結(jié)晶分明顯和不明顯兩類:(a)明顯者目測(cè)可見,多呈雪花、松針、菊花、植物葉、小棒條、放射、爆炸、米粒、冰茬條痕、不規(guī)則線條狀、梨皮斑等大小不同的各種狀態(tài)；(b)不明顯者可用顯微鏡觀察,亦是多姿多彩，形態(tài)各異；有些次生結(jié)晶體多發(fā)生于質(zhì)變較重處或胎釉結(jié)合處,有的結(jié)晶體在釉面呈眾多細(xì)小星光點(diǎn)密集成團(tuán)狀、帶狀或片狀或星云狀；有的呈旋渦、流水、流線、水草、蝗股、浪花、霉絲、癬皮等紋狀，此類紋也可歸納到老裂紋范籌；還有的

呈銀波暈散白霧狀結(jié)晶態(tài)，釉面呈云母狀或蒙朧結(jié)霜感；質(zhì)變結(jié)晶體易發(fā)生在較大的棕眼、水泡眼、凹點(diǎn)、爆釉點(diǎn)、蛀蝕孔等易積潮處。有的照片能明顯反映出結(jié)晶折射暈散現(xiàn)象，有的結(jié)晶呈較強(qiáng)銀光聚散不一的狀態(tài)，個(gè)別結(jié)晶體能發(fā)出刺目的光澤。        

有的古瓷釉面產(chǎn)生窯變結(jié)晶，五光七色星光閃爍，煞是好看。如山東淄博窯、耀州窯古瓷多有質(zhì)變結(jié)晶者，有的釉面內(nèi)竟五彩繽紛十紛漂亮，不見實(shí)物很難相信，比瑪瑙釉好看多了,有的在氣泡中可見灰白擴(kuò)散狀閃光結(jié)晶斑。部分古瓷質(zhì)變部位往往有星光滿目之感。

釉面的梨皮斑、石花斑（凌斑狀）、飯糝斑等也屬質(zhì)變結(jié)晶。

自然形成的結(jié)晶體多姿多彩,而人為結(jié)晶體形態(tài)單一。

(2)銀化

古瓷的銀化現(xiàn)象（亦稱泛鉛、泛銀）既屬次生結(jié)晶，星、斑、片膜、全化者皆有，多有呈芥籽、米粒狀斑點(diǎn)者；銀化層同水銹一樣，濕水既失，顯出釉面本色，而鈣化者卻不能；漢綠釉、唐三彩古陶常有銀化者,五代疑似柴窯古瓷中亦見銀星、銀斑及片狀銀化現(xiàn)象；宋代以后古瓷未見有此狀態(tài)，由此可推見古瓷銀化須千年以上；銀化真品濕水后原釉色顯現(xiàn)清晰,偽者無此現(xiàn)象。

(七)如何觀察氣泡及無氣泡古瓷的老化質(zhì)變  

氣泡在任何空間都有自行衰退、老化、消亡的過程，在地下則能加速這一過程。古瓷分有氣泡和無氣泡兩種情況，但部分古瓷無氣泡主要是因年代久遠(yuǎn)氣泡消退而成。

古人手工配制釉藥，質(zhì)地相對(duì)粗糙有間隙,內(nèi)含水氣多，一般古瓷氣泡稀疏廖若星辰、大小不一、分布不均且呈無序狀態(tài)；釉層厚者，氣泡因質(zhì)變往往呈聚沫攢珠狀或呈飯糝粘稠狀。有的古瓷釉下見多層面色調(diào)的氣泡，如飯糝狀泛白、泛灰、淡黃、黃褐、紅褐、黑褐等質(zhì)變死氣泡等，完整的氣泡壁內(nèi)往往滲入雜質(zhì)或形成結(jié)晶類鈣化物質(zhì)，很多朋友稱元青花的氣泡是白色的，其實(shí)這是因鈣化而變白的緣故。

釉層屬玻璃相，其抗氧化能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于胎體；胎體的氧化質(zhì)變首先會(huì)影響到氣泡的氧化質(zhì)變，進(jìn)而加速釉層及氣泡的氧化質(zhì)變進(jìn)程，促成釉層黃化、氣泡質(zhì)變等現(xiàn)象的發(fā)生！

