著名大篆書法家楊家衡先生

我喜歡篆書，尤其是大篆。在臨帖和創(chuàng)作過程中，越學(xué)越覺得古字優(yōu)美，越寫越感到趣味無窮。

一、大篆書體的靈魂——“金石韻味”

大篆是區(qū)別于小篆的書體稱謂。它的叫法很多。由于先秦稱銅為金，故將鑄在青銅器上的文字稱為金文、鐘鼎文。西周宣王時期還有一部名為《史籀篇》的字書，所列字體被稱為古籀文。

青銅器以樂器（鐘）、禮器（鼎）為多，還有祭、食、水、酒、洗、兵、車馬、衡器等。青銅器上面的銘文，或稱款識，承襲了甲骨文的痕跡，但卻有很大的差異。金文起于殷商，盛于西周，到戰(zhàn)國七雄鼎立時代，文字應(yīng)用更廣，作品千姿百態(tài)，銘文甚豐，長的近500字，百字以上的不勝枚舉。透過拓片觀察，裝飾味濃厚，線條粗獷豪放，凝重含蓄，章法樸實(shí)，將雅拙與老辣、恣肆與穩(wěn)健完美地統(tǒng)一起來，呈現(xiàn)雍容華麗的氣勢。

金文這種鑄造風(fēng)格，既區(qū)別于刀刻的甲骨文，也有別于秦李斯統(tǒng)一文字后的小篆。今天，我們用書法來展示大篆這種字體，如果只是骨架相似，或者用筆單細(xì)浮華，硬出飛白，鼠尾橫行，尖錐收筆；或者運(yùn)筆平直，造形絕對工整、對稱，實(shí)際上丟了金文之神——金石韻味。這正是我們在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作大篆書法作品時應(yīng)倍加注意的。

二、牢記大篆書體的基本特征

書寫大篆有別于寫甲骨文和小篆，需要掌握兩個基本點(diǎn)：雄渾一點(diǎn)，瀟灑一點(diǎn)。這是保持大篆金石韻味的兩個重要特征，也是檢驗(yàn)大篆書法作品優(yōu)劣的基本標(biāo)準(zhǔn)。

雄渾，是指金文結(jié)體豐腴、古拙沉厚、行進(jìn)頓挫、轉(zhuǎn)折交接的厚重感。這種遒勁的姿態(tài)，是由其依附的載體決定的，是金屬鑄造產(chǎn)生的和諧統(tǒng)一。而甲骨文是個人純手工刀刻寫的，那鋒利的刀鋒、直趨的筆劃、方尖的轉(zhuǎn)折，給人明顯的印象，雖亦古樸，且顯單細(xì)，隨著歲月的流逝而受到浸蝕，使甲骨極易被風(fēng)化，很難保持刀刻文字完美的形象，就是已經(jīng)留下的拓片也極少。

瀟灑，是指金文字形在寬博凝重的基礎(chǔ)上，追求靈動的視覺觀感?？梢哉f，這也是時代的烙印。金文的演變正處于百花齊放、風(fēng)格各異的時期，格局自立，無拘無束，大膽想象，隨勢而立。再加上書畫同源，象形文字廣泛應(yīng)用，必然出現(xiàn)飄逸飛動、不古板的活躍畫面。比如，家，冊，鼎，筆，開，關(guān)，舟，等等。通觀金文組字，在古代不同的國家，區(qū)別較大，顯示出鑄造者的法度自由，致使字形有的平正勻稱，有的險(xiǎn)欹錯落，組合字或正或反、或上或下，字形可大可小、可長可短、可粗可細(xì)，章法上似齊非齊、自然天成，獨(dú)辟自由策縱的境地。而秦以后的小篆，因中央集權(quán)的統(tǒng)一運(yùn)作，字形統(tǒng)一，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃一致，轉(zhuǎn)折、收筆圓柔，章法整齊化一，以石刻文字為主要代表作。大篆和小篆這些區(qū)別是顯而易見的，必須牢記于心，書寫才能揮灑自如，彰顯金文的特色。

