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西漢晚期玉璜沿襲中期同類(lèi)器的風(fēng)格特征，但從已發(fā)現(xiàn)的實(shí)物標(biāo)本看，已呈數(shù)量驟然減少、質(zhì)量逐漸下降、形制紋飾更加簡(jiǎn)約粗制的趨勢(shì)，表明這一時(shí)期玉璜的制作與流播已從西漢中期的繁榮興盛階段急劇轉(zhuǎn)入衰弱期。由于制作不精，許多器物已失去了西漢中期玉璜形制紋飾簡(jiǎn)約傳神、樸實(shí)生動(dòng)的風(fēng)采神韻而顯得機(jī)械呆板。 以此期仍在繼續(xù)流行的雙首合體龍形璜標(biāo)本為例，江蘇揚(yáng)州甘泉巴家墩漢墓出土西漢雙首合體龍形玉璜(圖20)，體扁平弧形，兩端龍首雕琢成粗約輪廓，龍首部的嘴、上下吻、鼻、耳、頜下須以極少量的粗細(xì)不均的陰線雕琢，五官形構(gòu)與位置粗約模糊，龍?bào)w素面，近緣部上下雕琢兩道粗糙陰線紋。本例雙龍首玉璜與西漢中期流行的同類(lèi)器比較系粗制之作，缺少后者生動(dòng)傳神的意蘊(yùn)。揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土的另一件西漢晚期雙首合體龍形玉璜雕琢更為簡(jiǎn)約(圖21)，龍首僅在弧背的兩端雕琢幾道淺淺的弧形凹槽以表示輪廓，龍嘴、上下吻、耳等五官則用細(xì)陰刻線草草勾勒，形構(gòu)模糊而比例失調(diào)，此器已全然沒(méi)有了西漢中期雙首龍形玉璜的神韻與動(dòng)態(tài)美感。揚(yáng)州邗江甘泉巴家墩漢墓還出土有一件素面玉璜(圖22)，體扁平，短弧狀，兩端寬窄尺寸不一，兩圓穿孔徑大小不同，一角殘缺，器表打磨不精，顯系粗劣之作。徐州石橋西漢晚期墓出土兩件龍首形玉璜殘件，一件體扁寬，龍首五官細(xì)部、龍?bào)w的夔龍紋皆雕琢得精細(xì)逼真、一絲不茍(圖23)；另一件器表布滿谷紋，龍首細(xì)部形構(gòu)及軀體紋飾均嚴(yán)謹(jǐn)精整。這兩件殘器雖出土于西漢晚期墓中，其風(fēng)格特征皆為前期之作，與西漢晚期璜迥然有異。與此類(lèi)似的情況還見(jiàn)于北京豐臺(tái)大葆臺(tái)漢墓出土的一件勾連云紋玉璜，這件標(biāo)本亦應(yīng)是前代沿襲下來(lái)的遺物(戰(zhàn)國(guó)秦式璜)。  圖20 揚(yáng)州甘泉巴家墩漢墓出土西漢晚期雙首合體龍形玉璜  圖21 揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土西漢晚期雙首合體龍形玉璜  圖22 揚(yáng)州邗江甘泉巴家墩漢墓出土西漢晚期素面玉璜  圖23 徐州石橋漢墓出土西漢晚期龍形夔龍紋玉璜  圖24 揚(yáng)州邗江甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土西漢晚期半璧形蒲紋渦紋玉璜 西漢中期流行的標(biāo)準(zhǔn)型“半璧式”玉璜，在西漢晚期出土器中也有發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)州邗江甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土有此類(lèi)器(圖24)。器表以淺浮雕蒲紋為地紋，再在蒲紋上加飾陰線刻渦紋作主紋圖式，近緣部及孔徑部各雕琢細(xì)陰刻半圓形邊闌。有意思的是，在玉璜加工切割截面的一端的外緣部，還保留有一小塊尚未切磨掉的“邊料”，在璜體切面與邊料相連處，可以清晰地看出治玉工匠切割、打磨不徹底而留下的一道直線形切割凹槽，這個(gè)現(xiàn)象不僅確證了此類(lèi)璜原系利用玉璧“一分為二”剖開(kāi)后的成型器，更表明西漢晚期的玉璜加工制作簡(jiǎn)單粗糙，不講求對(duì)璜體細(xì)節(jié)的精雕細(xì)刻，進(jìn)而導(dǎo)致了雕琢工藝水平不及西漢早中期的史實(shí)。 西漢晚期還出現(xiàn)一類(lèi)通體透雕的較為精致的璜形器，是此期玉器雕琢加工中不多見(jiàn)的精美藝術(shù)品。典型器見(jiàn)于揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”西漢晚期墓出土的兩件透雕器。一件璜體雕琢成雙首合體龍形(圖25)，龍頭部細(xì)長(zhǎng)，曲頸回望，嘴大張，上吻碩大而末端上卷，下吻亦呈末端卷曲狀，耳部與角卷曲相連，龍?bào)w弧背外緣向上出廓透雕一曲頸回首的鳳鳥(niǎo)。鳥(niǎo)尖喙，杏仁眼，碩大的鳳冠卷曲后飄，尾翼長(zhǎng)而向外側(cè)翻卷?；「共客饩壪蛳峦傅褚唤M左右對(duì)稱(chēng)的勾連云紋。另一件亦為雙首連體龍形器(圖26)，形構(gòu)與前件出土器大體雷同。此類(lèi)器形構(gòu)與同時(shí)代玉璜已有明顯不同，承載的佩飾功能與西漢晚期流行的其他類(lèi)璜有異，出現(xiàn)的年代可能較西漢晚期同類(lèi)器更晚，稱(chēng)之為“璜形器”、“璜形佩”，或比命名為璜更為恰當(dāng)。  圖25 揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”漢墓西漢晚期龍鳳紋璜形佩  圖26 揚(yáng)州邗江甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土西漢晚期鏤空云龍紋璜形佩 到了東漢時(shí)期，玉璜數(shù)量急劇減少，目前見(jiàn)于報(bào)道的材料中罕見(jiàn)此期玉璜出土器，河北定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓中發(fā)現(xiàn)兩件玉璜(圖27)，體作扁平短寬弧形，通體鏤雕，兩端各雕琢一龍一螭虎，龍、螭虎曲體盤(pán)繞，以陰刻線表現(xiàn)眉、眼等細(xì)部，可視為這一時(shí)期玉璜精品的代表之作。由此，亦可初步觀察出西漢末至東漢時(shí)期此類(lèi)鏤空玉璜雕琢所呈現(xiàn)的紋飾抽象化、幾何圖案化、過(guò)于講究繁冗華貴的特征。  圖27 河北定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓東漢鏤雕禽獸紋璜 漢代玉璜的上述演變特征，既有傳統(tǒng)治玉技術(shù)及玉文化的影響因素，亦與兩漢之際的政治變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、思想文化變遷、社會(huì)生活習(xí)俗滲透等時(shí)代動(dòng)因密切相關(guān)。 |
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