【黃派】

    又稱“黃筌畫派”、“黃家富貴”。在中國花鳥畫史上占有重要地位。它是五代花鳥畫兩大流派之一，成熟于五代西蜀的黃筌，光大于宋初的黃居寀。黃筌才高技巧，善于取熔前人輕勾濃色的技法，獨標(biāo)高格，是深得統(tǒng)治階層喜愛的御用畫家。其子居寀、居寶承其家風(fēng)，成為兩宋時占統(tǒng)治地位的花鳥派別。黃筌為宮廷畫家，多寫宮苑中的奇花怪石、珍禽瑞鳥，勾勒精細，設(shè)色濃麗，不露墨痕，所謂“諸黃畫花，妙在賦色”（沈括），畫成逼肖其生，故有“黃家富貴”之稱。黃派代表了晚唐、五代、宋初時西蜀和中原的畫風(fēng)，成為院體花鳥畫的典型風(fēng)格。入宋后，當(dāng)時凡畫花鳥無不以“黃家體制為準(zhǔn)。”

《雪中白鷺》 黃筌

【徐派】

    又稱“徐家野逸”，簡稱“徐派”。中國著名的畫派之一，也是五代花鳥畫兩大流派之一。代表畫家為南唐的徐熙。徐氏為金陵（今江蘇南京）人，雖江南一布衣，但志節(jié)高尚，放達不羈，多狀江湖，所繪的汀花野竹、小鳥淵魚、草木蟲獸，皆妙入造化。所作花木禽鳥，形骨輕秀，樸素自然，清新淡雅，獨創(chuàng)“落墨法”。他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格，故后人以’徐熙野逸”稱之。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大，至徐熙之孫徐崇嗣出，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲、王若水，到明代沈周、陳道復(fù)、文征明、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫，從而與黃筌的花鳥畫派，兩者互相競爭，影響了宋、元、明、清千余年的花鳥畫壇。

《飛禽山水圖》 徐熙

【南北宗】

    《容臺別集·畫旨》道：“禪家有南北二宗，唐時始分；畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙干、趙伯駒、（趙）伯骕，以至馬（遠）、夏（圭）輩；南宗則王摩詰（維）始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊（浩）、關(guān)（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（芾、友仁），以至元之四大家（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙），亦如六祖（即慧能）之后，有馬駒、云門、臨濟兒孫之盛，而北宗（神秀為代表）微矣。”又云：“文人之畫自王右丞（維）始，其后董源、巨然、李成、范寬為嫡子，若馬、夏及李唐、劉松年，又是大李將軍之派，非吾曹當(dāng)學(xué)也。”此為明代書畫家董其昌把從唐至元的著名山水畫家分為南北兩個派系之說的論述，與山水畫家?guī)煶醒葑兊氖穼嵅槐M符合，且有崇“南”貶“北”之意。明陳繼儒所說尤為明顯：“李派板細，乏士氣；王派虛和蕭散?！碑?dāng)時陳繼儒與董其昌并稱為“董陳”，在畫壇很有聲譽，因此明末清初畫壇群起附和，影響甚大，形成了以“南宗”為“正統(tǒng)”之見。

《江帆樓閣圖》 李思訓(xùn)

《溪山雪霽圖》 王維

【北方山水畫派】

    中國畫流派之一。至宋初始分為北方派系和江南派系。北方山水畫派產(chǎn)生于五代北宋間，宗師為關(guān)仝、李成、范寬。關(guān)仝（生卒不祥）是五代后梁畫家，長安人，師荊浩，晚年有出藍之譽。擅寫關(guān)河之勢。筆簡氣壯，景少意長。善寫秋山寒林、林居野渡、幽人逸士、漁市山驛等景，時稱“關(guān)家山水”。李成（約919～967），五代宋初畫家，營丘人，初師荊浩、關(guān)仝，后隱居山林，師法自然，常畫雪景寒林，多為北方景色，勾勒不多，皴擦甚少，惜墨如金，骨干自堅，畫山水挺拔堅實，給人氣象蕭疏、煙林清曠之感。范寬，北宋畫家，華原（今陜西耀縣）人，初學(xué)李成，繼法荊浩，后感“與其師人，不若師諸造化”，終于“自立家法”。下筆雄強老硬，“皆寫秦隴峻拔之勢，大圖闊幅山勢逼人?！惫籼摗秷D畫見聞志》曰：唯營丘李成、長安關(guān)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎畤百代標(biāo)程?！庇终f“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也；石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閑者關(guān)氏之風(fēng)也；峰巒渾厚，勢伏雄強，搶筆俱均，人屋皆質(zhì)者，范氏之作也?！闭f明李、關(guān)、范之畫風(fēng)之盛，風(fēng)靡齊、魯，影響關(guān)、陜地區(qū)，實為北方山水畫派之宗師。

