《九日行庵文燕圖》局部

馬曰琯、馬曰璐兄弟，人稱“揚(yáng)州二馬”，盛清時(shí)期著名鹽商，亦是聞名于世的收藏家。乾隆八年（1743年）的一天，馬氏兄弟邀請(qǐng)十四位好友于行庵（揚(yáng)州天寧寺西）雅集，清人葉芳林、方世庶的《九日行庵文燕圖》記錄了這一場(chǎng)景：

《九日行庵文燕圖》局部

畫右設(shè)一臺(tái)座式榻，上鋪草席式竹氈，榻后設(shè)帶有山水情節(jié)屏心的地屏作為背景，榻右置一書案，上置花瓶、香爐、茶具等小件，案后似為燈掛椅，以便觀賞及書寫，榻前人物分別坐鼓腿彭牙式禪凳、斑竹繡墩、高靠背扶手椅。中央撫琴處有一板足形石案，撫琴人坐一燈掛椅，左右聽琴人分坐繡墩、方凳，主人馬曰琯坐一高型靠背扶手椅展卷賞畫，石臺(tái)上置放著造型不一的盆景。

家具，成了時(shí)代的一道縮影。4月26日，揚(yáng)州博物館、明式家具學(xué)會(huì)、中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司聯(lián)合主辦《維揚(yáng)明式家具》學(xué)術(shù)研討會(huì)，將“地區(qū)家具”的話題推向高峰。

古典家具專家張德祥先生

論明式家具，“蘇作”久負(fù)盛名，卻少有人知揚(yáng)州也是明式家具的重要產(chǎn)地。

早年研究明式家具，古典家具專家張德祥先生便發(fā)現(xiàn)有一類黃花梨家具有別于蘇作家具，時(shí)而精雅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綗o懈可擊，柔美到令人窒息，“太正確，以致挑不出毛病，予人壓迫感”，時(shí)而健美異常。他想給這類家具一個(gè)準(zhǔn)確的定位，有人說那是“蘇北家具”，但在蘇北南通一地，他只見過柞榛家具。此疑惑沉浸了三十年，直至翻開《維揚(yáng)明式家具》一書，終得釋然，不禁使其聯(lián)想到江南園林——高墻內(nèi)竟是那般驚艷景色。

黃花梨無束腰攢牙子方桌

張香立先生藏

現(xiàn)場(chǎng)展陳的一張來自江蘇海門地區(qū)的黃花梨無束腰攢牙子方桌，讓張德祥感觸尤深，牙子造型遵循古制，大邊與抹頭很窄，交接處內(nèi)外起委角，這似乎是維揚(yáng)明式家具的一個(gè)特點(diǎn)。他曾于黃山腳下收得柞榛木方桌一張，四平式，牙板與面邊緊貼，一般認(rèn)為此種做法并不牢固，現(xiàn)實(shí)卻非如此，原來那寬度僅一公分多的牙板，厚度竟達(dá)兩公分半。在追求造型美的同時(shí)，絕不忽視結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固，這似乎是維揚(yáng)明式家具的又一特點(diǎn)。

黃花梨官帽椅

來源地：江蘇揚(yáng)州地區(qū)

辛強(qiáng)先生藏

何以揚(yáng)州地區(qū)也出產(chǎn)明式家具？原因大致有二：

揚(yáng)州位于南北交通樞紐和兩淮鹽業(yè)的中心位置，區(qū)位十分優(yōu)越。明末清初，因鹽業(yè)的繁榮再度興盛，成為長(zhǎng)江下游最重要的商品貿(mào)易集散地之一。新的揚(yáng)州城，市肆密集，城市繁榮，孔尚任曾嘆道：“三年看熟揚(yáng)州肆，富家宅第密鱗次?！背鞘械臄U(kuò)充，人口的增長(zhǎng)，同樣為揚(yáng)州帶來生活起居必需品的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

黃花梨官帽椅局部

此外，自明隆慶初年海禁開放，私人海外貿(mào)易日盛，名貴木材大量輸入，使得位于水陸交通要道的揚(yáng)州地區(qū)硬木家具產(chǎn)業(yè)得以迅速發(fā)展。這一重要的物質(zhì)基礎(chǔ)，與揚(yáng)州自古以來的薈萃人文、精良技藝相結(jié)合，為明式家具的生產(chǎn)提供了合乎情理的客觀條件。

