古陶瓷釉面老化原理及鑒定

(一)古瓷釉面的變化
古瓷因地球引力和氧化腐蝕的長期作用，釉面物質(zhì)會重結(jié)晶并?；撟?yōu)轭愒颇笭钗镔|(zhì),其狀如釉面蒙了層塑料薄膜,有種溫潤的玉質(zhì)感,有的還會象宋代哥窯釉面那樣發(fā)出酥油光。積釉處會因釉層肥厚質(zhì)變而呈果凍狀。有的古瓷如月白等淡雅釉色的積釉處，多能發(fā)出盈盈湖綠色。
古瓷釉葯是由數(shù)種物質(zhì)組成,古瓷在地下年代久遠(yuǎn)最易質(zhì)變,尤其處高濕或液態(tài)環(huán)境中,釉中的易中和，易溶解物質(zhì)流失,使釉面?；|(zhì)變，會出現(xiàn)糠狀?；?、瑩透立體現(xiàn)象,這點與高古玉的質(zhì)變瑩透立體現(xiàn)象頗相似。此現(xiàn)象易發(fā)生于器物口沿、棱角、底足胎釉結(jié)合處及其它相關(guān)部位；用顯微鏡觀察，釉面氣泡萎縮,邊界粘稠不清,云蒸霧繞變幻多姿；對釉層較薄的釉面顯微觀察雖無起伏佚蕩之質(zhì)感,但釉面肯定會有其它質(zhì)變現(xiàn)象；新瓷顯微觀察質(zhì)感平和單調(diào)無變幻之美。

古瓷釉面沉靜深邃主要由重結(jié)晶質(zhì)變與老化萎縮紋兩方面原因造成。
古瓷有鉛釉、石灰釉、干粉釉、鹽釉、石灰堿釉等多種,分液態(tài)和干粉態(tài),因原料比例熔化溫度及釉層厚度不同透明度也不同，石灰堿釉始自南宋,其他釉類自商周起一直相繼沿用并不斷優(yōu)化改良。
釉色以純凈、悅目、細(xì)膩、均一為上，古瓷發(fā)色多為過渡色,純正者相對較少，釉色純凈悅目器型端莊精致者定為上品。
有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光澤，這與化學(xué)藥物處理后釉面整體破壞的失光截然不同，未做手腳的古瓷用顯微鏡觀察釉面清爽潔凈、賞心悅目。
有的釉面老化指數(shù)高，邊沿、拐角處能見自然風(fēng)化脫落現(xiàn)象。凡燒成溫度較高者如白釉紅釉等則不易質(zhì)變。陶瓷器燒成溫度高低、胎釉厚薄、地質(zhì)環(huán)境優(yōu)劣、干冷程度與抗氧化分解能力成正比；地質(zhì)環(huán)境的濕熱、酸堿度高低與抗氧化分解能力成反比。
瓷器是由原始瓷發(fā)展而來,自商代出現(xiàn)原始瓷一直到東漢才完成由原始瓷向瓷器的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻點狀。早期的釉色以青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、或茶葉末等色為主，但釉色質(zhì)量一直處于不斷改進(jìn)優(yōu)化的過程中。如白釉自北朝已出現(xiàn)，真正燒制成功卻在隋代；紅釉一般認(rèn)為出現(xiàn)較晚,古瓷中較少見，其實唐代越窯、耀州窯就有偶然窯變而成的棕紅器物，疑似五代柴窯器物中的紅釉發(fā)色已很平穩(wěn)，顯然已受人掌控是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯工藝失傳而中斷，當(dāng)然這一觀點還有待進(jìn)一步驗證認(rèn)可；總之古瓷釉面發(fā)色是由偶然向必然逐漸優(yōu)化改進(jìn)而來的。
唐至宋代的古瓷中多有土黃釉色器物，如道觀寺院之色，原料不純不是主因，主要應(yīng)與當(dāng)時人們信仰有關(guān)，古代方位及五行學(xué)說，中為土、為黃，土黃代表神權(quán)，代表中央,代表集權(quán),封建集團(tuán)崇尚這種色調(diào)。