氣泡壁被蝕破形成薄逾蟬翼的小開窗、自然暴裂或逐漸消退為古瓷特征之一。

古瓷完整的氣泡壁中間有一至兩個(gè)大反光點(diǎn)，周邊有較多個(gè)小反光點(diǎn),如眾星捧月一般；反光點(diǎn)皆具暈散現(xiàn)象,有的還會(huì)帶彩。部分古瓷氣泡消退萎縮明顯,氣泡消退輕重依次顯現(xiàn)，自然過渡明顯。有的氣泡消退后會(huì)僅留下隱約的圓形泡痕。

釉面質(zhì)變萎縮、氣泡逐漸衰退老化、邊界模糊、漸至消退,這是高古瓷的共性。釉面氣泡壁相對(duì)薄弱，年代久遠(yuǎn)后易發(fā)生質(zhì)變，從氣泡變化可得到很多信息。這種質(zhì)變狀態(tài)一般為:

凹處積釉易玻化，垂釉厚處觀氣泡，

概率高者方為據(jù)，氣泡個(gè)變不為憑。

要細(xì)心觀察氣泡的氧化質(zhì)變、老化、黃化、消退、萎縮、黑死及鈣化及自然過渡狀態(tài)。

有的釉面見大小不一的“水泡眼”,大者可如硬幣,水眼泡為窯內(nèi)降溫時(shí)氣泡慢慢秕下,形成周邊凸中間凹的孔幣狀,突起邊沿有空心也有實(shí)心的,比毛孔狀棕眼大而醒目的多。筆者見綠釉貫耳瓶一件,黃赭色開片,水眼泡象熟透膿皰狀,  暈人！有的入窯煅燒時(shí)因釉汁未熔透而出現(xiàn)釉泡,形成疙瘩如蟾蜍瘤狀,大小多少不一，有的釉泡竟大如豌豆；有的氣體逸出形成大棕眼，從棕眼大小可看出當(dāng)初氣泡大??；有的因胎釉結(jié)合不牢而暴釉或縮釉；這是古窯燒制器物時(shí)升溫與降溫慢,胎釉間氣體演化形態(tài)不一而形成的不同現(xiàn)象。

現(xiàn)代窯爐升降溫快絕無此狀。

施干粉釉者無氣泡，但無氣泡者未必施干粉釉，這要看其所處環(huán)境及整體質(zhì)變狀態(tài)，古瓷質(zhì)變多伴有鈣化、銀化、石花、結(jié)晶等老化特征。   

用化學(xué)藥物處理過的器物氣泡也會(huì)發(fā)生質(zhì)變，但這種質(zhì)變僅限于表層，這要細(xì)心觀察釉面有無人工做舊痕跡。

現(xiàn)代瓷釉料由機(jī)械加工，質(zhì)地細(xì)、密度高，氣泡呈密小而均勻的有序狀態(tài)。

（八)古瓷老裂紋的形成機(jī)理及呈色      

同等條件下釉層越厚開片越稀疏，反之，釉層越薄開片密度越高；宋代官窯釉層厚于哥窯，故開片也大于哥窯。

開片是因胎釉熱脹冷縮指數(shù)不一致所造成，老裂紋縫隙越大年代越久遠(yuǎn)。不少唐宋古瓷釉面有翹邊現(xiàn)象，此系年代久遠(yuǎn)所致。古瓷一般都具被異物充填的老裂紋,凡多層次魚鱗開片者釉藥中定有金石類礦物質(zhì),用微觀法一望便知。古瓷釉面雖有陳舊感，但卻晶瑩光潔。    

古瓷因長(zhǎng)期熱脹冷縮、氧化質(zhì)變釉面彈性會(huì)逐漸減小而易開裂，釉面老化值數(shù)越高，脆裂、開片密度也越大，如細(xì)籮紋為目測(cè)可見的細(xì)小孔眼狀，非逾千年難達(dá)如此細(xì)小。入窯煅燒時(shí)，釉汁熔化越好與胎體滲透結(jié)合亦越好，開片相對(duì)要少甚至不開片。傳世或出土品中亦見不開片者，此類器物往往保存環(huán)境相對(duì)較好。但從微觀角度看似變化不大的釉面卻另有千秋。