三、把握書寫大篆字體的三種基本筆劃

大篆結(jié)構(gòu)雖無定形，筆劃不統(tǒng)一，且保留部分象形字和通假字，但我們經(jīng)過反復(fù)觀帖，臨多種帖，發(fā)現(xiàn)筆劃的運(yùn)動很有規(guī)律，基本上有以下三種：

一是點(diǎn)劃，共四類：

1、圓點(diǎn)。筆墨聚在一處，獨(dú)立空間，如日字，寫成。

2、腰點(diǎn)。在豎劃上凝固，代表橫劃，如土字，寫成。

3、長點(diǎn)。多為單獨(dú)、對稱、并列，如小字，寫成。

4、方點(diǎn)。多在橫處，粗壯醒目，如正字，寫成。

二是直劃，共兩類：即橫直和豎直。這兩種直劃入墨時可逆入平出，收筆時忌蛇尾和尖筆。可慢慢停住，使末筆墨色充足，增加凝重感，亦可稍作回鋒；起筆后須中鋒運(yùn)筆，但非絕對平直，可在直劃運(yùn)行中間有意頓、挫，使之出現(xiàn)或粗或細(xì)的線條，還可能出現(xiàn)少量飛白，以表現(xiàn)青銅器表面的凹凸感。這是大篆區(qū)別于其它字體的獨(dú)有特征，也是區(qū)別于小篆的精彩之處。

三是弧劃，分兩類：

1、圓弧。包括，如邑字，寫成；短弧，如老字，寫成；長弧，如公字，寫成。

2、自由弧。包括彎，如月字，寫成；小曲，如民字，寫成；大曲，如神字，寫成。

上述三種是大篆運(yùn)筆的基本線條走勢，任何一個單字，都是這三者的延伸、交錯和有機(jī)組合。筆劃雖少，卻給金文以深邃的意境、無窮的趣味和旺盛的生命，既為古代鑄銅文字提供了百花齊放的局面，也為現(xiàn)代書法藝術(shù)提供了自由創(chuàng)作的空間。我們讀帖、臨帖多了，三種筆劃極易掌握，這是書寫大篆的必由之路，也是盡快熟練、步上高層的開門鑰匙。

四、書寫大篆書法作品應(yīng)做到四個結(jié)合

金文出現(xiàn)二千多年后，我們學(xué)習(xí)它就如同兒童剛學(xué)寫字一樣，需要一個過程。但由于老少學(xué)習(xí)者的知識結(jié)構(gòu)和動手能力根本不同，我們學(xué)大篆要比兒童學(xué)字快得多，整個過程會大大縮短。案邊的學(xué)習(xí)實(shí)踐，感到辨識、臨帖、書寫大篆，必經(jīng)六個環(huán)節(jié)，即識篆、記字、選擇、組合、入手、落墨。這是一個從生到熟、從初級到高級、從不自由到自由的周而復(fù)始、不斷遞進(jìn)的過程，從愛好到入門，再從會寫到進(jìn)行創(chuàng)作，須要注意以下四個結(jié)合：

一是，查典與增加古文修養(yǎng)相結(jié)合。

金文是祖先創(chuàng)造的古老文字之一，雖然現(xiàn)在已不通用，但它在我們的生活中仍然具有極大的藝術(shù)魅力，廣泛應(yīng)用于書面文字、廣告設(shè)計(jì)和各種裝飾領(lǐng)域，在書展中更是不可缺少的書體之一。令人欣喜的是，當(dāng)前研究金文的學(xué)術(shù)成果已相當(dāng)豐富，臨帖工具書的出版也日臻翔實(shí)，為我們學(xué)習(xí)金文提供了極好的條件。

寫好大篆，必須懂古文字學(xué)，通曉通假文字和象形文字，否則無從下手，也深入不下去。學(xué)習(xí)的實(shí)踐提示我們，不能用現(xiàn)代文字去揣測金文，也不能用簡化字去生套自造。例如，歌字篆為，暮是，添作，杯以代，動則寫成，足見古今字形差異極大。今天我們習(xí)字的根據(jù)何在？應(yīng)該是銘文帖片和字典工具書。字典種類繁多，容量不一，應(yīng)備多部查用；還應(yīng)通過讀青銅器銘文拓片、翻閱古文資料考證，以求增加對金文的感性認(rèn)識，反復(fù)對比，尋覓特征，達(dá)到形象刻在腦中、記在心上。如此日積月累，金文在腦中的烙印就日臻深刻，真正運(yùn)作時必定手到字來，不再犯難。