有的器物釉面因年代久遠(yuǎn)而黃化或呈赭褐色等質(zhì)變。此特征多數(shù)出現(xiàn)在器身局部，目測可見；有的顯微鏡下多呈不規(guī)則醬褐色斑點沉于釉下。
質(zhì)變程度因器物所處地質(zhì)環(huán)境的濕熱度、酸堿度、深淺度、暴露度不同而各異，如北方干冷，部分地區(qū)酸堿度適中故出土器物多有晶瑩如新者。
為提高胎土光潔平整度提高施釉效果，古瓷多有施化妝土者。
入窯燒制時由于擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相對暗淡粗糙，而處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不明顯，且燒成器物釉色成色亦好。

古瓷皆具備包漿特征, 器表氧化熟透層亦稱包漿。傳世品包漿滋潤深遂,出土品包漿深沉自然，包漿實際是氧化質(zhì)變現(xiàn)象，是器物抵御氧化沁蝕形成的自然保護(hù)層。古瓷表面的包漿熟透層具不同程度的松弛性，經(jīng)把玩易沁入汗?jié)n油膩，包漿更易滋潤深沉。
整器無做舊痕跡,如人為酸蝕、打磨,使用中不可能磨著的部位磨損等現(xiàn)象。個別器物也有因原持有人缺乏文物基本常識而隨意加工者，如一件舊氣開門古瓷的幾個水泡眼被打磨了，看樣子是想磨平，雖無大礙，卻破壞了器物的原始狀態(tài)。這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個例，如在器物底部磨上使用痕跡等，尤其古瓷中釉面光潔如新者多是瓷中上品,切忌為消光隨意動手弄巧成拙。
為便于識別區(qū)分作舊贗品，要盡量多掌握些人工做舊的方法。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫無自然美韻。
（二）古瓷胎體的變化
古瓷胎釉含有可溶物質(zhì)，同時所有器物經(jīng)氧化沁蝕都具可損性，不管出土品還是傳世品，經(jīng)氧化分解潮氣沁潤，部分物質(zhì)會中和揮發(fā)流失,胎釉定有疏松酥化趨向；年代久遠(yuǎn)后會變輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強(qiáng)。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最低，故汝窯、唐三彩及古陶真品大多上手會有發(fā)飄的感覺，但此現(xiàn)象不可能是絕對的；瓷器中燒成溫度較高的定窯(1320度以上)、龍泉窯(1300度以上)、鈞窯（1250-1270度左右）官窯（1230-1270度左右）等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不明顯；古代胎土所含成分與現(xiàn)代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高比重大手感也重；元代胎土中含鐵高器物亦顯厚重。
現(xiàn)代瓷器都是機(jī)械練泥,雜質(zhì)少,氣孔小,密度高,比重大，有另類死沉的墜手感。
古瓷若不慎破損，瓷片易出現(xiàn)酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則無此現(xiàn)象；破損處可見胎骨內(nèi)的陳舊或水土沁程度，真品白胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同于原色。