就數(shù)十位活躍在該地區(qū)的行家二十年來經(jīng)眼、收購的明式家具總量來看，蘇北地區(qū)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過蘇州地區(qū)，即印證此點(diǎn)，亦印證明末清初文人李漁“維揚(yáng)之木器，姑蘇之竹器，可謂甲于古今，冠乎天下矣”絕非虛言。

東漢 銅卡尺

揚(yáng)州市邗江區(qū)東漢早期墓出土

揚(yáng)州博物館藏

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

其實(shí)揚(yáng)州自古便是手工業(yè)發(fā)達(dá)之地。

近年發(fā)現(xiàn)的西漢廣陵王近臣恒平墓，漢屬揚(yáng)州天長(zhǎng)縣，墓中出土一組罕見的鐵質(zhì)木工工具，包括斧、鑿、鋸、鏨、銼等，共28件，功能齊全，是我國古代家具制作工具最早、最完整的實(shí)例，大部分工具沿用至今。同墓中還出土一件木質(zhì)折疊小案，制作精良，木工技藝之高超可見一斑。

1992年，揚(yáng)州市西北八公里的邗江縣甘泉鄉(xiāng)（今邗江區(qū)甘泉鎮(zhèn)），發(fā)現(xiàn)東漢早期磚室墓，出土了一件青銅卡尺，功能與現(xiàn)代游標(biāo)卡尺極為相似，可測(cè)量五寸內(nèi)的直徑和長(zhǎng)度，為研究我國古代科學(xué)技術(shù)史、數(shù)學(xué)史和度量衡史提供了寶貴的實(shí)例。

紫檀無束腰方桌

來源地：江蘇南通市

管偉先生藏

《稽神錄》記載，“廣陵有賈人，以柏木造床幾什物百余事，制作甚精，其費(fèi)已二十萬，載之建康，賣以求利”，說明早在唐代，揚(yáng)州已有工匠專門從事家具生產(chǎn)，也有商賈從事異地家具銷售。

《揚(yáng)州變略》記載明末揚(yáng)州“城中殷富，多木客、鹽賈”，可見當(dāng)時(shí)木材需求量之大。明崇禎時(shí)期的貴妃田秀英就曾從揚(yáng)州采購大量家具入宮，包括床、桌、椅、幾、架、箱等各種高檔精美木器，清代王譽(yù)昌《崇禎宮詞》注中即記載了宮廷在揚(yáng)州的這次采購：“田妃嘗厭宮闈過高迥，崇杠大牖，所居不適意。乃就廊房為低檻曲楯，蔽以敞槅，雜采揚(yáng)州諸什器床簟，供設(shè)其中……上稱其有禮?！?/span>

酸枝木夾頭榫春凳（成對(duì)）

來源地：江蘇如皋地區(qū)

陳雪峰先生藏

乾隆年間的重要檔案《清宮揚(yáng)州御檔》則提到，揚(yáng)州的文匯閣、鎮(zhèn)江的文宗閣、杭州的文瀾閣一開始都由當(dāng)?shù)刂谱鲿?、書箱等陳設(shè)，但在最后驗(yàn)收的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了很多問題，包括木材、工匠的技藝和大小形制都不合格。為了保證防潮、防霉、防變形，使皇帝御賜的書籍得到最好的保護(hù)，同時(shí)又便于使用和管理，決定由兩淮鹽政負(fù)責(zé)統(tǒng)一制作相關(guān)陳設(shè)，而當(dāng)時(shí)的兩淮鹽政就設(shè)在揚(yáng)州。

這些歷史例證，說明揚(yáng)州本地確實(shí)長(zhǎng)期存在高水平的家具生產(chǎn)，并具有可觀的經(jīng)營(yíng)規(guī)模。

黃花梨方材南官帽椅

來源地：江蘇鹽城

張香立先生藏

揚(yáng)州明式家具之所以在今天未被世人所認(rèn)知，原屬地實(shí)物遺存狀況不盡如人意是原因之一。何以出現(xiàn)這樣尷尬的局面？

鹽業(yè)在揚(yáng)州城市的興盛中起了至關(guān)重要的作用，富裕的鹽商是揚(yáng)州城的主要消費(fèi)群體，他們的存在帶動(dòng)了揚(yáng)州商業(yè)的繁榮和奢侈享樂風(fēng)氣的盛行。然清中葉以后，社會(huì)動(dòng)蕩不安，經(jīng)濟(jì)逐漸衰退，鹽課不斷加重，加上鹽法改革等，曾經(jīng)富甲天下的鹽商們難以為繼，整個(gè)以鹽業(yè)為基礎(chǔ)的消費(fèi)集團(tuán)完全解體。

