1、書法

狹義上，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運筆、點畫、結(jié)構(gòu)、布局（分布、行次、章法）等內(nèi)容。中國書法的五種主要書體，篆書體（包含大篆、小篆），隸書體（包含古隸、今隸），楷書體（包含魏碑、正楷），行書體（包含行楷、行草），草書體（包含章草、小草、大草、標準草書）。

2、法書

又稱法帖，指學(xué)習(xí)書法可以作為楷模的范本。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”，或稱“書”。北宋王安石有“好事所傳玩，空殘法書帖”的詩句。法書不同于書法。法書是對古代名家墨跡的尊稱，包含著書法作品之楷模的意思。

3.翰墨

義同”筆墨”。原指文辭。三國魏曹丕《典論·論文》：“古之作者，寄身于翰墨，見意于篇籍。”后世亦泛指書法和中國畫?！端问贰っ总纻鳌罚骸疤孛钣诤材?，沈著飛翥，得王獻之筆意?！?/span>

4.墨跡

用墨書寫的手跡。唐代張籍《和左司元郎中秋居》之二有“學(xué)書求墨跡，釀酒愛朝和”詩句?！端螘し稌蟼鳌芬灿小吧鲜疽阅E，曄乃具陳本末”的記載。

5.真跡

真實可靠的手跡而不是出于他人的假托和偽造。唐代張懷瓘《書斷》：“開元十六年五月，內(nèi)出二王真跡，及張芝、張昶等書付集賢院?！?/span>

6.金石

指古代鐫刻文字、頌功紀事的鐘鼎碑碣之類。金，指鐘鼎銅器之類；石，指碑碣石刻之類?！赌印ぜ鎼巯隆罚骸耙云渌鶗谥癫?，鏤于金石，琢于盤盂，傳遺后世子孫者知之?！?/span>

7.刻石

專指鐫刻于碑石和摩崖上的字畫。如秦代《會稽刻石》，東漢《石門頌》摩崖刻石?；缸T《新論》：“泰山之上，有刻石，凡八百余處，而可識者七十二?！?/span>

8.摩崖

把文字直接書刻在山崖石壁上稱“摩崖”。如漢碑中之《石門頌》，魏碑中鄭道昭之云峰山題詩、題名等?！缎蜁V·正書一》：“遂良（褚遂良）喜作正書，其摩崖碑在西洛龍門?！?/span>

9.碑

刻石中的一類形制?！逗鬂h書·竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣?！睒浔靡愿韫灥率加谇囟⒂跐h。在晉代曾嚴禁立碑。故歷來晉碑難得。唐代是我國碑刻最發(fā)達的時期，不僅內(nèi)容豐富，書法上也有極高價值。

10.碣

刻石中的一類形制。漢代以前的刻石沒有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或獨立的自然石塊上，后人將刻有文字的獨立天然石塊稱作“碣”，石鼓文即是一件獵碣。

11.碑額

碑刻術(shù)語，碑頭的通稱，又名碑首。一般指碑石上端額部，多有大字碑題及邊飾的額頭部分。碑額一般鐫刻該碑的全名，多為篆書體。

12.篆額

碑刻術(shù)語。漢代以后的各種碑刻之上端，稱碑頭或碑額，因碑額上所題字多用篆書，遂稱“篆額”。漢碑如《張遷碑》、《韓仁銘》等篆額，書風(fēng)奇肆跌宕，具有很高的藝術(shù)性。

13.篆蓋

碑刻術(shù)語。唐代的墓志銘，通常有石蓋，因蓋上文字多用篆體，故名。篆蓋與篆額內(nèi)容相仿而形制不同，但《金石綜例》稱：“篆蓋，即篆額。”

14.碑陰

碑刻術(shù)語。古代碑刻，除正面碑文外，往往將門生、故吏或出資建樹者的姓名鐫刻于背面，故稱。

15.碑版

泛指碑志之類。《碑版廣例》：“開元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記，末有碑版所詳，不復(fù)多載語，后魏昌馮王新廟碑，有碑版湮滅語。后人碑版名稱，殆自此始。”