有的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現(xiàn)酥裂現(xiàn)象。底胎熟舊,器型古樸典雅,舊氣特征明顯．具備時代特征。器物底部是雨晴表,含有較多信息。古瓷露胎處、釉薄處一般能見到火石紅存在狀態(tài),有胎紅、窯紅、火石紅、刷紅之分，古瓷中亦見不帶火石紅者。再者主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度、胎釉結(jié)合處質(zhì)變程度等。有的老窯器底看似較新,但用手撫之并無生澀之感。
瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設(shè)觀賞用瓷則多有釉粘者。器型不能作為鑒別斷代的主要依據(jù)，更不能簡單的將未見過的器型斥之為臆造，要看重器物的古舊特征，要全面分析后方可下結(jié)論。
(三)釉面現(xiàn)老化萎縮紋
瓷器出窯時飽滿而生澀，年代久遠(yuǎn)后釉面質(zhì)變收縮而形成萎縮紋（即皺皮現(xiàn)象）,萎縮紋理同老人之面紋。萎縮紋在適度光照下晃動易見；萎縮紋是微小的皺皮狀，放大十倍左右觀察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代時期器物的萎縮紋相對明顯,宋代以后已呈遞減之勢，釉面萎縮程度因器物所處環(huán)境及抵御氧化能力強(qiáng)弱而異，但在宋元以后的器物上很少明顯看到此紋。
古瓷釉面萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油膩濕潤者除外。

（四）古瓷受水土沁或蝕蛀的形態(tài)
(1)水土沁
出土器物只有部分古瓷帶水土沁。水沁者有象白霧狀的一層薄膜，濕水可現(xiàn)出器物本色，水干再現(xiàn)，火燒無異味，滴硝酸冒白煙。
古瓷附土含鐵量高,這與土壤中的鐵沉積親和有關(guān)，附土一般成顆粒狀,器內(nèi)最明顯,能隨手倒出的土也是顆?；蚪Y(jié)快狀，用手捻都已達(dá)到一定硬度，這應(yīng)是石化或鈣化趨向，新石器時代的玉石器上有的附有堅硬的土銹就是證明；但由于陶瓷出現(xiàn)較晚，一般銹類還達(dá)不到那種質(zhì)變程度。影響美觀的土銹可慢慢清除掉；器內(nèi)一般倒的不出土就行了。不易清除的沁土可用竹簽類刮拭,一般都能刮下，再用濕布擦凈既可。清除后有的會留下黃斑點，沁入裂紋內(nèi)的很牢固不必清除。自然土沁者附土與器表都有一定的親和度,手感已帶沙性，用水長時間浸泡也不會松散,不易清除,往往露胎部位更難清除干凈；作偽者既使土中添加粘和劑之類,侵泡時間一長也是極易清除。但在中性沙質(zhì)土中的古瓷附土較易清除。有的在器表沁上不同的顏色，個別器物受沁部位象古玉一樣出現(xiàn)釉面透晰現(xiàn)象，很玄妙。
釉面棕眼屬薄弱部位，易被沁呈放射狀、扇面沁等形狀，亦易見漫沁、流沁等狀。有的高古器物見形態(tài)不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化鐵沉積物，異于火石紅)。
（2）古瓷水土蝕蛀的狀態(tài)
部分古瓷能見水土蝕蛀斑痕，此類蝕蛀已蛀破釉面,亦稱土咬，形態(tài)各異。釉面或氣泡壁被蛀蝕者能見蛀斑、麻坑和死氣泡坑,蛀蝕痕往往深淺不一但邊界清晰,有的蝕痕如用木銼銼過的橡膠胎,同具萎縮狀。
水土堿沁重者器身往往被一層水堿銹包裹,有的已蛀破氣泡壁,但未蛀釉面用顯微鏡觀察釉面仍光潔晶瑩。
(五)如何觀察古瓷釉面的鈣化及硅化根現(xiàn)象
釉面鈣化有內(nèi)因形成和外因形成兩種情況，為較好的區(qū)別鈣化狀態(tài),可將鈣化程度分為鈣化狀態(tài)和亞鈣化狀態(tài)。
（1）內(nèi)因鈣化狀態(tài)。
