【宋】李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒。人何處。

連天衰草，望斷歸來路。

詞的上片寫暮春時(shí)節(jié)落花傷春之感，下片則筆鋒一轉(zhuǎn)點(diǎn)明真正傷感的原因是：良人無處尋。李清照的詞在表達(dá)意思上比較含蓄，每每都要借一物或一事來抒發(fā)自己真正的感情。

《減字木蘭花·春怨》

【宋】朱淑真

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。

佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。

愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”這兩句，一連用了五個(gè)“獨(dú)”字，在開篇就直接陳述自己的寂寞和傷感。全詞沒有描寫景物來抒情，而是直抒胸臆，這種直接的表達(dá)手法確與李清照不同。

【宋】李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿。夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

全詞看似以梅喻人，實(shí)則不然，李清照沒有直接用梅花自喻而是將梅花和清夢(mèng)聯(lián)系起來，因好夢(mèng)而溯及梅花。全詞的主旨還是寫閨怨，春光過半，伊人未歸，百轉(zhuǎn)千回間，令人感傷。

《菩薩蠻·詠梅》

【宋】朱淑真

濕云不渡溪橋冷。娥寒初破東風(fēng)影。

溪下水聲長(zhǎng)。一枝和月香。

人憐花似舊，花不知人瘦。

獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。

作者借梅花來寫人世，直接表達(dá)自己的感情，雖然自己的生活并不是很幸福，但還是通過詠梅來表達(dá)自己對(duì)生活的熱愛之情。

【宋】李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

李清照借寫牛郎織女悲劇的故事來表達(dá)自己郁積于內(nèi)的離愁別恨。上片著重環(huán)境描寫渲染出凄清傷感的氛圍。下片完全融入自己感情，含蓄婉轉(zhuǎn)地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。

《鵲橋仙·七夕》

【宋】朱淑真

巧云妝晚，西風(fēng)罷暑，小雨翻空月墜。

牽牛織女幾經(jīng)秋，尚多少、離腸恨淚。

微涼入袂，幽歡生座，天上人間滿意。

何如暮暮與朝朝，更改卻、年年歲歲。

同樣是七夕題材的詞，朱淑真的寫作角度和李清照的截然不同。李清照完全帶入自己的感覺，而朱淑真則是從乞巧的少女入手，上片寫景渲染氣氛下片則說少女們癡癡的乞巧，人們對(duì)于牛郎織女七夕的相會(huì)已經(jīng)滿意了，對(duì)于人間的訴求又怎么會(huì)有感覺呢？也是間接說明自己感情不順卻也是無可奈何，讓人心生憐憫。

【宋】李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這首小令是李清照難得的一首比較輕松愉快的作品，記錄了自己的一次游玩的經(jīng)歷，語言生動(dòng)活潑，正所謂“少年情懷自是得”，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。

《江城子·賞春》

【宋】朱淑真

斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡。

曾把梨花，寂寞淚闌干。

芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無言。

爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然。

展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。

題為賞春實(shí)則傷春，回憶總是傷感的，昨日的歡愉與今日的悲苦對(duì)比更顯的孤寂落寞，全詞沉郁頓挫，真實(shí)的反應(yīng)了朱淑真婚后的不幸狀況，讀來滿是同情。