繼續(xù)昨天的話題，七言絕句，昨天講完了七言絕句的四種格式的定格。其實(shí)古往今來(lái)的文人墨客作詩(shī)幾乎都沒(méi)有按照定格來(lái)寫(xiě)，

如果按定格寫(xiě)，不僅談不上意境，或許湊出一首完整的詩(shī)都不容易。

還是先拿一首例詩(shī)，就用昨天的：

寒雨連江夜入吳

平明送客楚山孤

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)

一片冰心在玉壺

這是仄起入韻式的例詩(shī)。

第一句的定格應(yīng)該是：仄仄平平仄仄平，然而這首詩(shī)的第一句是：平仄平平仄仄平。寒是平聲，與定格就不相符。這就用到了所謂的一三五不論二四六分明。

我們寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候首先只看二四六字，這句的二四六是仄平仄，完全符合格律。

二四六合律，一三五便可以不論了。

七言絕句的四句都是這樣。但是前提是避免幾個(gè)大忌。首先是三平調(diào)，什么是三平調(diào)呢？就是每句詩(shī)后面三個(gè)字不能是連續(xù)三個(gè)平聲字。

其二，不能犯孤平，這個(gè)也容易理解，就是一句詩(shī)里面七個(gè)字、不能只有一個(gè)平聲字。

還有一個(gè)中忌，就是盡量避免三仄尾，這個(gè)也容易理解，一句詩(shī)里面最后三個(gè)字盡量避免是三個(gè)仄聲字，本來(lái)三仄尾是大忌，但古人有先例，例如陸游的“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死”，還有杜甫的一些詩(shī)里也出現(xiàn)過(guò)，所以三仄尾定為中忌。

也就是說(shuō)，一三五不論二四六分明，在以上的三個(gè)忌諱之外就可以通用，只看二四六字。

怎樣寫(xiě)詩(shī)是個(gè)人的自由，我所分享的只是古人寫(xiě)詩(shī)的一些規(guī)矩而已，大家可以借鑒。

今天就分享這些，謝謝大家！

（就是因?yàn)楹芏嘧制剿嵉陌l(fā)音與新韻不同，讀起來(lái)很拗口，所以我還是覺(jué)得新韻適合現(xiàn)代人寫(xiě)詩(shī)，我也從不用平水韻，也是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)所提倡的，深表贊同。）

大家晚上好，今天繼續(xù)分享關(guān)于格律詩(shī)的話題，昨天講了七言絕句的一三五不論和二四六分明以及一三五在怎樣情況下要論。

今天先講句子中的拗與救。首先說(shuō)什么叫拗呢？就是在二四六分明的時(shí)候，第六字該仄聲而用了平聲。然而怎樣算是救呢？

在仄仄平平平仄仄句式時(shí)，如果內(nèi)容需要，第六個(gè)字用了平聲。

應(yīng)該是仄聲字，這叫拗，需要救，就把第五個(gè)字改成仄聲字就救過(guò)了。

這樣格式就成為“仄仄平平仄平仄 ”這就是拗救，仍然合律。

第一天發(fā)的例詩(shī)中就有這種句子：

岐王宅里尋常見(jiàn)

崔九堂前幾度聞

正是江南好風(fēng)景

落花時(shí)節(jié)又逢君

“正是江南好風(fēng)景”這句中二四六應(yīng)該是仄平仄，而第六字“風(fēng)”是平聲，這就拗了，剛好詩(shī)人第五字“好”用了仄聲，也救了“風(fēng)”的拗。

轉(zhuǎn)自皮皮蝦