內(nèi)因者是由釉面自然質(zhì)變由內(nèi)向外生發(fā)形成，顯微觀察一般呈厚薄不均的云翳狀、柳絮狀或微小斑點狀不規(guī)則的布滿釉層內(nèi)，這種狀態(tài)常與釉面糠酥現(xiàn)象相映襯，顯得深沉滄桑、舊氣益彰。
（2）外因鈣化及亞鈣化狀態(tài)。
外因者由釉面霉變物質(zhì)轉(zhuǎn)化而來，一般呈不規(guī)則的點、塊、片皮癬狀與釉面結(jié)為一體。這種鈣化形態(tài)各異,顏色有灰白、黃白、黃褐等色；這種呈斑塊狀的鈣化以反光面為準(zhǔn),將古瓷避光目測鈣化部分發(fā)暗,朝光則能發(fā)出明凈如水的光澤；這點與釉面銀化者不同，朝光時銀化部分卻發(fā)暗。
外因鈣化分鈣化與亞鈣化兩種狀態(tài),鈣化者已生根與釉面生為一體,亞鈣化者如撒一層面粉,撫之微有凸起,與釉面有一定親附度,但尚未生為一體,此亦系霉菌質(zhì)變所至，有的近似古玉白水沁。此類物質(zhì)常見擦痕,未出土前應(yīng)為松軟狀態(tài)。有的在胎釉結(jié)合處見線條狀或顆粒狀鈣化物，用微觀法釉面可見片狀或顆粒狀粉白色鈣化物,這是因器物底部和窯粘的細(xì)小顆粒最易受潮而出現(xiàn)質(zhì)變鈣化，往往可辨率較高。有此等鈣化物者必為千年古物無疑，因宋代以后未見能達(dá)到此等鈣化程度者。
有的古瓷在質(zhì)變鈣化部位留有印痕。千年古玉爛如泥,是指在特定環(huán)境下年代久遠(yuǎn)后出現(xiàn)的一種狀態(tài)，出土見風(fēng)后才能慢慢恢復(fù)硬度。瓷器釉面呈玻璃相,不易變化；但在地下封閉或半封閉環(huán)境中年代久了，因水土中的酸堿及雜濁物質(zhì)的沁蝕化合會引起鈣化質(zhì)變，亦會出現(xiàn)軟化傾向，有的釉面還會質(zhì)變沁蝕成松軟的粉末狀；因提取方式不規(guī)范,在提取或擦拭時會觸動釉面，經(jīng)風(fēng)固化后會在器物上留下永久痕跡。用目測法可看出釉面質(zhì)變程度，并可準(zhǔn)確區(qū)分質(zhì)變鈣化部位。亦見釉面較好的古瓷被噴上星星點點銀粉、白漆類冒充鈣化斑者，此系缺乏文物常識的古董小販所為，亦見在古玉上做手腳者,純屬畫蛇添足無聊之舉，古物原貌是不宜改動的。
（3）硅化根
關(guān)于硅化根，考古界對“硅化根”的概念是白色線條、細(xì)小而彎曲，附在污濁古陶瓷上而人不可仿。地表植物的根須向地下下伸展，最后附著在器物表面吸收養(yǎng)分。植物隨季節(jié)或其它原因不斷榮枯交替，而殘留的根須經(jīng)千百年后形成硅化根，硅化根雖細(xì)小，但有一定硬度。硅化根一般易在陶瓷器的底部或污濁重處發(fā)現(xiàn)，若發(fā)現(xiàn)硅化根必為古瓷無疑。
(六)古瓷的次生結(jié)晶體或銀化現(xiàn)象
4（1）次生結(jié)晶
瓷器出窯前經(jīng)過鍛燒不存在次生結(jié)晶問題，現(xiàn)代某些結(jié)晶釉作品是特殊配方所致，與次生結(jié)晶是兩回事。次生結(jié)晶是礦物晶體析出的再生現(xiàn)象,古瓷因年代久遠(yuǎn),釉內(nèi)礦物質(zhì)長期受地心引力及氧化作用，本以碾碎打破的分子結(jié)構(gòu)重新組合并向其固有結(jié)構(gòu)形態(tài)演化，部分礦物粒子由薄弱部位析出表面形成獨立結(jié)晶體，多為白鹽狀或霜雪狀；這是一緩慢的演化過程，最少數(shù)百年才能出現(xiàn)此現(xiàn)象，年代越久，這種次生結(jié)晶特征可辨率越高。宋元古瓷多有出現(xiàn)明顯次生結(jié)晶體者,五代唐代古瓷此特征更明顯。當(dāng)然，釉面結(jié)晶亦有土壤中的礦物質(zhì)因年久沉積親和而成者。