《秋山晚翠圖》 關(guān)仝

【南方山水畫派】

    亦稱“江南山水畫派”。中國畫流派之一。至宋初始分北方派系和江南派系。南方山水畫派產(chǎn)生于五代北宋間。宗師為董源、巨然。董源為五代南唐畫家，字叔達，鐘陵（今江西進賢西北）人。中主李璟朝時任后苑（即北苑）副使，故稱：董北苑。善畫人物、牛、虎、龍，尤工山水，寫江南風(fēng)景，畫面不見高山疊嶂，陵峭怪石，而是峰巒晦明，林靡煙云，洲渚掩映一類的山光水色，表現(xiàn)了平淡天真的情趣。構(gòu)圖方法，筆墨技法為塑造江南景色也均有創(chuàng)新。與北方的山水畫迥不相同。巨然（生卒不祥）為五代宋初畫家，江寧（今江蘇南京）人。南唐亡，至開封為開元寺僧。山水畫師承董源，也擅畫煙嵐氣象和山川高曠的江南景色。北宋沈括《夢溪筆談》說：“董源，工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之氣；建業(yè)僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《畫史》也說：“董源平淡天真，唐無此品?！贝伺梢远春途奕粸橐淮趲煟婪Q“董巨”。米芾父子“米派云山”，畫京口一帶景色，顯出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉澗）等，皆屬南畫體系，至元代而大盛。

《寒林重汀圖》 董源

【湖州竹派】

    中國畫流派之一。此派以竹為表現(xiàn)對象，以宋文同、蘇試為代表，尤以文同畫竹最著稱。明蓮儒曾作《湖州竹派》，述自北宋至明代畫家共有25人之多。因文同曾于湖州（今浙江吳興）任太守，故稱。元代張退之認(rèn)為墨竹始于唐玄宗李隆基，吳道子、王維、李昂、蕭悅等也善畫竹。白居易曾作《畫竹歇》贊蕭。而至文同竹藝大進，文氏畢生畫竹?！秷D畫見聞志》稱：“善畫墨竹，富瀟灑之姿?！碧K軾稱其畫竹“得成竹于胸中”，身以竹化，以竹出自我之磊磊風(fēng)神。蘇軾也好為竹，自稱“派出湖州”。但又說“竹石風(fēng)流各一時，有自己的老勁雄放的風(fēng)格，被畫史稱為湖州竹派的始祖。元代畫竹成風(fēng)。元以后，李衍、吳鎮(zhèn)、柯九思等復(fù)承其緒。元人吳鎮(zhèn)搜集學(xué)文同畫竹技法的宋元畫家小傳，編成《文湖州竹派》一書，凡二十五人。

竹 文同

【常州畫派】

    亦稱“毗陵畫派”、“武進畫派”。中國畫流派之一。常州（今屬江蘇）古名毗陵、武進，故又稱“毗陵畫派”、“武進畫派”。此派以花卉、草蟲寫生為勝。所繪花卉，不用墨線勾勒，直接用彩色描繪。祖述于北宋初年徐崇嗣、趙昌的沒骨法。常州畫派自宋以來畫家云集。始于北宋毗陵僧人居寧，居寧草蟲似屬禪林墨戲一路。南宋元初于青言、于務(wù)道祖孫以畫荷著稱。明代孫龍擅畫潑彩寫意花鳥。清代唐于光以“唐荷花”和惲壽平的“惲牡丹”為著名。到了清初常州花卉已達高峰。惲、唐實源出于氏。惲壽平嘗言“余與唐匹士（于光之號）研思寫生，每論黃筌過于工麗，趙昌未脫刻畫，徐熙無徑轍可得，殆難取則”，惲、唐花卉寫生，多空靈之感，是徐崇嗣沒骨法的繼承者。以上畫者均為毗陵人，皆屬此派。

