凡寫文章，都是教導(dǎo)分為“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”四個(gè)大段落。編寫劇本，也須利用這“四字真言”。 

1、步伐 

在未講如何分開四大段落之先，讓我提出一個(gè)分段的重要觀念。這觀念稱之為“分段步伐設(shè)計(jì)”。 

馬迷都知道騎師策騎競(jìng)賽須運(yùn)用策略，其中一項(xiàng)策略是控制馬匹分段速度。例如馬匹發(fā)出的“爆炸力”只能維持十?dāng)?shù)秒，不可讓它起步之初，已發(fā)出強(qiáng)烈的“爆炸力”。要馬匹在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)、適當(dāng)距離才去發(fā)力，否則早段已跑“干了氣”，后段的沖刺，如泄了氣的氣球，怎也不可超前的。 

編劇預(yù)早知道所寫劇本長(zhǎng)度（集數(shù)），然后作出設(shè)計(jì)。

舉例：

寫二十集的電視連續(xù)劇，每集播出時(shí)間四十五分鐘，分四段播出，大約每段十一至十二分鐘。編劇依此長(zhǎng)度，開始作出“總的設(shè)計(jì)”和“分段步伐設(shè)計(jì)”。  

2、“總的設(shè)計(jì)” 

“起”   占多少集。

“起”包括介紹主角人物性格，各主要人物的關(guān)系，主線劇情的開展等等。

“承”   占多少集。

“承”包括由主要人物產(chǎn)生的主要沖突，沖突發(fā)生的前因，由主線而開展出來的支線如可建立。主線故事開始變化，也是各主要人物關(guān)系同進(jìn)的主要變化。  

“轉(zhuǎn)”   占多少集。

“轉(zhuǎn)”是主要?jiǎng)∏榈姆寤芈忿D(zhuǎn)。人物性格、人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，奇峰又在此段突出，支線亦在此段百流歸宗，伏下結(jié)局的歸穴，安排結(jié)局的脈絡(luò)。

“合”（或稱[結(jié)]） 又占多少集。

“結(jié)”是暗示主題的所在。各支線都到了盡頭，集結(jié)在一條主線身上。人物性格、意志的沖突，到了不能拖延、不能妥協(xié)、不能以別的方式解決的關(guān)頭上；人物關(guān)系也推展到不可避免、不可忍讓的矛盾中，把一切前面所積聚的沖突、感情在此引爆！  

通常來說：“起”用一至三集應(yīng)足夠。主角出場(chǎng)給觀眾第一印象、主要沖突的事件、劇情引起的問題，應(yīng)在第一、二集內(nèi)出現(xiàn)及鋪排。

主角及主要沖突不在“起”處安頓好的話，觀眾難以忍耐看下去；“承”的部分可能長(zhǎng)至五至十集，看支線旁邊人物的設(shè)計(jì)多少而定；“轉(zhuǎn)”的部分，有人喜歡延長(zhǎng)一點(diǎn)，即用五六集交待轉(zhuǎn)化，亦有人認(rèn)為“轉(zhuǎn)”得急才好看，視乎什么類型劇集了；“合”的部分卻不可太長(zhǎng)，通常一集至兩集之內(nèi)，便把高潮完結(jié)。過長(zhǎng)的高潮不是“高潮”。觀眾情緒很難激昂太久，太久成為“反高潮”！高潮過后，應(yīng)馬上完結(jié)，婆婆媽媽的贅言，是白費(fèi)篇幅的。

放映電影有長(zhǎng)度限制，大約是九十分鐘至一百分鐘。香港的影院，喜歡九十分鐘左右的長(zhǎng)度（可以開四點(diǎn)場(chǎng)多賺點(diǎn)票房），以九十分鐘計(jì)算，要約八部半“本”膠片。編劇和導(dǎo)演亦依照這個(gè)長(zhǎng)度來作“步伐設(shè)計(jì)”。

第一“本”片主角出場(chǎng)，介紹性格和主要的沖突。第二本至第六本應(yīng)是“承”“轉(zhuǎn)”兩部分，留下最后一本半做“大結(jié)局”。編寫電影劇本要懂濃縮的技巧，旁枝不能開得太多。主線開展后，即沿著主線發(fā)展沖突，沖突要步步緊迫升級(jí)，節(jié)奏才緊湊，編劇的功力（技巧）講究得多了。