結(jié)晶分明顯和不明顯兩類a)明顯者目測可見,多呈雪花、松針、菊花、植物葉、小棒條、放射、爆炸、米粒、冰茬條痕、不規(guī)則線條狀等大小不同的各種狀態(tài)；(b)不明顯者可顯微觀察,亦是多姿多彩，形態(tài)各異；有些次生結(jié)晶體多發(fā)生于質(zhì)變較重處或胎釉結(jié)合處,有的結(jié)晶體在釉面呈眾多細(xì)小星光點密集成團(tuán)狀、帶狀或片狀；有的呈旋渦紋、水波紋、浪花紋或銀波暈散白霧狀結(jié)晶態(tài)，釉面呈云母狀；質(zhì)變結(jié)晶易發(fā)生在較大的棕眼、水泡眼、凹點、爆釉點、蛀孔等易積潮處。有的照片能明顯反映出結(jié)晶折射暈散現(xiàn)象，有的結(jié)晶呈較強(qiáng)銀光聚散不一的狀態(tài)，個別結(jié)晶體能發(fā)出刺目的光芒。

有的古瓷釉面產(chǎn)生結(jié)晶后五光十色星光閃閃，煞是好看。山東淄博窯古瓷多有質(zhì)變結(jié)晶者，有的釉面竟五彩繽紛十紛漂亮，不見實物很難相信，比瑪瑙釉好看多了,有的在氣泡中可見灰白擴(kuò)散狀閃光結(jié)晶斑。部分古瓷質(zhì)變部位往往有星光滿目之感。釉面的梨花斑、石花斑（凌斑狀）、飯糝斑等也屬質(zhì)變結(jié)晶現(xiàn)象。用顯微鏡觀察星光閃爍是結(jié)晶體的共性。
(2)銀化
古瓷的銀化現(xiàn)象（亦稱反鉛、反銀）既屬次生結(jié)晶，星、斑、片膜、全化者皆有，多有呈芥籽、米粒狀斑點者；銀化層同水銹一樣，濕水既失，顯出釉面本色，而鈣化者卻不能。漢綠釉、唐三彩古陶常有銀化者,五代疑似柴窯古瓷中亦見銀斑及片狀銀化現(xiàn)象；宋代以后古瓷未見有此狀態(tài)，由此可推見古瓷銀化須千年以上；銀化真品濕水后原釉色顯現(xiàn)清晰,偽者無此現(xiàn)象。
(七)怎樣觀察有氣泡及無氣泡古瓷的老化質(zhì)變現(xiàn)象
氣泡在任何空間都有自行衰退、老化、消亡的過程。古瓷分有氣泡和無氣泡兩種情況。古人手工配制釉料，質(zhì)地相對粗糙,內(nèi)含水氣多，故古瓷氣泡大小不一且分布不均；部分古瓷氣泡稀疏廖若星辰,釉層厚者因質(zhì)變氣泡往往呈聚沫攢珠狀或呈飯糝粘稠狀。新瓷用料由機(jī)械加工，質(zhì)地細(xì)、密度高，故氣泡小、密而均勻。往往古瓷釉下見多層面色調(diào)的氣泡，如霧狀泛白、泛灰、淡黃、黃褐、紅褐、黑褐等質(zhì)變死氣泡等，氣泡自然暴裂或逐漸消退為古瓷征狀之一。

古瓷完整的氣泡壁中間有一至兩個大反光點，周邊有較多個小反光點,如眾星捧月一般；有的反光點已有擴(kuò)散現(xiàn)象,有的還會帶彩。部分古瓷氣泡及反光點消退萎縮明顯,有的氣泡消退后會僅留下暗洞般泡痕,消退輕重依次顯現(xiàn),過渡明顯。
釉面質(zhì)變萎縮,氣泡老化消退,這是高古瓷的共性。釉面氣泡壁相對薄弱，年代久遠(yuǎn)后易發(fā)生質(zhì)變，從氣泡變化可得到很多信息。這種質(zhì)變態(tài)一般為:凹處積釉易?；?，垂釉厚處觀氣泡，概率高者方為據(jù)，氣泡個變不為憑。要細(xì)心觀察氣泡的質(zhì)變、老化、消退、萎縮、黃化、黑死及鈣化狀態(tài)。
有的釉面見“水泡眼”,大小不一，大者可如硬幣,水眼泡為窯內(nèi)降溫時氣泡慢慢秕下,形成周邊凸中間凹的孔幣狀,突起邊沿有空心也有實心的,比毛孔狀棕眼大而醒目的多。筆者見綠釉貫耳瓶一件,黃赭色開片,水眼泡象熟透膿皰狀,暈人！
有的入窯煅燒時因釉汁未熔透而出現(xiàn)釉泡,形成疙瘩如蟾蜍瘤狀,大小多少不一，有的釉泡竟大如豌豆；有的氣體逸出形成大棕眼，從棕眼大小可看出當(dāng)初氣泡大??；有的因胎釉結(jié)合不牢而暴釉或縮釉；這是古窯燒制器物時升溫與降溫慢,胎釉間氣體演化形態(tài)不一而形成的不同現(xiàn)象。