古瓷年代越久遠(yuǎn)，老裂紋及充填物暈散痕跡愈寬，觀察下隋唐以前的古瓷釉面此特征最為明顯。

部分窯口器物年代久遠(yuǎn)后會(huì)產(chǎn)生只有借助顯微鏡才能看得見的更細(xì)小的細(xì)微紋，當(dāng)屬另類老裂紋，它必需借助儀器觀察。老一輩的文物工作者由于受技術(shù)條件所限是見不到這類微紋的，下面所提及的蠅翅紋等網(wǎng)狀紋，就屬此類；但它又不同于古玩行所稱類屬唐三彩蛤蜊光的蠅翅紋；另外還有蝗股紋、旋渦紋、流水紋、流線紋、蝌蚪文、水藻紋、癬皮紋、霉絲紋等等；總之用微觀法觀察到的老裂紋形態(tài)比目測(cè)法觀察到的要多的多！因此單憑傳統(tǒng)目測(cè)法來鑒別器物是滯后的，誤差也是很大的。

瓷器所處環(huán)境驟變會(huì)引發(fā)釉面開片甚至胎體開裂,例如深埋地下的古瓷出土后,會(huì)因氣溫、氣壓、潮濕度驟變而開片,這也是出土古瓷的典型特征之一；瓷器也象木器一樣，直到?jīng)]“性”了，也就不開裂了。不過瓷器這種轉(zhuǎn)化比木器所需時(shí)間要長(zhǎng)久的多。此類開片屬無色的后開片。        

受含酸堿水土沁的原開片古瓷老裂紋有冒鹽堿或泛潮現(xiàn)象，陰雨天明顯。

古瓷老裂紋有原開片和后開片之分，開片逾久裂紋內(nèi)所充填的異物逾牢固充實(shí)，一般有水銹、土銹、塵埃、汗?jié)n、胎鐵外析氧化等之分，受土沁者一般會(huì)呈明顯的金黃等顏色與土色一致的開片。                       

凡老裂紋的呈色一般非本色,因土沁、塵埃、汗?jié)n、沁染等外因作用顏色一般呈灰白、褐黃、褐紅、褐黑等色,凡本色者一定是還未充填雜物的后開片。

部分老裂紋顏色明顯是由胎鐵外析氧化而非人為,此類顏色一般為黑、褐等色；鱔血、赫黃、赫紅、紫褐等自然生成的色紋,成因應(yīng)是胎內(nèi)含有瑪瑙、金、石、鐵等物質(zhì)，因年代久遠(yuǎn)礦物分子游離析出后經(jīng)氧化所致，這種現(xiàn)象極有可能需特定胎釉、特定條件才能形成奇異而倍受歡迎的老裂紋。

如果釉面出現(xiàn)帶色星點(diǎn),星點(diǎn)顏色一定與老裂紋同色,星點(diǎn)有的屬大小黑死氣泡類,有的是由胎內(nèi)鐵或其它礦物質(zhì)分子經(jīng)釉面毛細(xì)管道滲出氧化而成，星點(diǎn)一般是經(jīng)由赫黃、赫紅向褐黑——顏色由淺到深轉(zhuǎn)化這一過程。因此金絲鐵線現(xiàn)象應(yīng)是先后開片、年代遠(yuǎn)近、含鐵離子多少而出現(xiàn)呈色不同的結(jié)果；凡開片顔色與星點(diǎn)顏色不一致者,一定是后開片或后染色。  

出土古瓷往往有同器物釉面出現(xiàn)兩種以上顏色的開片，有色開片（原開片）是因年代久遠(yuǎn)胎鐵外析氧化或雜物沁染所致；而在本色開片部分多能見到糠玻透晰現(xiàn)象，這是因該部分在出土前埋于濕度較大的水土中，水土中的酸堿長(zhǎng)期與釉面作用化合的結(jié)果，而本色開片則是出土后的新開片，特征稀疏不一，類屬后開片，再經(jīng)漫長(zhǎng)歲月后仍可因氧化而變成有色開片。       

用顯微鏡觀察，一般原開片都有黃化暈散、漫沁現(xiàn)象，施石灰釉者因其熔點(diǎn)高硬度高，釉雖薄但這種漫沁現(xiàn)象反而不明顯。各種老裂紋都是老化、脆裂、質(zhì)變的象征，有的古瓷開片迎光觀察會(huì)有很多晶點(diǎn)閃爍。