16.碑學(xué)

清代阮元、包世臣提倡北碑后，學(xué)書崇尚碑刻風(fēng)氣大盛，遂有北派碑學(xué)、南派帖學(xué)之分。又指“碑版學(xué)”，即研究考訂碑刻起源、體制及新舊異同等學(xué)問。

17.勒石

碑刻術(shù)語。指將法書鉤摹本背面加朱復(fù)印到石面上的工序。唐代碑刻上常有?？钣涊d勒石者，如《懷仁集王書圣教序》碑末有“諸葛神力勒石”字樣。

18.朱背

亦稱“背朱”。即“勒石”。

19.拓本

從碑刻、銅器上墨拓下來的書跡或圖像。實物最早見于唐代。具體方法將宣紙打濕蒙在器物碑刻上，敲打它，使得宜紙呈現(xiàn)凹凸?fàn)?，然后蘸墨拓成。古時用豎紋紙，油煙墨，拓后砑光，墨色烏黑有浮光的，稱“烏金拓”；用橫紋紙，松煙墨，色青而淺，不和油臘的，稱“蟬翼拓”。又以朱紅色拓出的稱“朱拓”；碑石初成，或剛出土?xí)r所拓的稱“初拓”。

20.剝蝕

指古代碑刻年久風(fēng)化石有剝落。南宋陸游《老學(xué)庵筆記》：“漢隸歲久，風(fēng)雨剝蝕，故其字無復(fù)鋒鋩?！?/span>

21.雙鉤

書法術(shù)語。（1）復(fù)制法書的技法。法書上石，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細線鉤出，稱為“雙鉤。陸游有“妙墨雙鉤帖”詩句。（2）一種書寫“空心字”的技法。（3）執(zhí)筆法的指法名稱，與“單鉤”相對。北宋黃庭堅論書：“凡學(xué)字時，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無名指。高提筆，令腕隨已意左右?！苯褚允持概c中指上節(jié)、中節(jié)之間相疊，鉤住筆管，稱為“雙鉤”。

22.單鉤

書法術(shù)語。執(zhí)筆法指法名稱。以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀，余指皆墊于筆管后方。因只以一食指主鉤，故稱“單鉤”。與“雙鉤”相對。清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱：“單鉤者食指、中指參差不齊，食指鉤向大指，中指鉤向名指，此是單鉤?！笔纻鞅彼翁K軾作書用此法，微偃其筆。

23.枕腕

書法術(shù)語。寫字時把左手掌背平墊于右手腕下，稱為“枕腕”。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹、木制）等物代替左手墊于腕下的。

24.懸腕

書法術(shù)語。執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對運筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無所罣礙，才得集注毫端，點畫方能勁健。

25.回腕法

書法術(shù)語，執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對胸前，故稱。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機能，故一般多不采用。

26.腕平掌豎

書法術(shù)語。論述執(zhí)筆時的腕掌關(guān)系。由“指實掌虛”引申而來。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來。掌能豎起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地懸起，肘腕并起，腕才能夠靈活運用?！?/span>

27.鳳眼

書法術(shù)語，執(zhí)筆法的指法名稱，握管時，大拇指節(jié)骨挺直，里側(cè)呈微凸伏，與內(nèi)彎的食指構(gòu)成狹長形的縫隙，因美其名為“鳳眼”。大指骨外凸，虎口空圓者稱“龍眼”，是另一種執(zhí)筆法。

28.執(zhí)使

書法術(shù)語。執(zhí)筆和用筆的通稱，唐代孫過庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，執(zhí)謂淺深長短之類；使謂縱橫牽掣之類是也。”明代張紳稱，“執(zhí)謂執(zhí)筆，使謂運用?！眳⒁姟斑\筆”。