施干粉釉者無氣泡，這要看其整體質(zhì)變狀態(tài)，古瓷質(zhì)變多伴有鈣化、銀化、石花、結(jié)晶等老化特征。紅釉、白釉器物因燒成溫度高抗沁蝕力也強(qiáng)，質(zhì)變相對較慢。

（八)古瓷老裂紋的形成機(jī)理及呈色
開片是因胎釉熱脹冷縮指數(shù)不一致所造成；古瓷一般具老裂紋或多層次開片,釉面陳舊光潔。一般古瓷因長期熱脹冷縮、氧化質(zhì)變釉面彈性減小，釉面老化值數(shù)高，脆裂開片密度也高，如細(xì)籮紋為目測可見的細(xì)小孔眼狀，非逾千年難達(dá)如此細(xì)小。入窯煅燒時，釉汁熔化越好與胎體滲透結(jié)合亦越好，開片相對要少，甚至不開片。傳世或出土品中亦見不開片者，此類器物往往保存環(huán)境相對較好。部分窯口的蠅翅紋，當(dāng)屬另類更細(xì)小的老裂紋了，它需借助儀器，否則是看不到的，下面還會提到蠅翅紋。
古瓷老裂紋有原開片和后開片之分，開片逾久裂紋內(nèi)所充填的異物逾牢固充實，一般有水銹、土銹、灰塵、汗?jié)n等之分。深埋地下的古瓷出土后會因氣壓、潮濕度、溫度驟變而開片，這也是出土古瓷典型特征之一。
凡受水土沁的原開片古瓷老裂紋有冒堿現(xiàn)象,陰雨天明顯因塵埃、汗?jié)n、沁染等外因作用裂紋內(nèi)顏色一般呈灰白、褐黃、褐紅、褐黑等色。部分老裂紋顏色明顯是由胎內(nèi)滲出而非人為,此類顏色一般為鱔血、赫黃、赫紅等色,成因應(yīng)是因年代久遠(yuǎn)胎內(nèi)鐵分子析出經(jīng)氧化而成，極有可能需特定胎質(zhì)及特定環(huán)境才能形成。用顯微鏡觀察，一般原開片都有黃化漫沁現(xiàn)象，但施石灰釉者因其熔點高硬度高，釉雖薄但這種漫沁現(xiàn)象反而不夠明顯。各種老裂紋都是老化脆裂的象征。老裂紋的名稱很多，如龜裂紋、冰裂紋、大開片、小開片、文武片、金絲鐵線、鱔血紋、魚鱗紋、魚子紋、百極碎、細(xì)籮紋、蟹爪紋、牛毛紋、網(wǎng)狀紋、旋渦紋、流水紋等等，稱謂繁多，其名稱至今缺乏統(tǒng)一規(guī)范。觀察老裂紋屬一般收藏常識，這里不再贅述。

(九)古瓷釉面的蛤蜊光現(xiàn)象
蛤蜊光多不規(guī)則，毫光呈五彩狀，視覺效果極佳。真品系在地下年代久遠(yuǎn),因地下潮氣雜質(zhì)沁潤，釉內(nèi)礦物質(zhì)游離表面與其它物質(zhì)化合而成，千年以上的蛤蜊光有的達(dá)到凝重閃爍斑駁陸離狀，有的竟在圓器內(nèi)蕩漾如水。筆者見一件唐青花白釉藍(lán)斑四系罐,整體蛤蜊光斑駁閃爍,古韻誘人。
古瓷傳世品也可產(chǎn)生蛤蜊光,但多不及出土者明顯。明清古瓷蛤蜊光則以五彩最具代表性，應(yīng)與釉料中的礦物成分及所處環(huán)境有關(guān)。
識別蛤蜊光在柔和光源下進(jìn)行：靈活巧用反光面，轉(zhuǎn)換角度釉面搜，若有五彩毫光現(xiàn)，此物可遇不可求。
(十)古瓷兩大來源及其特征
（1）傳世品
傳世品因器物保管環(huán)境不同，鑒別時要做具體分析，但傳世品的共同特征為包漿厚，底胎熟舊，器物有使用自然磨損、磕碰等痕跡，但庫藏品除外；氣泡消退、黃化、黑死，釉面質(zhì)變、次生結(jié)晶等現(xiàn)象也會在傳世品上出現(xiàn)。
（2）出土品
多有滋潤、質(zhì)變、重結(jié)晶、水土沁蛀痕跡者，并有濃重且不易消退的土沁味。由于地質(zhì)環(huán)境相當(dāng)復(fù)雜，不分天南地北，不管明器窖藏，所在地下的深淺程度，密封程度,與土壤接觸程度,周邊雜物繁簡，水位高低，酸堿度強(qiáng)弱，溫度高低，時間長短，所有這些都勢必對器物有所影響，鑒別時一定要從微觀著眼，全面分析。