老裂紋的名稱很多，目測(cè)可見的如龜裂紋、冰裂紋、冰片紋、多層紋、大開片、小開片、文武片、金絲鐵線、鱔血紋、魚鱗紋、魚子紋、百極碎、細(xì)籮紋、蟹爪紋、牛毛紋、網(wǎng)狀紋、蝗股紋、梨花斑等等，稱謂繁多，同一種開片可能有不同稱謂。釉面開片至今缺乏統(tǒng)一規(guī)范，概念有點(diǎn)模糊。有趣的是唐宋以前的老裂紋有的翹邊，有的下陷，此現(xiàn)象及各種開片的形成機(jī)理值得進(jìn)一步研究，有些研究項(xiàng)目恐怕不是個(gè)體愛好者能夠獨(dú)力解決的！

比如魚子紋，究竟什么是魚子紋？有人指出汝窯器物能見到魚子紋，由于汝窯的珍貴更增加了魚子紋的神秘性！上網(wǎng)一查眾說紛紜！有的稱細(xì)小開片為魚子紋，有的說是汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊，還有的認(rèn)為眾多小釉泡就是魚子紋，莫衷一是；筆者認(rèn)為魚子紋是一象形術(shù)語，要解決這一問先弄清魚子的概念或許有助于思考；大家都見過從雌魚腹中取出的魚卵塊，也見過孵化魚苗的受精卵，這種卵都呈黃白色半透明結(jié)團(tuán)顆粒狀而存在，顧名思義即可想象出魚子紋的大致形態(tài)！        

其實(shí)不止汝窯，在其它窯口器物上也能見到魚子紋！古瓷釉面內(nèi)氣泡及釉膜因氧化而自然生成的混合質(zhì)變顆粒斑塊狀物質(zhì)，形態(tài)確如魚子狀，目測(cè)可見，有的還很清晰，有的若隱若現(xiàn)！用顯微鏡觀察如小團(tuán)柳絮狀的漂浮物，有動(dòng)感，生機(jī)盎然，這就應(yīng)是“魚子紋”！

觀察老裂紋屬一般收藏常識(shí)，但其表現(xiàn)形態(tài)千奇百怪，好多現(xiàn)象還有待進(jìn)一步研究！

（九）胎質(zhì)優(yōu)劣、窯溫高低、釉藥熔點(diǎn)、釉藥品種及粘稠度不同，作品釉面會(huì)出現(xiàn)不同狀態(tài)。              

如釉面開片，實(shí)際是因胎釉膨脹系數(shù)不一致而出現(xiàn)的工藝缺陷，而被聰明的工匠所利用而形成哥窯的視覺美，并被世人視為珍品；哥窯的水漬紋、定窯的淚痕同理，實(shí)際也是一種工藝缺陷，垂釉在器物的不同部位形成了不同的形狀；其實(shí)在燒制工藝與擺放位置恰到好處時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)這種缺陷的！工藝更完美的器物就沒有淚痕、水漬紋之類現(xiàn)象！

至于有人把某種特征作為絕對(duì)鑒定依據(jù)來推廣，顯然是幼稚欠妥的！

(十)古瓷釉面的蛤蜊光現(xiàn)象

蛤蜊光多呈不規(guī)則的五彩毫光狀，向光側(cè)視毫光游離浮動(dòng)，視覺效果極佳。真品系在地下年代久遠(yuǎn),因地下潮氣雜質(zhì)沁潤(rùn)，胎釉內(nèi)礦物質(zhì)游離表面與其它物質(zhì)化合而成，千年以上的蛤蜊光有的達(dá)到凝重閃爍斑駁陸離狀，有的竟在圓器內(nèi)蕩漾如水。筆者見一件唐青花白釉藍(lán)斑四系罐,整體密布細(xì)籮紋，蛤蜊光斑駁閃爍,古韻誘人。

古瓷傳世品也可產(chǎn)生蛤蜊光,但多不及出土者明顯。明清古瓷蛤蜊光則以五彩最具代表性，應(yīng)與釉藥中的礦物成分有關(guān)，反映部位亦有局限性，直覺相對(duì)鮮嫩，外觀與古瓷蛤蜊光有一定區(qū)別。  

識(shí)別蛤蜊光在柔和光源下進(jìn)行：

靈活巧用反光面，轉(zhuǎn)換角度釉面搜，

若有浮游五彩現(xiàn)，此物可遇不可求。

——拋磚引玉，望朋友多指正