29.運筆

書法術(shù)語。指字的點畫書寫之過程。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊，運上欲活，不可以指運筆。當(dāng)以腕運筆。執(zhí)之在手，手不主運；運之在腕，腕不主執(zhí)。”

30.磔（zhé）

書法術(shù)語。點畫用筆的一種技法。“永字八法”稱捺筆為“磔”。捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！?/span>

31.戈法

永字八法以外的又一筆法。相傳：“（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師，?；茧y于戈法，一日書‘戩’字，乃空其落，世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識?！备攴ㄝ^長，寫時如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。唐太宗李世民稱：“為戈必潤，貴遲疑而右顧?！?/span>

32.中鋒

書法術(shù)語。指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。

33.聚墨痕

書法術(shù)語。中鋒運筆，因筆鋒常在點畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。明代董其昌《畫禪寶隨筆》評蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。”

34.側(cè)鋒

書法術(shù)語。起筆的一種技法。謂在下筆時筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側(cè)筆?！边@種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側(cè)鋒多用來取勢，勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之。

35.折鋒

書法術(shù)語。筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。折鋒利于點畫方勁和創(chuàng)造姿勢。清代包世臣書《劉文清四智頌》后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢，以折鋒取姿。”

36.裹鋒

書法術(shù)語。用筆的一種技法。起筆呈反方向運行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內(nèi)斂于點畫中間的稱“裹鋒”。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之。

37.逆鋒

書法術(shù)語。運筆的一種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機括如此，著相便非?！?/span>

38.蹲鋒

書法術(shù)語。蹲，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒，字雖同，卻為兩法。一個指筆緩行中的蹲勢，另一個指欲趯先蹲，退而復(fù)進。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準是也”；“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。”

39.金錯刀

（1）對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱?！墩勊C》載：“南唐李后主善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀?！保?）字體名。唐代張彥遠《法書要錄》載有金錯刀書一體。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查。

40.筋書

書法術(shù)語。勁鍵遒麗的點畫謂之“筋書”。書法言筋、骨，均寓褒獎之義，如歷來稱顏真卿、柳公權(quán)書為“顏筋柳骨?！?/span>

41.一筆書

書法術(shù)語。指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆直下而成，故名。漢代張芝首創(chuàng)。北宋郭若虛《圖畫見聞志》稱：“王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫?！?/span>

42.顫筆

亦稱“戰(zhàn)筆”，書法術(shù)語。用筆的一種技法，因筆畫呈顫動狀，故名?！缎兔孀V·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀?！?/span>

43.懸針

書法術(shù)語。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于《蘭亭）‘年’字。后人遂以為法?！?/span>

44.垂露

書法術(shù)語。書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同于“懸針”。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異?！?/span>

45.護尾

書法術(shù)語。用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。護尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收，逆則強健得勢，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無垂不縮，無往不收”的論點，即從“護尾”擴展而來。

46.逆入平出

書法術(shù)語。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達到“藏鋒”于點畫之中，均勻地萬毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運筆的勢態(tài)。平出，指筆畫至末不收，勢盡出鋒，回腕空收。

47.疾澀

書法術(shù)語。用以對筆勢的評述。筆勢由用筆的速度快慢、力度強弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。清代劉熙載《藝概·書概》稱：“古人用筆，不外‘疾’、‘澀’二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之?！?/span>

48.方圓

指字的用筆和形體上相反相成的兩個方面。方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤。故方圓也可用來評價書法藝術(shù)的優(yōu)劣。

49.燕尾

指章草中的一種波法。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。

50.柳穿魚

書法術(shù)語。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢，似三條小魚，用柳枝穿連起來，故名。

51.激石波

書法術(shù)語。用筆時平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。這種捺筆稱為“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。

52.牽絲

書法術(shù)語。亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”，指書寫點畫時由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細筆道。纖細如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。

53.一波三折

書法術(shù)語。用筆時平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。北宋黃庭堅晚年的書法具有明顯一波三折的特點。