二是，習(xí)古與參照近代名家范作相結(jié)合。 如前所述，學(xué)習(xí)金文必須以臨習(xí)青銅器銘文為主。它鑄造堅(jiān)固，耐風(fēng)化，不易破損，封年易久，其銘文實(shí)物真跡極多，是攻讀大篆最直接、最真切的取法對象。其中，《大孟鼎》、《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》堪稱金文四寶。經(jīng)反復(fù)臨帖以后，也發(fā)現(xiàn)鐘鼎文重字、合字較多，有的字現(xiàn)在已不使用了，而現(xiàn)在通用的字，有的還根本沒有。這也給我們學(xué)習(xí)帶來一定困難。

用毛筆書寫金文，始于清代晚期。前賢為了發(fā)展古籀書風(fēng)，作了有益的探索，成果頗豐。如清代吳昌碩、吳大征、楊沂孫、王福庵等；近現(xiàn)代如鄧散木、韓天衡、吳作人、康殷、劉自櫝、蘇士澍、劉江、張永明、王友誼等，都是金文創(chuàng)作的大家。他們的書作繼承并弘揚(yáng)了大篆的金石韻味，為我們提供了可資借鑒的應(yīng)用范例，難得可貴。

案邊除了碑帖、字典不離手外，還要輔之以查閱專著、剪報(bào)、看展覽攝影或及時作筆錄等手段，集納生辟字，舉一反三找規(guī)律，以豐富人腦中大篆的字庫?！败浖背渥悖包c(diǎn)擊”就來，組字創(chuàng)作就不難了。

三是，寫好單個字與謀篇布局相結(jié)合。

掌握古籀非一日之功。但必須首先從寫好單個字入手。每個字都應(yīng)從帖中找根據(jù)，尋韻味，做到復(fù)古不離譜，創(chuàng)新守規(guī)矩。

但是我們要集字成篇，絕不是簡單的1+1，必須通篇風(fēng)格統(tǒng)一，尤其注意金文鑄造年代風(fēng)格的一致。應(yīng)做到精心安排，重字不重形，貫通行氣，設(shè)計(jì)布白，錯落有致，自然流暢。同時，也應(yīng)注意款識和印章的和諧統(tǒng)一。

四是，臨帖與創(chuàng)作相結(jié)合。

學(xué)是為了用，學(xué)用應(yīng)完善結(jié)合。首先，能否入帖是關(guān)鍵，因?yàn)橹挥蟹磸?fù)臨帖，才能夯實(shí)基礎(chǔ)，練好基本功；而如果總是臨帖，永遠(yuǎn)是“書奴”；唯有出帖創(chuàng)作，才能更上一層樓。

金文的演變過程，是從活潑到工整，從粗放到嚴(yán)謹(jǐn)，從厚重到瑰麗，從率性到理性，從隨意到裝飾，在發(fā)展中表現(xiàn)了相當(dāng)?shù)某墒煨裕瑸楹笕颂峁┝巳≈唤叩脑慈?。今天，我們進(jìn)行書法創(chuàng)作，充分展示古文字的藝術(shù)魅力，突顯金文的特殊風(fēng)格，實(shí)在是印證：整個國學(xué)、書法藝術(shù)界已經(jīng)形成的共識：“筆墨當(dāng)隨時代”。愿我們與時俱進(jìn)，掌握金文組字的技巧，去書寫時代主題，唱響主旋律，創(chuàng)造出法則溫雅、欹險(xiǎn)大方、字里金生、行間玉潤，深受廣大書法愛好者和欣賞者喜歡的大篆書品。

大篆老辣，金文長青。

（本文二零零八年在長春市及吉林省老年書畫會研討會上先后宣講，經(jīng)省會推薦，二零零九年三月十八日刊登在《書法導(dǎo)報(bào)》第十九版上。）