 那么，何謂筆法呢？筆法顧名思義即用筆或曰之關(guān)鍵的技法。筆法包括了下筆、行筆和收筆，這就要求充分利用筆毫柔軟而富有彈性的功能，使運(yùn)鋒鋪毫首尾完善，氣勢(shì)流暢，筆力豐盈，使筆毫在順逆相交、疾澀相顧、輕重相間的情況下運(yùn)行，這就是筆法。 書(shū)法的用筆筆法具體可以歸納為 中鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h、方筆、圓筆、運(yùn)筆方向、用筆技法等等。 中鋒 中鋒是在筆毫的正中，作書(shū)時(shí)將筆的正中之鋒保持在筆畫(huà)的中間，就能使點(diǎn)畫(huà)圓滿(mǎn)遒勁。這是因?yàn)楣P在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行時(shí)，墨水順筆尖均勻地自?xún)擅鏉B開(kāi)，達(dá)于四面，點(diǎn)畫(huà)就沒(méi)有上輕下重或左輕右重等缺點(diǎn)，這樣的線條就帶有豐潤(rùn)圓勁，富有立體感的特點(diǎn)。中鋒之法乃是最基本筆法。 偏鋒 偏鋒，又稱(chēng)側(cè)鋒，就是用筆時(shí)將筆偏于一側(cè)，中鋒也偏到筆畫(huà)的一邊，所以寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)一邊光一邊毛，一邊濃一邊枯，常呈鋸齒形。 藏鋒 藏鋒，具體地講就是藏頭護(hù)尾。即把筆鋒藏在點(diǎn)畫(huà)中間而不直接外露出來(lái)。藏頭，就是指起筆，要“橫畫(huà)直下，直畫(huà)橫下”，“欲右先左，欲左先右”。護(hù)尾，就是指收筆要“無(wú)往不收，無(wú)垂不縮”，把筆鋒最后護(hù)起來(lái)。藏鋒的筆畫(huà)給人以含蓄沉著，渾厚凝重之感。藏頭是將筆尖逆落紙上，鋒藏而行。護(hù)尾是將筆毫回收鋒尖。 露鋒 露鋒，又稱(chēng)出鋒，即不回收掩藏，這大多是用在一筆之末，指露出筆鋒的收筆動(dòng)作。主要筆畫(huà)用藏鋒時(shí)，副筆可用露鋒。藏鋒中顯示筆力骨氣，露鋒時(shí)要豐實(shí)遒勁。 逆鋒 逆鋒，就是落筆的筆鋒朝運(yùn)行相反的方向入紙，藏鋒就是運(yùn)用逆鋒寫(xiě)出的。此種方法把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫(huà)有含蓄、飽滿(mǎn)感，同時(shí)也為落筆后的行筆鋪毫作好準(zhǔn)備。而露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫(huà)的最后末端不作回鋒，而是順逆直出，就是順?shù)h，順?shù)h有種飄逸流暢感。但順?shù)h不可露得太長(zhǎng)，這樣就會(huì)產(chǎn)生輕飄油滑感，要注意分寸。從某種意義上講，順?shù)h、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現(xiàn)。  書(shū)法家和國(guó)畫(huà)家在意存筆先，以氣使筆中，創(chuàng)造出了形態(tài)有別各具韻致的種種筆法。筆法的變化是以筆力的變化來(lái)體現(xiàn)的，人類(lèi)生活與大自然的多姿多彩又為其提供了“筆力”的創(chuàng)作源泉，如王羲之從鵝頸的回轉(zhuǎn)感悟到了筆力的彈性變化，張旭觀公孫大娘舞劍而悟出狂草之筆法，而蘇軾、黃庭堅(jiān)又分別從逆水行舟與船夫蕩槳中悟出了筆力的奧秘。 書(shū)法家和國(guó)畫(huà)家在運(yùn)氣使筆時(shí)，筆隨氣行，筆筆生發(fā)，筆筆得意。其天賦才華，全在有意無(wú)意間自然流溢。清代王原祁說(shuō)；“神與心會(huì)，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止；絕無(wú)求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外”。在作書(shū)作畫(huà)的過(guò)程中，常說(shuō)要排除一切雜念，全神貫注，保持自然松靜的心身狀態(tài)，就是要使氣運(yùn)筆端，筆筆暢通，筆筆見(jiàn)力。
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