54.一筆三過

書法術(shù)語。指每作一點畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點畫經(jīng)過三折，始能圓滿渾成。

55.過折收縮

書法術(shù)語。運筆過程中的一種技法。過折，即指每畫一波，常三過折筆的意思；收縮，即北宋米芾“無垂不縮，無往不收”說之略稱。運筆切忌直來直去，缺乏內(nèi)含。

56.萬毫齊力

書法術(shù)語。指作書時非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動副毫的作用，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)運動。這樣寫出的點畫才力量彌滿，圓健得勢。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。”

57.內(nèi)擫（yè）外拓

書法術(shù)語。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。后人用內(nèi)擫外拓來區(qū)別二王書跡，很有道理，說“大王（王羲之）是內(nèi)擫，小王（王獻之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實增?！?/span>

58.屋漏痕

書法術(shù)語。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”

59.折釵股

書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅而韌；后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！?/span>

60.錐畫沙

書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙。”宋代黃庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”

61.壁坼

書法術(shù)語。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無做作習(xí)氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無布置之巧?！?/span>

62.綿里裹針

書法術(shù)語。比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內(nèi)剛。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵。”明代解縉稱：“東坡豐腴悅澤，綿里藏針?！?/span>

63.銀鉤蠆（chài）尾

書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。西晉索靖對自己的章草書很矜持，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”。

64.衄（nǜ）

書法術(shù)語。用筆的一種技法。指筆鋒退而復(fù)進。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆?！?/span>

65.搭

書法術(shù)語。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”。清代朱履貞稱：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒?！?/span>

66.搶

書法術(shù)語。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實搶，筆濕空搶?！?/span>

67.轉(zhuǎn)

書法術(shù)語。筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\筆八法》稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！币话阏鏁嘤谜垆h，草書多用轉(zhuǎn)筆。

68.駐

書法術(shù)語。用筆的一種技法。運筆若行若住。清代蔣驥稱：手不運而以筆按下為“頓”；運筆時而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。

69.挫

書法術(shù)語。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動離開原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時皆用之。

70.頓蹲

書法術(shù)語。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\筆八法》稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。

71.骨法

亦稱“骨力”。書法術(shù)語。指書寫點畫中蘊蓄的筆力。是構(gòu)成點畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢，惟求其骨力?！?/span>

72.肉法

書法術(shù)語。比喻書寫時筆墨濃淡、肥瘦、粗細的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分數(shù)足也；瘦者，毫端分數(shù)省也。”

73.背拋法

書法術(shù)語。亦稱“外略法”，指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢，遲則緩怯?！?/span>

74.八病

書法術(shù)語。泛指書寫點畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點畫的實物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。

75.布白

書法術(shù)語。指安排字的點畫間架和布置字、行之間空白關(guān)系的方法。字的點畫與空白均有繁簡、短長，結(jié)體也有大小、疏密、欹正。書寫時必須因字生勢，靈活多變。布白得當(dāng)，即能使字和字之間產(chǎn)生錯落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。又，對整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”。

76.燕不雙飛

書法術(shù)語。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現(xiàn)就會筆畫雷同，字形拖沓?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”。

77.散水

書法術(shù)語。俗稱“三點水”，寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“氵，此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》用此也?！?/span>

78.雁陣

書法術(shù)語。指字下四點排列之勢?！稌ㄈ痢罚骸凹毖汴嚕徰汴?，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用?！?/span>

79.向相

書法術(shù)語。運筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成。

80.向背

書法術(shù)語。運筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統(tǒng)一。例：“（）”即向相，“）（”即向背。

81.用墨

書法術(shù)語。墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為“用墨”。元代趙孟頫稱：“古人作字，多不用濃墨，太濃則失筆意?！泵鞔罹龑崉t認為：“羲之書，墨嘗積三分，何也？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上，山谷亦謂其用墨太豐，而風(fēng)韻有余，然則松雪所云，特楷書耳，行書則不然?！?/span>