惲壽平

【米派】

    中國畫流派之一。指宋代米芾、米友仁父子所繪之畫。畫史上稱“大米、“小米”，或名“二米”。米芾畫山水從董源變來，突破勾廓加皴的傳統(tǒng)技法，多用水墨點染，不求工細，自謂“信筆作之，多以煙云掩映樹石，意似便已?！逼渥用子讶剩?074～1153），字元暉，晚年號懶拙老人，畫院學(xué)士，山水畫發(fā)展了米芾技法，“略變其尊人所為，成一家法”，用水墨橫點寫煙巒云樹，崇尚平淡天真，運筆了草，自稱“墨戲。“二米”均居襄陽和鎮(zhèn)江，對蕭、湘二水及金、焦二山自然景色特別陶醉。故‘二米’山水畫多以云山、雨霽、煙霧為題材，純以水墨烘托，用臥筆橫點成塊面的“落茄法”表現(xiàn)煙雨云霧、迷茫奇幻的妙趣，世稱“米點山水”、“米氏云山”，屬水墨大寫意。南宋牧溪、元代高克恭、方從義等皆師之，對后世影響甚大。又說為此派米芾所創(chuàng)，由他的兒子米友仁繼承發(fā)展。

《云山圖》 米友仁

【松江派】

    亦稱“松江畫派”。中國畫流派之一。晚明松江府治（今屬上海市）下三個山水畫派的總稱。一是以趙左為首的，稱“蘇松畫派”；二是以沈士充為首的，稱“云間畫派”；三是顧正誼及其子侄輩代表，稱“華亭畫派”。其中“蘇松派”和“云間派”都導(dǎo)源于宋旭，趙左和宋懋晉同師宋旭，沈士充師宋懋晉，兼師趙左。這些畫家除宋旭外，都是松江府人。風(fēng)格互相影響，故稱“松江派”。此派雖活動地區(qū)都在松江，但實際上是吳派的延續(xù)，將文人畫的創(chuàng)作推向高峰。其實際首領(lǐng)為董其昌。由于受到山水畫分宗說的影響，此派極為突現(xiàn)其南宋風(fēng)貌，以溫潤、嫻雅、含蓄、重視筆墨情趣享譽畫壇。明唐志契云：“蘇州畫論理、松江畫論筆?！保ā独L事微言》）松江派發(fā)展高峰之際取代了吳門派，在明末清初的畫壇被視為正宗。

趙左

【浙派】

    亦稱“浙江畫派”。中國畫流派之一。明代前期主要畫家戴進開創(chuàng)。戴進（1388～1462），字文進，號靜庵，又號玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。作畫受李唐、馬遠影響很大，取法南宋畫院體格。擅山水、人物、花果、翎毛，畫藝很高，風(fēng)行一時，從學(xué)者甚多，逐漸形成“浙派”。后江夏（今湖北武昌）人吳偉（1459～1508），學(xué)戴進而更為豪放，也有不少人追蹤他的畫風(fēng)，又形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派、江夏派的著名畫家有張路、蔣三松、謝樹臣、藍瑛等。明代中葉后，吳派興起，主宰畫壇。至明末“浙派”不再出現(xiàn)于畫壇。

戴進

【黃山派】

    亦稱“黃山畫派”。中國畫流派之一。以清初宣城（今屬安徽）梅氏一家為嫡系。他們是梅清、梅羽中、梅庚、梅府等，及流寓宣城的石濤。石濤法名原濟，早年喜山水，屢登廬山、黃山諸名勝，在宣城十載，與梅氏、戴本孝等交往。這些既師造化又師古人的畫家，相互影響，以畫黃山而著名，故稱作“黃山派”。新安畫派主要亦師黃山，故有人主張歸入黃山畫派，但風(fēng)格與“黃山派”不同，正如浙江與程邃各有特色，故有人將其歸入“黃山畫派”，實誤。