另外，由于道光二十三年（1843年）上海正式開埠，海運(yùn)代替了河運(yùn)，津浦鐵路的開通又進(jìn)一步取代了運(yùn)河的作用，揚(yáng)州喪失了傳統(tǒng)的交通優(yōu)勢(shì)，自此進(jìn)入衰退期，“樓臺(tái)荒廢難留客，林木飄零不禁樵”。

黃花梨夾頭榫翹頭案

來源地：江蘇張家港地區(qū)

江浩波先生藏

加之揚(yáng)州地處京杭運(yùn)河與長(zhǎng)江的交匯點(diǎn)，是兵家必爭(zhēng)之地，歷史上戰(zhàn)亂甚多，尤以清軍入關(guān)后的屠城事件和太平天國運(yùn)動(dòng)為最，對(duì)家具的保存造成了災(zāi)難性的破壞。其后，又逢自然災(zāi)害和歷史變遷中的人為破壞，最終使得揚(yáng)州城內(nèi)的家具幾近無存，四處離散。

揚(yáng)州家具的大量毀滅雖然令人唏噓不已，但劫后殘存，除揚(yáng)州城內(nèi)有零星的發(fā)現(xiàn)外，揚(yáng)州周邊城鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了為數(shù)不少的黃花梨、紫檀、鸂鶒木、鐵梨木等明式家具，尤其是泰興、泰州、南通一帶。這些行家口中的“蘇北貨”，便是《維揚(yáng)明式家具》的研究主體。

揚(yáng)州片石山房，其假山石相傳出自清朝畫家石濤之手

圖片來源：席湖堅(jiān)先生

明嘉靖至清乾隆近三百年間，寓居在揚(yáng)州的鹽商主要是徽商，徽商有一個(gè)重要特色便是“賈而好儒”，鹽商與文人的交游影響在生活的各方面。在眾多奢侈的生活方式中，居住是最根本的要素，而富裕階層的高格調(diào)標(biāo)志物便是“園林”。

據(jù)書籍記載，自明代中后期起，在江南造園之風(fēng)和疊石造山的技術(shù)影響下，揚(yáng)州名園不斷出現(xiàn)，先后有于園、寤園、影園、休園、喬氏東園、筱園、白沙翠竹江村、縱棹園、萬石園、小玲瓏山館等，大小不下二三十個(gè)。

揚(yáng)州園林一角

圖片來源：席湖堅(jiān)先生

鹽商們大肆修建園林，除了攀比和斗富之外，其更重要的一個(gè)功用，是為了向皇帝獻(xiàn)媚邀寵?？滴?、乾隆二帝南巡，尤其是乾隆六次臨幸揚(yáng)州，極大地刺激了揚(yáng)州園林的建造。受此影響，揚(yáng)州園林的風(fēng)格和功能發(fā)生了變化。北方多層高樓與標(biāo)準(zhǔn)的望樓亭臺(tái)等特點(diǎn)融入了揚(yáng)州園林的建筑風(fēng)格，因此，揚(yáng)州的亭臺(tái)樓閣“結(jié)構(gòu)曲如才子筆”，享有“翰墨園林”之譽(yù)。這樣大規(guī)模的舉動(dòng)，客觀上也使揚(yáng)州成為最善于營(yíng)造的地區(qū)：“造屋之工，當(dāng)以揚(yáng)州為第一，如作文之有變換，無雷同。”

黃花梨圓角柜

來源地：江蘇東臺(tái)地區(qū)

陳雪峰先生藏

鹽商造園時(shí)，往往以“重資延請(qǐng)名士為之創(chuàng)稿”，因此文人的美學(xué)思想，往往滲透到園林設(shè)計(jì)及建筑中，尤其在江南一帶，置園布林、蒔花弄草是眾多文人的雅好，也是他們表達(dá)自己審美意念的形式。文人不僅對(duì)園林，也對(duì)其中的家具擺設(shè)品頭論足，將這些“物”作為自己的思想和審美旨意的載體，賦予了它們生命，讓明式家具浸染了濃厚的文人氣息，精致唯美不枝不蔓，將家具制作推向藝術(shù)高峰。