我提議工作方法之一，是先以定結(jié)局。構(gòu)思結(jié)局的處理后，一步步反方向構(gòu)思“承”“轉(zhuǎn)”部分。“承”“轉(zhuǎn)”都要為“結(jié)局”服務(wù)，為“結(jié)局”鋪路；否則可能“虎頭蛇尾”，缺乏一氣呵成的氣勢(shì)，節(jié)奏不流暢，沒有電影的韻律感。  

借用一部很著名的印度片《二畝地》作為“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”的舉例。  

“ 起” ： 

貧窮的亞里父母子三人耕田為生，不料大地主計(jì)劃把土地變成大廈，把欠債的貧農(nóng)一律趕絕，收回土地，大展發(fā)財(cái)之計(jì)。 

（落筆就先建立起一個(gè)危機(jī)。原來快快樂樂生活的主人翁一家，即將面臨迫遷之苦。觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)，知道還款贖地是沒有可能的，大地主與小貧農(nóng)之間的利害沖突難以化解。最使觀眾焦急的，就是大地主勝券在握，亞里一家面臨絕境。亞里算術(shù)去應(yīng)付這個(gè)難關(guān)呢？觀眾要看下去（這里產(chǎn)生一個(gè)戲劇的懸念）。 

“ 承” ： 

亞里決定護(hù)產(chǎn)，到大城市去賺二百盧布還債，亞里的兒子也偷偷地追隨著出城。兩父子大鄉(xiāng)里城中溜達(dá)，卒找到車夫及擦鞋童的工作。日子迫近，節(jié)衣縮食剩得一百二十盧布。奇遇來了，亞里遇上一個(gè)趕路的女人，以加倍車資趕路，怎料卻失事入院。兒子買來很多藥，父親才知他轉(zhuǎn)行做扒手，亞里大怒，猛打孩子。二人相抱而哭。  一波未停，一波又起。亞里媽急不及待從鄉(xiāng)下跑來，卻又撞車入院。  

（故事承接全劇主線：亞里要贖土地，父母子三人不斷的吃苦。眼見成功在望，卻又節(jié)外生枝，好事多磨，受盡世間殘忍的遭遇。觀眾被劇情帶到--希望--失望--又希望中兜轉(zhuǎn)，劇情仍然“咬”著他們?nèi)松屏嫉男愿穸M(jìn)展。善良的人，永遠(yuǎn)受折磨，兇惡的人，卻步步向成功。觀眾“肉緊”、同情、咬牙切齒?。? 

“ 轉(zhuǎn)” ：  

選擇妻子性命及贖回土地之間，亞里選擇救妻子，不只散盡所蓄救活妻子，還要賣血贖命。卒這，錯(cuò)過了還款期限，回到鄉(xiāng)下，土地已建了大廈。（劇情轉(zhuǎn)入沖突的末期，貧農(nóng)始終不敵富商，觀眾和主人翁一起失望。） 

“ 結(jié)” ：  

亞里在土地上抓了些東西，給工頭發(fā)現(xiàn)，以為他偷竊。亞里把抓起的東西藏在手里，工頭硬要搶來看，卻發(fā)現(xiàn)是一把泥土，工頭狠狠地摔掉它。心愛的土地從此永別，父母子三人遠(yuǎn)去！  

（結(jié)局是悲慘的。斗爭(zhēng)是失敗的，幾經(jīng)艱苦拚斗，卒之無可奈何地抓起一撮屬于他的泥土！故事的主題啟示了觀眾，控拆了不公平的現(xiàn)象。）  

3 、電視劇分段步伐的設(shè)計(jì) 

電視劇可以分為：“單元?jiǎng)　?、“劇集”、“連續(xù)劇”三大類。

A 、  單元?jiǎng)?/strong>

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編劇首先要知道，單元?jiǎng)〉牟シ砰L(zhǎng)度一般是一小時(shí)，電視播映時(shí)段被廣告時(shí)間