出土器物又分兩種情況：
（a）明（冥）器及磷沁現(xiàn)象
明器就是陪葬品，古代多為土葬，墓道內(nèi)人體與棺槨服飾等相雜，有機(jī)質(zhì)腐朽化而為油質(zhì)膏泥，器物年久受沁，故出土器物多有油膩滋潤并伴有不同程度的冒汗現(xiàn)象，陰雨天更明顯,同時有股土腥異味，洗刷難退，久而不消。
明器釉面常見具磷沁現(xiàn)象者。磷沁一般呈不規(guī)則點、線、塊、片、整體等沁附狀態(tài),有的僅限棕眼凹處。磷沁晶瑩錚亮光鮮如水帶酥光，有明顯的濕水感；視覺上比新瓷亮，但不刺眼，韻味十足非常漂亮。在密封墓道中,尸體與棺槨衣物等有機(jī)質(zhì)腐朽物能產(chǎn)生大量磷質(zhì)氣體；密封狀態(tài)下磷氣均勻散布或呈結(jié)團(tuán)狀，并能呈穩(wěn)定狀態(tài)附著在器物表面,年代久遠(yuǎn)后向釉面內(nèi)滲透并化合為磷沁層。受磷沁者出土后已無磷光效應(yīng),器物被沁部位有的呈錚亮剔透狀，有的則不夠明顯。磷沁光澤是柔和的鮮亮而不是刺眼的火光，所發(fā)乃凈瑩濕潤的酥油光。磷沁還有種有趣現(xiàn)象,濕水光澤立減或消退,水退顯現(xiàn)如故。地下狀況很復(fù)雜,磷氣的濃淡分布狀態(tài)沁潤年代遠(yuǎn)近也千差萬別,反映在器物上的狀態(tài)各異。出土瓷器中常見光鮮如新者,大多是磷質(zhì)沁潤的結(jié)果。墓道中有尸骨棺木就有磷質(zhì)，冥器受磷沁應(yīng)是易解之事，奇怪的是這一現(xiàn)象一直未得到應(yīng)有的重視。
解放初期的夏秋夜晚在莊頭乘涼時，常能看到墳場、亂葬崗的磷光團(tuán)聚，象幽靈樣漂浮游蕩，有的還隨風(fēng)升降，老百姓叫“鬼火”或“大兔（狐貍）煉丹”。由于推行火葬等原因，這種現(xiàn)象現(xiàn)在已見不到。磷沁光澤與蛤蜊光相似，但蛤蜊光能見五彩,磷沁只見酥光。亦有磷沁與蛤蜊光同體者。出土器物蛤蜊光有明顯消退現(xiàn)象,磷光附著相對穩(wěn)定；筆者用磷沁瓷片做過試驗,暴曬、水浸、巴斯液泡，磷沁處仍光鮮如故，因此永不消退的可能性較大。
部分出土玉器、青銅器也具磷沁現(xiàn)象。
（b）窖藏
歷代皆有兵匪戰(zhàn)亂，古人為應(yīng)急修建秘所或臨急藏匿實屬常理，窖藏器物經(jīng)常出現(xiàn)也就在情理之中了。一般明器冒汗程度大于窖藏器物，窖藏一般無磷沁現(xiàn)象。
(十一)傳統(tǒng)目測鑒別法與微觀鑒別法相結(jié)合效果好
凡目力所及而不借助儀器觀察者皆屬傳統(tǒng)目測鑒別,目測鑒別只可目測外觀。微觀鑒別可觀察到器物的內(nèi)在變化。微觀鑒別用顯微鏡既可。
民間收藏界有“千年老窯顯蠅翅”和“元明古瓷開石花”之說,是指蠅翅紋需千年以上釉面才能老化脆裂形成無數(shù)極細(xì)小孔眼狀紋，石花紋是說要數(shù)百年以上次生結(jié)晶物才有可能與釉面或氣泡糾結(jié)形成小斑塊石花、旋窩狀紋等。
部分古瓷釉面用微觀鑒別法可見見蠅翅、蟬翼、蛛網(wǎng)、疏網(wǎng)、水藻、流線、微絲、石花、旋窩等紋，以蠅翅紋最為細(xì)小,它們都是因氧化、釉面質(zhì)變脆裂、老化的象征。蠅翅紋多隱藏在皺皮紋或積釉處，此蠅翅非彼蠅翅，并不是唐三彩蛤蜊光古玩界所稱的蠅翅紋。唐至五代越窯、耀州窯器物蠅翅紋往往很清晰,從宋代開始已呈遞減之勢，元末明初釉里紅苔綠中有的僅具微絲紋跡象，有一件宣德釉里紅梅瓶網(wǎng)紋到很清晰。此類網(wǎng)紋是由獨立閃光點構(gòu)成,光點是一種質(zhì)變結(jié)晶態(tài),似斷非斷似連非連；質(zhì)變重者有的呈一片銀光,晶瑩閃爍。黑釉、褐釉多有見蠅翅類網(wǎng)狀紋者,而白釉類未見此紋,不少窯口的器物年代久遠(yuǎn)亦無此類網(wǎng)紋。有此可見該現(xiàn)象應(yīng)與釉中含鐵或某種礦物質(zhì)高低和年代遠(yuǎn)近有關(guān)。此類只能用顯微鏡才能觀察到的網(wǎng)紋現(xiàn)象還有待從更大范圍更深層次去研究。