石濤

【虞山派】

    亦稱“虞山畫派”。中國畫流派之一。清代山水畫家王翚，先后師王鑒、王時敏，悉心臨摹歷代名作，并取法宋元諸名家，平素與知友惲壽平切磋畫藝。圣祖玄燁（康熙皇帝）曾命他主持繪制《南巡圖》巨構(gòu)，并賜書《山水清暉）四字，聲譽益著，故畫名盛于康熙間。他的主要學(xué)生有楊晉、顧昉、金學(xué)堅等。王翚為江蘇常熟人，常熟有虞山，因有“虞山畫派”之稱。其崇古風(fēng)尚，對清代山水畫影響頗大。

王翚

【吳門派】

    亦稱“吳門畫派”。中國畫流派之一。明代沈周與其學(xué)生文征明，畫山水崇尚北宋和元代，與取法南宋的“浙派”風(fēng)格不同。它盛行于明代中期，從學(xué)者甚眾。著名的有文伯仁、文嘉、陳道復(fù)、陸治、錢毅等。他們都是蘇州府人，蘇州別名“吳門”，故稱。吳門派在當(dāng)時畫壇占有重要位置。

沈周

【嶺南派】

    亦稱“嶺南畫派”。中國畫流派之一。廣東地處五嶺之南。明清以來，此地畫家不下千人。開創(chuàng)嶺南一帶畫風(fēng)的是明代著名畫家林良。他擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧，常以水墨為煙波出沒，鳧雁嚵唼容之態(tài)，清淡有致。其水墨禽鳥、樹石筆法放縱簡括，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活。并繼承了南宋院體畫派，遂另開寫意之一派，為明代院體花鳥畫的代表，也是近代嶺南畫派的先驅(qū)者。宗其法者有高儼、陳瑞，繼起者有黎簡、李魁等。清乾隆年間有蘇六朋、蘇長春善人物，清末有居巢、居廉兄弟，學(xué)惲壽平，善花鳥蟲魚。現(xiàn)代的番禹人高劍父、高奇峰及陳樹人早年均師從居廉。高氏兄弟及陳氏三人后曾留學(xué)日本，進修畫藝，引進西洋畫技法，作品題材多寫中國南方風(fēng)物。在運用中國畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，融合日本南畫和西洋畫法，注重寫生，創(chuàng)造了色彩鮮艷明亮、水份淋漓飽滿、暈染柔和勻凈的畫風(fēng)。尤其是富有地方色彩的新中國南嶺畫派，因其取中西繪畫之長，熔文人畫和工匠畫于一體，故又稱“折衷派”、“新國畫派”。其高氏兄弟及陳樹人被稱為“嶺南之杰”，對廣州地區(qū)的繪畫影響很大。

《松鶴圖》 林良

【六朝四家】

    三國東吳曹不興、東晉顧愷之、南朝宋陸探微、南朝梁張僧繇四位的合稱。曹不興擅畫虎、馬、龍、佛教人物，作巨幅畫像，心敏手運，須臾即成。摹寫佛像有“佛畫之祖”之譽。他愷之精妙于繪畫、肖像、禽獸，山水無所不工。其畫筆法細密精致，雄勁連續(xù)，如春蠶吐絲，富有韻律感。陸探微擅畫肖像，亦能山水草木，人物造型“秀骨清象”、“令人懔懔若對神明”，筆勢連綿不斷，更為挺拔剛勁，號為“密體”，張僧繇極善畫龍，民間有“畫龍不點晴，點則飛去”的傳說。創(chuàng)造了比較豐腴的典型，畫“夭女宮女，面短而艷”。唐代張懷瓘評六朝畫謂：“張（僧繇）得其肉，陸（探微）得其骨，顧（愷之）得其神?！绷嫼币?，尤以曹不興之跡無存。六朝之畫開隋唐畫風(fēng)，對閆立本、吳道子影響較大。

顧愷之

【南宋四家】

    南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人的合稱，亦有“李劉馬夏”之稱。四家畫屬豪縱簡略一路畫風(fēng)。初無此稱。元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，仆于李唐差加賞識，其余亦不能盡別也?！背苏f者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。其后屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏俱負(fù)重名，而李、馬為最?！笨傊纤嗡募耶嬇山y(tǒng)治南宋山水畫壇百余年。他們?yōu)楫嬍贰嬶L(fēng)增添光彩，名流千古。如李唐晚年創(chuàng)“大斧劈皴”法，代表作有《萬壑松風(fēng)圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“暗門劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風(fēng)與馬遠近似，并稱“馬、夏”，畫史稱他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。

