一位杰出的古典主義詩(shī)人，他寫(xiě)了一輩子詩(shī)，但他從來(lái)沒(méi)有投過(guò)一次稿，沒(méi)有出過(guò)一本詩(shī)集，甚至身邊沒(méi)有多少人知道他會(huì)寫(xiě)詩(shī)。

一位杰出的中國(guó)第二代油畫(huà)家，四十年代初即名噪西南畫(huà)壇。他在中國(guó)油畫(huà)民族化探索中取得了本質(zhì)意義上的巨大突破，開(kāi)創(chuàng)出極具中國(guó)傳統(tǒng)文人精神的“東方印象主義”油畫(huà)，早年被譽(yù)為“東方的康斯泰勃爾”。但翻遍中國(guó)油畫(huà)史，我們卻找不到他的名字……

1915年3月，萬(wàn)昊出生于都昌縣蘇山鄉(xiāng)萬(wàn)家畈村，萬(wàn)家畈村與東晉詩(shī)人陶淵明祖居蘇山鄉(xiāng)陶家畈村隔隴相望。

萬(wàn)昊自幼聰慧，啟蒙于鄉(xiāng)間蘇山朝陽(yáng)廟私塾。他三歲誦三字經(jīng)，學(xué)習(xí)唐詩(shī)，七歲能臨摹碑帖，作七言絕句，至十歲通曉音律，十三歲已經(jīng)詩(shī)才橫溢，作有詩(shī)句：

小橋流水繞吾家，秋盡沙頭數(shù)蓼花。楓葉卻隨風(fēng)腳去，尋詩(shī)不覺(jué)日西斜。

學(xué)習(xí)之余，萬(wàn)昊喜歡用毛邊紙臨摹畫(huà)片上的白描人物，信筆勾勒，栩栩如生，顯示出極高的美術(shù)天賦。父親內(nèi)心歡喜，給予支持，常常勉勵(lì)：“閑來(lái)寫(xiě)幅丹青賣(mài)，不使人間作孽錢(qián)！”

1927年，萬(wàn)昊先生隨父居住漢口， 12歲插班進(jìn)入武昌藝專(zhuān)附中學(xué)習(xí)，成為學(xué)校年齡最小的學(xué)員。1933年，插班進(jìn)入位于滄浪亭的蘇州美專(zhuān)高中藝術(shù)科學(xué)習(xí)，兩年后即升入本科部。一次，全校油畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)員臨摹顏文梁先生從法國(guó)帶回來(lái)的《魯拉》摹本，還未正式學(xué)習(xí)油畫(huà)的萬(wàn)昊被破例允許參加臨習(xí)，結(jié)果表現(xiàn)卻最為出色，孫文林教授說(shuō)：“此畫(huà)臨摹得最好，幾乎與顏校長(zhǎng)所作亂真！”2001年4月，萬(wàn)昊先生在接受江西電視臺(tái)采訪時(shí)回憶了當(dāng)年的學(xué)習(xí)生活片斷：“那個(gè)時(shí)候我是插班進(jìn)去的，第三個(gè)禮拜，顏文梁校長(zhǎng)就講：‘我們學(xué)校，來(lái)了個(gè)同學(xué)，這位同學(xué)進(jìn)步較快較快的，他的名字叫作萬(wàn)昊。’大家都看著我，我都不好意思了?！?/span>

1937年，盧溝橋事變后日寇進(jìn)犯蘇州，學(xué)校被迫停辦西遷。1938年，萬(wàn)昊先生輾轉(zhuǎn)云南，就讀當(dāng)時(shí)遷至昆明的國(guó)立藝專(zhuān)，次年學(xué)成，成為國(guó)立藝專(zhuān)第二屆畢業(yè)生 。當(dāng)時(shí)，國(guó)立藝專(zhuān)采取畫(huà)室制，系開(kāi)放式教學(xué)。萬(wàn)昊與王熙民、董希文、李長(zhǎng)白、曹艮等同學(xué)在常書(shū)鴻畫(huà)室，又與學(xué)弟吳冠中、余塞等同住一個(gè)大寢室。