7蠅翅類網(wǎng)紋、萎縮紋、磷沁等古舊特征是仿者無從著手的領(lǐng)域。

(十二)木柴、煤炭燒窯與電氣爐的區(qū)別
木柴燒窯、煤炭燒窯升溫降溫較電氣爐慢的多，饅頭急火蒸死體積小，慢火蒸活體積大，同是蒸熟饅頭,急慢效果不同,燒瓷同理，故木柴煤炭燒窯胎質(zhì)相對滋潤疏松。
古代燒窯主要用松柏木,木質(zhì)內(nèi)含松脂等多種物質(zhì)成份,煤炭更是含有多種礦物成份，燃燒后含有多種成份的氣體會同作品發(fā)生化合反映，故古瓷釉面有滋潤者亦有略濁者，木柴窯揮發(fā)快，釉面比煤炭窯濁度要輕。為提高質(zhì)量，精品多用匣缽裝燒，故古瓷中亦多有釉色晶瑩滋潤，光澤柔和似水者。
現(xiàn)代電氣爐燒者釉面純凈光強(qiáng)而胎死。掌握這一特征對古瓷鑒賞會有很大幫助！
(十三)鑒藏心得
以上為作者近三十年來學(xué)習(xí)實踐的心得，并以此為標(biāo)準(zhǔn)獲得了不少珍品，收藏頗豐。凡符合上述標(biāo)準(zhǔn)者既為舊氣開門，再參照器物胎釉、器型、工藝、文飾即可較準(zhǔn)確的斷代定位（窯口）。
結(jié)束語
若問珍品何所在，此法定顯真善美
把關(guān)標(biāo)準(zhǔn)真古舊，碩果歷歷勝龍圖
自東漢至宋元，古瓷窯址眾多，現(xiàn)經(jīng)考古發(fā)掘者只是冰山一角。出于多種原因,目前文博學(xué)術(shù)界正處于權(quán)威備受質(zhì)疑的變革時代，有質(zhì)疑才有發(fā)展，高古瓷領(lǐng)域更是如此?，F(xiàn)在各地收藏愛好者不斷發(fā)現(xiàn)舊氣特征開門符和高古瓷特征的精良作品，當(dāng)然也包括疑似柴窯器物，但此類古瓷尚無發(fā)掘考古資料證實它們的身份，大多被文博界拒之門外；顯而易見，此類古瓷不宜用“否定”的方式解決，應(yīng)基于其古舊真實特征，事實求是客觀公正的做更深層的探討！其實，確認(rèn)它們已是大勢所趨，只是時間早晚的事！
文博學(xué)術(shù)界搞不明白的問題很多，相互間的觀點也難趨一致?，F(xiàn)在流行的“有疑點一票否決”是隨意量裁的借口，是脫離實際的，也是不公正不負(fù)責(zé)任的，絕對不可采信！現(xiàn)在土地開發(fā),高速路破土,公私建筑,文物大量出土，不少文物流落民間；更因交通通訊便利，文物流通極快，收藏愛好者能得到精品文物的機(jī)率很高。若遇到?jīng)]見過或看不明白的文物應(yīng)屬正?，F(xiàn)象,不可輕易言棄。
必需意識到，這是一特殊的稍縱即逝的時間段，只要發(fā)現(xiàn)舊氣開門的古舊精品，有條件盡量合法收藏。暫時搞不明白很正常，有神不愁廟，可慢慢細(xì)化研究，切莫相信一票否決，那不僅會坐失良機(jī)，甚至?xí)o傳統(tǒng)文化造成意想不到的損失！
眾多窯址因歷史原因已遭破壞或深埋地下，或發(fā)現(xiàn)而未及時發(fā)掘；原有考古發(fā)掘數(shù)據(jù)與鑒定理論還有很大缺口，還有待完善提高。若以古舊真實特征為突破口,定能跳出資料不足且墨守成規(guī)的怪圈，減少文物遺產(chǎn)的人為損失。
曹 斌 作于2015年11月3日