黃花梨無束腰裹腿直棖春凳

來源地：江蘇淮安地區(qū)

張香立先生藏

清初吳敬梓《儒林外史》第二十二回說到，一個(gè)叫牛王圃的商人去揚(yáng)州鹽商萬雪齋家拜訪所見宅第的情景，“書案上擺著一大塊不曾琢過的璞。十二張花梨椅子……舉眼一看，里面擺的都是水磨楠木桌椅……”，便足以說明當(dāng)時(shí)揚(yáng)州地區(qū)貴重家具的興盛和時(shí)尚，以及社會(huì)風(fēng)氣普遍講究家具的陳設(shè)。

黃花梨門圍子架子床

前加州中國古典家具博物館舊藏

進(jìn)入家具領(lǐng)域的研究后，美國前加州中國古典家具博物館館長(zhǎng)柯惕思先生就一直對(duì)老家具的來源及年代有著濃厚興趣。對(duì)蘇州與蘇北地區(qū)家具的辨識(shí)，源于加州博物館舊藏的一張架子床，除了圍子不同，他發(fā)現(xiàn)這類架子床頻頻出現(xiàn)，從諸多行家與專家口中得知，這類架子床正是來自蘇北地區(qū)，分布在揚(yáng)州至山東運(yùn)河沿線。

烏木梳背圍子架子床

楠木架子床

烏木方桌與方凳（成套，凳四只，國內(nèi)所見，目前僅此一例），凳面嵌螺鈿。至今仍在揚(yáng)州地區(qū)某戶手中。

在其后的收藏中，腿足粗壯的烏木梳背圍子架子床，表面光素而飽滿的楠木架子床等，蘇北地區(qū)出現(xiàn)的大量鐵梨木、烏木、楠木、柞榛木、柞木、果木家具愈發(fā)引起他的關(guān)注。

嵌螺鈿半圓幾 

揚(yáng)州工匠盧映之制

近些年，柯惕思致力于紀(jì)年款家具的研究（相關(guān)著作將于年底出版），其中對(duì)有舊時(shí)揚(yáng)州工匠落款之漆家具的發(fā)掘可謂意義深遠(yuǎn)?！皬拿耖g至宮廷，維揚(yáng)明式家具風(fēng)格多樣，包羅萬象，傳統(tǒng)家具的歷史全貌在逐漸清晰?！?/span>

美國前加州中國古典家具博物館館長(zhǎng)柯惕思先生

鸂鶒木卷云紋平頭案

故宮博物院藏

在一份關(guān)于清宮造辦處的檔案中，故宮出版社編輯張志輝先生看到了當(dāng)時(shí)對(duì)家具制作步驟的詳細(xì)記載，甚至囊括了材料的具體用量。清宮家具實(shí)分三類，第一類規(guī)模最小，乃造辦處木作、漆作等機(jī)構(gòu)直接生產(chǎn)；第二類為造辦處在各地的分支機(jī)構(gòu)諸如江寧、蘇州、杭州三大織造以及粵海關(guān)、兩淮鹽政、長(zhǎng)蘆鹽政等處承做；第三類為地方進(jìn)貢。后兩類是清宮家具最重要的來源，包括廣作家具、閩作家具、蘇作家具等，而蘇作家具又可細(xì)分為維揚(yáng)派系、蘇州派系等。

這是一件確鑿的維揚(yáng)家具，鸂鶒木制，卷云紋牙頭，案面面心為柞榛木，是目前為止故宮發(fā)現(xiàn)的唯一一例使用了柞榛木制作的家具。

黃花梨如意云紋六邊形扶手椅

故宮博物院藏

還有一類是蘇北地區(qū)常見的六邊形座面扶手椅。此黃花梨扶手椅亦為清宮舊藏，王世襄先生書中即有著錄，瓜棱腿，雙聯(lián)幫棍，帶有梳背椅的變化，四椅成套，極有可能也出自蘇北地區(qū)，且為地方進(jìn)貢。

兩淮鹽政進(jìn)貢家具清單

在造辦處的檔案中，張志輝還找到了一些關(guān)于兩淮鹽政進(jìn)貢家具的清單，清單頻繁到幾乎每年兩淮鹽政都要向清宮進(jìn)貢大批家具。有趣的是，在乾隆三十五年，一個(gè)進(jìn)貢而來的紫檀嵌玉周鑄三屏風(fēng)被乾隆皇帝駁回了，理由竟然是過于華麗。