分隔（這是很重要的分段因素）。一小時(shí)節(jié)目，分為四節(jié)，每一節(jié)大約十至十二分鐘，編劇宜在一節(jié)結(jié)束時(shí)，建立一個(gè)小高潮、小懸疑，“吊”一“吊”觀眾“胃口”，吸引觀眾有興趣在廣告播映之后繼續(xù)收看，行內(nèi)稱之為建立“追看性”。

每一節(jié)劇情之末段，應(yīng)是觀眾期待繼續(xù)收看的小高潮、小懸疑。這是電視戲劇一個(gè)特點(diǎn)，沒有每段完場(chǎng)時(shí)的“吊鉤”＿＿興趣會(huì)被廣告時(shí)間中斷，“吊鉤”確保觀眾繼續(xù)追看。  

B 、  劇集

電視劇集以每一次播出的戲劇為一個(gè)單元，劇中人物仍然在下一集中出現(xiàn)，人物性格、關(guān)系在整個(gè)劇集中順序發(fā)展，通常一套電視劇集播映十三集（也有超過十三集，或少于十三集的），編劇需知道劇集的總長(zhǎng)度，設(shè)計(jì)總分段，安排性格、關(guān)系發(fā)展時(shí)，有一個(gè)約莫的構(gòu)思局面。無線電視八一年開始的處境喜劇“香港八一”，便是電視劇集。每集的設(shè)計(jì)，一如單元?jiǎng)〉姆侄卧O(shè)計(jì)無二。

C、  連續(xù)劇

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無論短、中、長(zhǎng)篇的劇，只要連續(xù)播出的，都屬連續(xù)劇，尤以中篇(即二 十集)的連續(xù)劇最為普遍。連續(xù)劇最大特點(diǎn)，是要求觀眾連續(xù)追看?？赐杲裉斓囊患?，無論如何，都要看翌日的下文（連續(xù)劇失去連續(xù)追看的興趣，使連續(xù)幾十集一起失?。?。假設(shè)一套二十集的連續(xù)劇，每集播一小時(shí)，編劇須先作好幾個(gè)分段的設(shè)計(jì)。

（一）每集有四個(gè)分段，每段皆要有小高潮小懸疑，一如電視單元?jiǎng)≈龇ā?/span>

（二）每集最后的一節(jié)高潮是很重要的。這是一個(gè)“吊鉤”，吊著觀眾翌日一定要收看，類似章回小說每章結(jié)尾，必定是一個(gè)懸疑?！翱垂儆笫氯绾?，且

聽下回分解”，這是說書的技巧，到了懸疑處，必定收科。觀眾聽眾讀者：“恨”得心癢難耐，翌日自會(huì)好奇地“追看”、“追聽”、“追讀”下去。

( 三 )  電視節(jié)目的安排，播映時(shí)間是星期一至星期五，星期六、日暫停，兩天的阻隔，觀眾追看的心情會(huì)被沖淡。故此，必要在星期五播出那集結(jié)尾，加入一個(gè)“大懸疑”、“大問題”、“大高潮”。這個(gè)“吊鉤”要及富吸引力，使到觀眾在星期六、日“休假”之后，星期一準(zhǔn)時(shí)開啟電視機(jī)，尋找期待的“答案”。 

( 四 ) 將臨“大結(jié)局”的兩三集，編劇已聚集了劇集多條線索，總匯于最后“大大高潮”之中，一切的懸念，一切的問題，一切的情緒都將會(huì)在“大結(jié)局”中揭曉道破。這時(shí)最需要在這二本集結(jié)尾時(shí)，賦與“吊鉤”，引誘觀眾、迫使觀眾一定收看“大結(jié)局”。

一套連續(xù)劇成功與否，不看前面的種種安排，卻看最后的“大結(jié)局”。累積的趣味濃厚，收看的人能滿足累積的期望，自然有口碑，也代表此劇成功。

導(dǎo)演編劇都應(yīng)存有“吊鉤”這個(gè)觀念。分配各類大、中、小型“吊鉤”應(yīng)早有預(yù)謀，似是無心，實(shí)是精心的設(shè)計(jì)。  電影編劇也須注意“吊鉤”這個(gè)觀念。電影是一氣呵成的，九十分鐘之內(nèi)，甚少有中斷休息。