《灸艾圖》 李唐

【元四家】

    元代山水畫的四位代表畫家的合稱。明代董其昌《容臺別集·畫旨》中，指黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚四人。清代王原祁評黃公望的畫風(fēng)：“以平淡天真為主，有時傅彩燦爛，高華流麗，儼如松雪，所以達渾厚之意、華滋之氣。段落高逸，模寫瀟灑，自有一種天機活潑隱現(xiàn)出沒于其間?！痹募?，以黃公望為冠。他們的代表作為：黃公望的《富春山居圖》，王蒙的《青卞隱居圖》，吳鎮(zhèn)的《漁父圖》，倪瓚行瓚的《江岸望山圖》。元四家雖然各具特色，但主要都在五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展變化，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大。另外也有人將趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元六家”。

黃公望

【明四家】

    明代中葉畫家沈周、文征明、唐寅、仇英四人的合稱。沈周作畫取法于董源、巨然，氣勢雄健，沉著渾厚。文征明學(xué)畫于沈周，又自成風(fēng)格。而沈、文兩位又為“吳門派”宗師。唐寅與文征明同學(xué)于沈周之畫法，曾自刻“江南第一風(fēng)流才子”自詡。善書法，能詩文，繪畫成就最高，人物、花鳥、工筆、寫筆俱佳，尤以仕女畫著名。仇英青綠山水畫以繁富、典雅著稱。亦擅畫人物，筆力剛健，造型準(zhǔn)確，對人物精神刻劃自然。畫為文征明所賞識而知名于世。四人中沈周與文征明為文人畫，唐寅與仇英為近院體畫。四人又有師友關(guān)系，畫藝各有特點，對后世影響頗大。

唐寅

【清六家】

    清初山水畫家王時敏、王鑒、王翚、王原祁，吳歷、惲壽平六人的合稱。亦稱“四王、吳、惲”。四王之間有著師友和親屬關(guān)系，都受明末畫家董其昌影響，畫學(xué)宋元，法本黃公望，重臨摹，仿古畫，輕寫生和創(chuàng)造?！八耐酢鄙剿艿焦俜降耐瞥?，被尊為“正宗”，從學(xué)者甚多，對清代三百年畫壇影響至深。吳歷出于王時敏之門，曾隨傳教士去澳門，略帶西洋技法，又是王翚的同鄉(xiāng)。惲壽平初善山水畫，后與王翚為友，舍山水而學(xué)花竹禽蟲，以北宋徐祟嗣沒骨法為宗，有明麗秀潤的特色，稱為“惲派”。他們六人為繼明代董其昌之后享有盛名，領(lǐng)導(dǎo)畫壇，左右時風(fēng)，當(dāng)時被視為“正統(tǒng)”。

王時敏

【金陵八家】

    明末清初在南京的八位畫家龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人的合稱。（見清代張庚《國朝畫征錄》）他們八人的繪畫題材和風(fēng)格不盡相同，因聚居金陵（今江蘇南京）皆有一定時譽（以龔賢最著），故稱。另有乾隆間《上元縣志》載：陳卓、吳宏、樊圻、鄒喆、蔡霖論、李又李、武丹、高岑為“金陵八家”之說。但多以前者為準(zhǔn)。

龔賢

【江西派】

    亦稱江西畫派。中國畫流派之一。以清初畫家羅牧為代表的畫派。羅牧江西寧都人，寄居江西南昌。善畫山水，筆意空靈，在黃公望、董其昌之間，得魏石床傳授，林壑森秀，墨氣涼然，頗具韻味，時稱妙品。江淮間人師之者眾，為江西派創(chuàng)始人。秦祖永評其畫云：“穩(wěn)當(dāng)有余而靈秀不足”。作品有《墨筆山水圖》、《林壑蕭疏圖》軸等。