82.展促

書法術(shù)語。指書法結(jié)體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱。”也有從一個字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結(jié)字，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢，皆以展蹙（促）變之，故按其點畫如真行，而相其氣勢則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā贰?/span>

83.俯仰

書法術(shù)語。指書法結(jié)構(gòu)點畫偏旁之間的聯(lián)系。俯要下應(yīng)，仰要上呼，使文字組合的偏旁，或字與字之間，書寫時有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連，生動有致。

84.墨豬

書法術(shù)語。比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨，因字如墨團，故名墨豬。唐代張彥遠《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬?！睍鴮懘止P道的字而不見筋骨，易犯此病。

85.行氣

書法術(shù)語。指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系。一般要求筆斷意連，聯(lián)綴成行，積行成篇，在文字的上下、左右、首尾的書寫中，既有變化，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復(fù)收，乍斷復(fù)連，承上生下，戀子顧母。”行氣在行草書中的關(guān)系尤為重要。

86.擔(dān)夫爭道

書法典故。意謂略甚狹窄，而又勢在必爭，妙在主次揖讓之間，能違而不犯。典出唐代李肇《國史補》，謂張旭自言嘗見公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭道，各不相讓，但又閃避行進得法，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白，偏旁組合，應(yīng)進退參差有致，張弛迎讓有情。

87.計白當(dāng)黑

書法術(shù)語。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實，才能破平板、劃一，有起伏、對比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！?/span>

88.楹聯(lián)

亦稱“楹帖”、“對子”、“對聯(lián)”。書法藝術(shù)的一種幅式。由上、下聯(lián)組合，是懸掛或粘貼在壁、柱上的聯(lián)語。如新春時節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”。字的多寡無定規(guī)，一般要求對偶工整，平仄協(xié)調(diào)。字數(shù)特多的長聯(lián)，叫“龍門對”。楹聯(lián)發(fā)生干明末而盛行于清代，是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式。

89.血法

書法術(shù)語。比喻書法用墨用水的技法。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也?！?/span>

90.合作

書法術(shù)語。舊時行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”。如唐代張彥遠《法書要錄》引張懷瓘、二王等書錄：“（王）獻之嘗與簡文帝十紙，題最后云：‘下官此書甚合作，愿卿存之?！?/span>

91.書奴

書法術(shù)語。（1）比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變。王（羲之）變白云體。歐（陽詢）變右軍體，柳（公權(quán)）變歐陽體……若執(zhí)法不變，縱能入石三分，亦被號為書奴，終非自立之體。（2）有書法嗜癖者，寄興書學(xué)，也往往自稱為“書奴”。

92.集字

書法術(shù)語。（1）指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品。《徐氏法書記》所載“梁大同中，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡，以賜八王”，便是最早的集字。（2）指臨習(xí)古人書法，食古不化，亦步亦趨。

93.生熟

書法術(shù)語。（1）指學(xué)習(xí)書法的熟練程度。初學(xué)者生，久習(xí)則熟。北宋歐陽修稱：“作字要熟，熟則神氣完全。”（2）指法書的神采氣質(zhì)。一般認為太熟則媚俗，熟而能生則高雅。

94.習(xí)氣

對書法情調(diào)的品評語。泛指用筆、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào)。寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫為勝，晚歲成名后，因難簡對，不免浮滑，甚有習(xí)氣?！?/span>

95.題跋

書寫于書籍、碑帖、書畫作品的品評、追述故事、考證版本及淵源等方面的文字。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，后面的稱“跋”。清代段王裁《說文解字注》稱：“題者，標其前；跋者，系其后。”今多將跋尾稱為“題跋”。

96.碑志

指鐫刻于石碑上的書法、文辭。為安葬設(shè)立的稱“墓碑”，也稱“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”，或稱“墓志銘”、“壙銘”。

97.烏絲欄

指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙。唐界墨濃而細，宋界墨淡而理粗。