漢代書家蔡邕在九勢中說：凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

勢在漢語字典里的解釋：一切事物力量表現(xiàn)出來的去向。

所謂書勢，就是點畫之間、字與字之間的動態(tài)關(guān)系。

古人形容：高峰墜石、百鈞弩發(fā)、崩浪雷奔等詞語，都是對書勢的生動比喻。

字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。

如何才能使字有勢？

簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應(yīng)，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度（彈性）。

有此四點，勢自然生矣。

從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態(tài)的書體，勢能最弱。楷書也是靜態(tài)書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，并不呆板。

看圖：

唐 褚遂良陰符經(jīng)

楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個'道'字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應(yīng)緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。

唐  顏真卿自書告身帖    

顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善于將平正轉(zhuǎn)化為奇絕。請看個'顏'字，采用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。

唐 無名氏 靈飛經(jīng)

靈飛經(jīng)的筆勢呼應(yīng)特別緊密，從奉字的橫畫呼應(yīng)就可以看出來。行筆速度很快，發(fā)筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。不僅靈飛經(jīng)，晉唐寫經(jīng)都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關(guān)。

晉 王羲之孔侍中帖

元 趙孟頫三門記

王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態(tài)。同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。

晉  王羲之蘭亭序 

這里的春字，明顯向左傾斜，橫畫也順勢向右上，整個字是斜的。這個斜，就是取勢，比平正的寫法要險峻，更有氣勢，對于下面字的連帶，具有重要作用。

晉  王羲之孔侍中帖

 這一行的處理，王羲之采用了字形傾斜和軸線搖擺的手法，每個字的軸線不是一條直線，搖擺幅度較大，字的傾角也由大變小，反映了字勢由動蕩轉(zhuǎn)為平靜。王羲之特別善于制造變化，無論是字的傾斜，寬窄，粗細等，在豐富的變化中，最后回歸到統(tǒng)一和諧，這是王羲之偉大之處。

明 董其昌行書軸

董其昌是造勢高手。

請看他的方法，將每個字向右傾斜，形成左低右高之勢，每個字傾角基本相同，這就是所謂的“一順邊”形態(tài)。這樣的好處是連接流暢，氣勢暢達。但字勢單一，變化不豐富是其主要問題。除了董其昌，蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法。

清 王鐸行書軸

王鐸在造勢方面堪稱大師。

請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，制造搖擺之勢，產(chǎn)生強烈的動蕩感。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不夸張。

在字與字上下連接上，王鐸手法更為豐富，采用了復(fù)雜的多種手法組合，既有一順邊連接，也有左右擺動連接，還有字形寬窄、長短、粗細等各種變化，極大豐富了字勢的形態(tài)和變化。

唐 懷素小草千字文

懷素在書勢方面，更加自然，不露痕跡。

小草千字文給人第一眼的感覺是平和自然，不激不勵  ，風(fēng)規(guī)自遠。但仔細分析這件作品的細節(jié)，我們會有震驚的發(fā)現(xiàn)。請看上圖：

尺壁非寶，前三個字保持角度一直，向右偏倒，但是寫到“寶”字，突然向左傾倒，字勢也隨之發(fā)生劇烈動蕩，幅度之大，不亞于王鐸。為了平衡搖擺的感覺，隨后的字，懷素逐漸回歸常態(tài)的平正，整行字看起來依然安穩(wěn)。懷素不露聲色地完成了驚心動魄的變化。此外，懷素整行字上下之間的連接極為緊密，這主要取決于軸線的對接精確，幾乎沒有錯位，視覺上給人一種流暢、自然的效果。