羅牧

【楊州八怪】

    清代乾隆年間活躍在江蘇楊州畫壇的革新派畫家總稱，即“楊州畫派”。其人數(shù)和姓名說法不一。李玉棻《甌缽羅室書畫目過考》中，指汪士慎、黃慎、金農(nóng)、高翔、李 、鄭燮、李方膺、羅聘等8人。其實不止8人，且人名亦不固定。曾被后人列入“八怪”的，還有邊壽民、高鳳翰、楊法、李葂、閔貞、華喦、陳撰等。其中鄭燮（號板橋）占有突出的地位。這一畫派的共同特點，是不少人一生不得志、不當(dāng)官，有的做過幾年小官又棄官專門繪畫為主。他們憤世嫉俗，不向權(quán)貴獻媚，了解民間疾苦。重視思想、人品、學(xué)問、才情對繪畫創(chuàng)作的影響。他們的文學(xué)及書法修養(yǎng)都很高。畫題以花卉為主，也畫山水、人物，繼承了徐渭、朱耷、石濤的創(chuàng)新精神，主張自立門戶，抒發(fā)真情實感，反對當(dāng)時崇尚摹擬、泥古作風(fēng)，被時人目為“偏師”“怪物”，遂有“八怪”之稱。王鋆是當(dāng)時“正統(tǒng)”畫風(fēng)的維護者，曾評說他們：“另出偏師，怪以八名，畫非一體?！薄皳P州八怪”把傳統(tǒng)的寫意繪畫發(fā)展到一個新的高度，不僅對近代寫意花卉畫的意趣和技法有相當(dāng)大的影響，而且直至現(xiàn)代的齊白石、除師曾、徐悲鴻、潘天壽、來楚生等，都從某個側(cè)面對之有所汲取。另外，這些畫家，雖在畫法上取法前人，但可貴之處，能不拘前人陳規(guī)，自成風(fēng)格，且都能詩，擅書法或篆刻，講究書畫的結(jié)合，和當(dāng)時的所謂“正統(tǒng)”畫風(fēng)迥然不同。

鄭燮

【畫中十哲】

    指清代婁東畫派的10位畫家。即董邦達、高翔、高鳳翰、李世倬、張鵬翀、李師中、王延格、陳嘉樂、張士英、柴慎等10位。十哲為婁東派，他們崇古保守的畫風(fēng)，與“虞山畫派”相依托，即這10位婁東派的畫家，亦兼寫虞山畫派，如李世倬。他們又受“四王”的影響甚大，其主要以臨摹復(fù)古為主，但其中也有自出機杼、別故致新的畫家，如高鳳翰、高翔等。（祥見朱文震《畫中十哲歌》）。

董邦達

【畫中九友】

    清初吳偉業(yè)所作《畫中九友歌》中，贊明末清初董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑒等9位畫家為：“畫中九友”。董其昌為山水畫的南北宗派論，崇南抑北，以南宗清幽淡遠之風(fēng)為畫家正脈，其時的畫家李流放、程嘉遂、楊文驄等受其影響。清初王時敏、王鑒等也傳其脈絡(luò)。他們非屬同一畫派，而是以友誼為紐帶、相互切磋畫藝的幾位畫家，它在明末清初畫壇中占主導(dǎo)地位。（祥見清初吳偉業(yè)所作《畫中九友歌》）。

《婉孌草堂圖》 董其昌

【海上畫派】

    簡稱“海派”。中國傳統(tǒng)畫流派之一。形成于近代，即清末上海辟為商埠以后，一些文人墨客從各地流寓于上海，以賣畫為生，日久，遂成繪畫活動中心。人數(shù)達百余人，主要以趙之謙、任頤、虛谷、吳昌碩、黃賓虹等為代表，有“海派”之稱。這一畫派的特點十分明顯，即在繼承傳統(tǒng)繪畫技法與風(fēng)格的基礎(chǔ)上，破格創(chuàng)新，既融合民族藝術(shù)之精華，又善于借鑒吸收外來的藝術(shù)，盡可能達到雅俗共賞。即重品學(xué)修養(yǎng)，又講個性鮮明，形成不拘一格的新型畫風(fēng)，時人稱之“海上畫派”。這一派人數(shù)激增，據(jù)《海上墨林》所記多達700多人，可說蔚蔚可觀。

趙之謙