就讀國(guó)立藝專(zhuān)期間，正值抗戰(zhàn)爆發(fā)。畢業(yè)前夕，國(guó)立藝專(zhuān)舉辦《抗敵畫(huà)展》，萬(wàn)昊創(chuàng)作了《皇軍末日》、《無(wú)家可歸》、《奸殺以后》等多件巨幅的抗戰(zhàn)美術(shù)作品參展。當(dāng)時(shí)的《貴州晨報(bào)》在報(bào)道國(guó)立藝專(zhuān)《抗敵畫(huà)展》時(shí)主要介紹了萬(wàn)昊的抗日美術(shù)作品: “首先映入視線的是《皇軍末日》。這是一幅寬闊而長(zhǎng)大的布質(zhì)油畫(huà)。在一群高舉著斧頭和鐮刀的農(nóng)民包圍中，所謂‘皇軍’早就匍匐于地了，一個(gè)高大的須發(fā)蒼然的老者，氣昂昂雄赳赳的立在前面，手里緊握著一把鮮血淋漓的大刀，血債從那上面一滴滴的償還了。這是一幅超凡的藝術(shù)作品，給我們堅(jiān)定了勝利的信念，穩(wěn)固了抗戰(zhàn)的決心。而《無(wú)家可歸》這一幅，更使我們認(rèn)清了誰(shuí)是敵人，要安居樂(lè)業(yè)就必須把敵人逐出國(guó)境，那么抗戰(zhàn)到底，便是我們唯一的出路。再一轉(zhuǎn)眼，便看見(jiàn)許多赤裸裸的女同胞，帶著不能反抗的憤怒被敵人奸淫侮辱以至屠殺。看了這圖畫(huà)（《奸殺以后》），簡(jiǎn)直不相信大和民族還是人類(lèi)?！?/span>

1952年，萬(wàn)昊供職湖北美術(shù)學(xué)院。當(dāng)時(shí)的湖北美術(shù)學(xué)院有兩位美術(shù)正教授，一位是萬(wàn)昊，另一位是楊立光。楊立光的學(xué)生，著名畫(huà)家李倫在其論著《論湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)學(xué)派》中寫(xiě)道：“在整個(gè)湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)學(xué)派的架構(gòu)中，中心點(diǎn)是楊立光為首劉依聞為輔的油畫(huà)學(xué)派?！挥幸粋€(gè)萬(wàn)昊先生執(zhí)印象主義觀點(diǎn)，有些‘不睦’……萬(wàn)昊先生在楊立光油畫(huà)學(xué)派的‘院落’門(mén)口豎起了一面‘彩旗’！”

1957年，反右運(yùn)動(dòng)采取大鳴、大放、大字報(bào)、大辯論的形式，在全國(guó)展開(kāi)。在這場(chǎng)洶涌的批判浪潮中，個(gè)人對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的思考，風(fēng)格的探索，意境的追求，氣氛的營(yíng)造都成為見(jiàn)不得光的東西。至于堅(jiān)守著印象主義陣營(yíng)，替印象主義辯護(hù)，分析過(guò)人體美甚至對(duì)蘇聯(lián)繪畫(huà)產(chǎn)生過(guò)質(zhì)疑的畫(huà)家、理論家，自然成為了罪不容誅的批判對(duì)象。在武昌，許多的老師因?yàn)楹ε率艿接∠笾髁x繪畫(huà)的牽連，與萬(wàn)昊疏遠(yuǎn)，劃清界線。

盡管萬(wàn)昊在學(xué)校老師中形單影只，孤掌難鳴，在“湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)學(xué)派”中顯得格格不入，甚至是受到排擠，但萬(wàn)昊卻以其深厚的造型功力，變幻莫測(cè)的印象主義色彩，詩(shī)化的意境和誨人不倦的敬業(yè)精神，在廣大的學(xué)生中樹(shù)立了崇高的威望。1990年10月24日，萬(wàn)昊在湖北美院時(shí)的學(xué)生，著名油畫(huà)家蔡迪安在致萬(wàn)昊老師的信中寫(xiě)道：“我很喜歡萬(wàn)老師的油畫(huà)風(fēng)景，那廬山上的石頭和童話般的樹(shù)林是我一生中見(jiàn)到的最杰出的作品，至今還保留著不可磨滅的印象。這次老師要來(lái)武漢，不知能否送我這個(gè)學(xué)生一幅油畫(huà)風(fēng)景，我想把它掛在我的書(shū)房或者畫(huà)室，既能好好欣賞和學(xué)習(xí)，又能使我在老師的作品面前，引起我對(duì)過(guò)去學(xué)生時(shí)代的美好懷念?！?/span>