清人錢泳所輯《履園叢話》說到，“周制之法，惟揚(yáng)州有之”，“周鑄”正是兩淮鹽政所進(jìn)貢家具的獨(dú)有特點(diǎn)。除了紫檀嵌玉，還有紫檀描金，紫檀框鑲菠蘿漆等，揚(yáng)州地區(qū)的菠蘿漆和填漆家具，都有進(jìn)貢到內(nèi)廷的記載，奢侈、華麗、富貴，是這些家具的整體特點(diǎn)。

五代 無束腰木榻出土照片

1975年4月，揚(yáng)州市邗江縣楊廟公社殷湖大隊(duì)蔡莊生產(chǎn)隊(duì)，發(fā)現(xiàn)一座五代墓的前室磚頂和墓門與甬道的券頂殘跡。在墓室附近，有光緒十四年（1888年）揚(yáng)州府甘泉縣告示碑文一通，記載農(nóng)民抗旱挖塘，發(fā)現(xiàn)此墓的經(jīng)過。

1975年4月3日始，揚(yáng)州博物館對(duì)此墓展開了挖掘工作，歷時(shí)56天，出土木器有三足木座、四足木座、六足圓座、六足木鑲銀飾幾、無束腰木榻等。五年后，此次考古結(jié)果以簡(jiǎn)報(bào)形式刊于《文物》雜志，并很快引起了陳增弼先生的注意。

明式家具學(xué)會(huì)理事陳風(fēng)先生朗讀《千年古榻》

視頻來源：在藝app

“它們雖然是隨葬品，但都是1：1的足尺實(shí)物；在地下埋葬千年，出土?xí)r有的還十分完整。對(duì)于了解五代時(shí)期南方地區(qū)床、榻一類家具的尺寸、造型、結(jié)構(gòu)、用材、榫卯構(gòu)造以及裝飾風(fēng)格、加工技藝等方面，這四件榻是前所未見的實(shí)物。它們?cè)谖覈揖呤飞暇佑诔星皢⒑蟮牡匚弧?/strong>”在發(fā)表于《文物》1984年06期的一篇論文《千年古榻》中，陳增弼如此寫道。

陳增弼于2008年病逝，生前曾籌建成立明式家具學(xué)會(huì)，數(shù)次發(fā)起相關(guān)學(xué)術(shù)研討會(huì)，亦發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文（相關(guān)論文集出版在即，將由故宮出版社出版），為推動(dòng)明式家具研究做出了極大貢獻(xiàn)，《千年古榻》便是個(gè)中范本。此次研討會(huì)，除上述幾件出土文物由揚(yáng)州博物館秘藏多年首次公開展示外，陳增弼之子、明式家具學(xué)會(huì)理事陳風(fēng)先生，更是娓娓道來般地朗讀了此篇論文，現(xiàn)場(chǎng)為之動(dòng)容者眾。

五代 無束腰木榻

揚(yáng)州博物館藏

榻腿特寫與陳增弼先生手繪的結(jié)構(gòu)線圖

此木榻各結(jié)構(gòu)部件之間，除使用鐵釘外，一些榫卯做法引人關(guān)注，如在述及榻腿時(shí)陳增弼分析道，“牙板與腿連接處作成類似插肩榫的樣子，但實(shí)際上牙板與榻腿沒有任何榫卯關(guān)系，只是用釘釘在大邊上。這是因?yàn)榇碎绞敲髌鞫?jiǎn)化了做法，還是插肩榫發(fā)展處于萌芽階段的反映，有待進(jìn)一步研究。但這種類似插肩榫而又不是插肩榫的做法，對(duì)探討我國案形結(jié)構(gòu)家具獨(dú)特的插肩榫的出現(xiàn)，無疑是很有意義的。”

五代 王齊翰《勘書圖》

五代 周文矩《重屏?xí)鍒D》

在分析此榻造型時(shí)，陳增弼援引了五代王齊翰《勘書圖》和周文矩《重屏?xí)鍒D》，與出土木榻一樣，這兩幅畫中的榻榻腿均是以如意云頭為主的多變曲線組成的特殊輪廓，腿上端兩側(cè)同為花形牙板。

