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書畫縱橫學(xué)術(shù)顧問 沈語(yǔ)冰 張?zhí)旃?/a> 沈之珍 李松 曹建 吳云斌 陳國(guó)成 陳志平 馬嘯 楊中良 （排名不分先后） 往期回顧 “揚(yáng)州八怪”，是指中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)的風(fēng)格相近的書畫家代表人物的總稱。“八怪”都是誰？在中國(guó)畫史上說法不一，據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱓、黃慎、李方膺、汪士慎和羅聘。今人所提“揚(yáng)州八怪”，多從李玉棻說。 中國(guó)繪畫至明末清初，長(zhǎng)期受到保守思想的禁錮，畫風(fēng)多以臨摹抄照為主，缺乏生氣?！皳P(yáng)州八怪”諸家則繼承了石濤、徐渭、朱耷等人的創(chuàng)作方法，不死守臨摹古法。石濤提出的“師造化”、“用我法”，反對(duì)“泥古不化”的繪畫思想對(duì)“揚(yáng)州八怪”藝術(shù)風(fēng)格的形成有著重要影響，并為“揚(yáng)州八怪”在實(shí)踐中加以運(yùn)用。“揚(yáng)州八怪”不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時(shí)僵化局面，從大自然中去發(fā)掘靈感，從生活中去尋找題材，給清中期中國(guó)繪畫帶來新了生機(jī)。同時(shí)，影響和哺孕了后來的像王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長(zhǎng)、王夢(mèng)白、王雪濤、唐云、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等一代名家的涌現(xiàn)。 “揚(yáng)州八怪”人物自康熙末年崛起，到嘉慶四年羅聘去世，前后近百年。他們存世的作品數(shù)量之大，流傳之廣，無可計(jì)量。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》記載，為國(guó)內(nèi)外200多個(gè)博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。本專題輯選站內(nèi)所藏高質(zhì)量圖片，將逐一介紹這八個(gè)人物。 本期人物 鄭燮 鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴牛赫昱e人，乾隆元年（1736年）進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。鄭板橋的一生，經(jīng)歷了坎坷，飽嘗了酸甜苦辣，看透了世態(tài)炎涼，他敢于把這一切都糅進(jìn)他的作品中。鄭板橋的題畫詩(shī)已擺脫傳統(tǒng)單純的以詩(shī)就畫或以畫就詩(shī)的窠臼，他每畫必題以詩(shī)，有題必佳，達(dá)到“畫狀畫之像”“詩(shī)發(fā)難畫之意”，詩(shī)畫映照，無限拓展畫面的廣度，鄭板橋的題畫詩(shī)是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的，有著深刻的思想內(nèi)容，他以如槍似劍的文字，針砭時(shí)弊，正如他在《蘭竹石圖》中云：“要有掀天揭地之文，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，固不在尋常蹊徑中也?！?/span> 鄭板橋畫竹，“神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫”。《清代學(xué)者像傳》說他一生的三分之二歲月都在為竹傳神寫影，自己曾有詩(shī)寫道：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)”。后來他說：“凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳”。他通過觀察和藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐，提煉出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理論?！把壑兄瘛笔亲匀粚?shí)景，是對(duì)自然的觀察和從中體驗(yàn)畫意；“胸中之竹”是藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的構(gòu)思；“手中之竹”是藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)。他把主觀與客觀、現(xiàn)象與想象、真實(shí)與藝術(shù)有機(jī)地融為一體，創(chuàng)造了師承自然，而又高于自然的境界。 自然之竹是客觀存在的，畫家看到眼里的竹已經(jīng)和自然之竹有所區(qū)別了，然后要進(jìn)行加工、主觀處理，形成胸中之竹，這就是所說的意在筆先，等落到紙上，轉(zhuǎn)化為手中之竹，“手中之竹”說的是畫家所創(chuàng)出的一個(gè)“第二自然”，胸中之竹和手中之竹都是眼中之竹的升華，概括說就是畫家把眼睛看到的客觀形象，經(jīng)過大腦的意象處理，最終經(jīng)過技術(shù)加工物化為典型的藝術(shù)形象，是藝術(shù)創(chuàng)作的過程。 鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩(shī)書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。 繪畫作品選刊 清 鄭燮 蘭竹圖 紙本 墨筆 縱167.5厘米 橫83厘米 清 鄭燮 七賢圖 紙本 墨筆 縱202厘米 橫99.5厘米 清 鄭燮 竹石圖 紙本 墨筆 縱151厘米 橫82厘米 清 鄭燮 竹石圖 紙本 墨筆 清 鄭燮 幽蘭圖 紙本 墨筆 縱91.6厘米 橫51.4厘米 遼寧省博物館藏
清 鄭燮 墨筆竹石圖 紙本 墨筆 縱127.6厘米 橫57.7厘米 故宮博物院藏
清 鄭燮 墨筆竹石圖 紙本 墨筆 縱160.9厘米 橫81.8厘米 故宮博物院藏
清 鄭燮 仿文同竹石圖 紙本 墨筆 縱208.1厘米 橫107厘米 故宮博物院藏
清 鄭燮 竹蘭石圖 紙本 墨筆 縱123厘米 橫65.4厘米 故宮博物院藏
清 鄭燮 竹石圖軸 紙本水墨 縱51.4厘米 橫160厘米 南京博物院藏
清 鄭燮 遠(yuǎn)山煙竹圖屏 四屏 紙本墨筆 縱179.1厘米 橫68.3厘米
清 鄭燮 竹石圖軸 紙本水墨 縱185.5厘米 橫102.5厘米 美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏
清 鄭燮 芝蘭圖
清 鄭燮 蘭竹圖卷 紙本水墨 縱34.9厘米 橫374.7厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏 13年來，我們一直做的是中國(guó)書畫的大數(shù)據(jù)！ |
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