觀眾對(duì)銀幕的注意力太集中了 ( 四周漆黑，只有銀幕有光線，豈不集中 ) ，要求劇情比電視劇更緊湊。

觀眾投入情節(jié)時(shí)，稍有松弛的場(chǎng)面，觀眾精神馬上松散；一松散便失去看下去的興趣。電影編劇要加入很多吸引觀眾聚精會(huì)神的“元素”，“吊胃口”是一種有效的辦法。  

4 、   吸引觀眾的手法  

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 重點(diǎn)出擊法：  

無論是電視或電影觀眾，他們都基于好奇之心來看電影電視劇的。他們對(duì)所看的“戲”，  都有或多或少的要求，滿足要求便樂在其中。

故此，導(dǎo)演編劇都要向觀眾負(fù)一個(gè)清清楚楚表達(dá)故事之責(zé)，最忌含糊不清楚，條理知識(shí)紊亂，零碎松散，導(dǎo)演編劇不要扮高深，作假藝術(shù)家狀 ( 藝術(shù)缺乏普羅共鳴，不是“藝術(shù)” ) 。

使戲清楚明白，一定要懂得抓緊重點(diǎn)，重點(diǎn)出擊，主要人物關(guān)系，人物性格，沖突的原因、過程、結(jié)果，都須清楚表達(dá)出來，尤其電影劇本，只有九十分鐘長(zhǎng)度，不可浪費(fèi)篇幅于旁線上，或過多的營(yíng)造、堆砌，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)而不入“正題”。  

  重覆法  

為了突出重點(diǎn)，編者故意重覆描述多次，無形中加強(qiáng)觀眾對(duì)此人、此事、此關(guān)系的注意力。電影觀眾注意力集中，尚且忽視編導(dǎo)落筆的重點(diǎn) ( 導(dǎo)演可能透過大特寫鏡頭，或重覆畫面提醒觀眾 ) ，何況不太集中的電視觀眾呢？重覆不是“沒有技巧的重覆”，要構(gòu)思重覆描述的方法，要巧妙安排重覆的場(chǎng)合。

例如在“省港旗兵”第一集，主角于大圈幫中作臥底，以一個(gè)“毛像”打火機(jī)暗示他臥底的身分。編導(dǎo)故意著墨于這個(gè)打火機(jī)上，最后泄露身分，也全因這個(gè)打火機(jī)。重覆描述打火機(jī)，觀眾在不言而喻中，明白來龍去脈了。

*   分輕重法 

俚語有所謂“分莊閑”。寫劇本要分清楚那些地方、人物關(guān)系、事件，這些都是牽動(dòng)全劇進(jìn)行、吸引觀眾興趣的元素，都屬必大寫特寫的部分(此謂之“莊”，其余不重要的謂之“閑”)。 主要地方，要用心思詳細(xì)的描述。

寫主要角色關(guān)系，不可放過每一細(xì)節(jié)，關(guān)系重大的細(xì)節(jié)，觀眾必喜歡看到。寫到主要的劇情，要細(xì)微刻劃，精心安排次序。主要的場(chǎng)面，要悉心鋪排，由淺入深介紹出來。主要的沖突，盡量刻劃每一細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)每一個(gè)戲劇動(dòng)作和語言。

 一切“閑場(chǎng)”，又稱“過場(chǎng)戲”，只要把該場(chǎng)準(zhǔn)備交代的表達(dá)清楚，便可以收筆。同樣，寫不牽連主線和不關(guān)連主角的人物，要節(jié)省筆墨，帶過便算，切不可“莊閑”不分，錯(cuò)把精力放在閑場(chǎng)閑角之內(nèi)。

 戰(zhàn)略位置法 

吸引觀眾投入戲中，給他們的“第一印象”最重要。戲的開始就是“第一個(gè)印象”，也是必挖盡心思要攻克同觀眾心理的“橋頭堡”。戲一開場(chǎng)，觀眾的期望最大，導(dǎo)編就要借助這個(gè)心理，“攻擊”此點(diǎn)。

有人認(rèn)為大場(chǎng)面、大氣派的開場(chǎng)最易吸引觀眾，這個(gè)說法只對(duì)了一半。大場(chǎng)面大氣派使觀眾有一個(gè)意外的驚訝感，并非扣住他們投入的最重要因素。最有力的因素，就是該戲的懸念。 本文摘選自編劇秘籍