因?yàn)楹ε卤凰巡槌龈嗟摹百Y產(chǎn)階級(jí)頹廢藝術(shù)罪證”而殃及一家老小，萬(wàn)昊將一幅幅多年創(chuàng)作積攢下來(lái)的精美的印象主義油畫(huà)人體、肖像作品從畫(huà)框上扯下來(lái)，成摞成摞地扔進(jìn)大木盆，倒進(jìn)滾燙的開(kāi)水，含著淚，不停地搓洗……

面對(duì)這種以政治為綱，假借“現(xiàn)實(shí)主義”之名建立起來(lái)的美術(shù)表現(xiàn)體系，萬(wàn)昊憑著對(duì)學(xué)生的教育責(zé)任以及捍衛(wèi)藝術(shù)貞潔的崇高使命，他以一種中國(guó)文人特有的堅(jiān)韌，默默地執(zhí)行著自己的教育主張。他“頑固”地拒絕蘇聯(lián)教學(xué)模式，帶領(lǐng)學(xué)生投身于大自然懷抱，捕捉變幻莫測(cè)的光影色彩，“為藝術(shù)而藝術(shù)”；萬(wàn)昊又在美術(shù)教學(xué)中大膽堅(jiān)持開(kāi)設(shè)人體寫(xiě)生課，被人以“脫了女人的褲子畫(huà)像”等一些令人啼笑皆非的理由告發(fā)，最終被加以“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”之罪名。1968年 9月1日開(kāi)始，萬(wàn)昊被關(guān)押進(jìn)設(shè)在新建縣農(nóng)場(chǎng)的省委集訓(xùn)一隊(duì)進(jìn)行勞動(dòng)改造，歷盡了磨難。

我亦癲狂天地間，風(fēng)塵冷落舊羅衫；莫因落落無(wú)人識(shí)，少買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹。

接連不斷的斗爭(zhēng)與磨難，萬(wàn)昊最終選擇了文人特有的倔強(qiáng)式沉默。他晚年深居簡(jiǎn)出，不問(wèn)世事，卻始終沒(méi)有放下畫(huà)筆，最終成為隱逸江西的一位油畫(huà)大師。

在發(fā)展中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的道路上，萬(wàn)昊不僅繼承了西方古典主義的造型和印象主義的色彩，并適度吸收了后印象主義以及西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)表現(xiàn)手法，更重要的是，他把中國(guó)傳統(tǒng)的儒、釋、道美學(xué)思想，中國(guó)古典詩(shī)詞的意境及禪定與西方油畫(huà)藝術(shù)大師追求的光、色、形完美統(tǒng)一，探索出一整套有別于前人的寫(xiě)生、教學(xué)及創(chuàng)作體系。他所創(chuàng)立的東方印象主義油畫(huà)，是我國(guó)油畫(huà)民族化探索道路上具有里程碑意義的一項(xiàng)重大成果。萬(wàn)昊先生的油畫(huà)，技巧嫻熟，光色并重，格調(diào)高雅，意境深邃，畫(huà)面空靈，濕潤(rùn)夢(mèng)幻，具有典型的中國(guó)文人畫(huà)氣質(zhì)和超逸的東方情調(diào)。

萬(wàn)昊先生的詩(shī)詞，筆法自然質(zhì)樸，意境清寂悠遠(yuǎn)，具有一種孤高絕塵的感傷美，讀之令人悵然?？傊?，萬(wàn)昊先生的油畫(huà)與詩(shī)詞水乳交融，畫(huà)亦詩(shī)，詩(shī)亦畫(huà)。他愛(ài)祖國(guó)，愛(ài)家鄉(xiāng)，愛(ài)自然，愛(ài)人生，是一位追求真、善、美的杰出畫(huà)家、美術(shù)教育家和詩(shī)人。

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