而就該榻何以稱“榻”而不稱“床”、“案”、“胡床”及其使用位置，《千年古榻》均有詳盡而合理的論述，這種實(shí)例與文獻(xiàn)相結(jié)合的論證方法，仍是當(dāng)下家具研究不可或缺的嚴(yán)謹(jǐn)。

五代 三足木座

揚(yáng)州博物館藏

五代 四足木座（成對(duì)）

揚(yáng)州博物館藏

此外，同時(shí)出土的幾座似乎也說明了一些問題。

據(jù)1980年的那份簡(jiǎn)報(bào)考證，此墓墓主是五代吳太祖楊行密之女尋陽公主，五代十國時(shí)期，揚(yáng)州為楊吳建都之地，而從南朝南兗州（今揚(yáng)州）刺史徐湛之營(yíng)構(gòu)風(fēng)亭、月觀、吹臺(tái)、琴室開始（有文獻(xiàn)可以詳實(shí)稽考者），至隋唐兩代，揚(yáng)州皇家苑囿與私家園林均有了較大發(fā)展。

五代 六足木鑲銀飾幾

揚(yáng)州博物館藏

五代 六足圓座

揚(yáng)州博物館藏

大量華麗精美的園林建成后，亭臺(tái)樓閣少不了會(huì)擺放一些盆景，揚(yáng)州的盆景，在園林史上歷來享有盛名，隨著盆景藝術(shù)的發(fā)展，承載它們的幾座也會(huì)不斷地推陳出新，其本身就是藝術(shù)品，有些體量雖小，但它是大型家具的縮體，并因?qū)偻尜p之物，制作要求會(huì)更為苛刻。

結(jié)合墓主的身份，這或許就是這些精美幾座出現(xiàn)的歷史背景。

五代時(shí)期 棺前木建筑

1960年寶應(yīng)縣涇河古墓出土

西漢 彩繪云獸紋漆枕

揚(yáng)州博物館藏

通過比對(duì)自先秦兩漢至五代時(shí)期維揚(yáng)地區(qū)出土的木質(zhì)家具，古代傳統(tǒng)家具學(xué)者劉傳俊先生總結(jié)出了一些規(guī)律：1、維揚(yáng)地區(qū)家具制作、使用的歷史非常悠久；2、自西漢，維揚(yáng)地區(qū)就有了髹漆工藝，且被廣泛使用。出土的這些漢代器物，榫卯結(jié)構(gòu)已經(jīng)非常合理；3、至五代，這一地區(qū)的木器加工制作已經(jīng)相當(dāng)成熟，為明清時(shí)期家具的制作奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。

在其從業(yè)過程中，亦發(fā)現(xiàn)大量經(jīng)典款式的硬木家具，“那時(shí)候還沒有‘維揚(yáng)家具’一說，而是統(tǒng)稱‘明式家具’。”

清初 黃花梨大方凳

中貿(mào)圣佳2016年春季拍賣會(huì)

成交價(jià)：247.25萬元

明晚期 黃花梨高束腰碗口線內(nèi)翻馬蹄足榻

清早期 黃花梨虎頭獅爪三彎腿高束腰六柱架子床

2016年春拍，中貿(mào)圣佳曾舉槌一件清初黃花梨大方凳，來自蘇北鹽城地區(qū)，整體造型簡(jiǎn)練大氣，好似寥寥數(shù)刀劈就而成，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單；2001年，南通地區(qū)出了一件明晚期黃花梨高束腰碗口線內(nèi)翻馬蹄足榻，足下踩球，球?yàn)殚局疲ㄊ欠裨溆写甲C），非常經(jīng)典的明式做工，符合明人審美；1999年，揚(yáng)州市區(qū)出現(xiàn)了一張清早期黃花梨虎頭獅爪三彎腿高束腰六柱架子床，三面圍子透雕螭龍紋，頂部透雕鳳紋，這樣的架子床當(dāng)時(shí)在蘇北地區(qū)頻頻出現(xiàn)。等等。

迄今為止劉傳俊先生所見全世界最大的一張黃花梨榻（長(zhǎng)約2.2米，寬約1.6米），因?qū)嵨镎掌z失，故僅憑記憶手繪。

黃花梨座式小柜

2004年出自揚(yáng)州市區(qū)

黃定中先生藏

就這些家具，劉傳俊總結(jié)出了維揚(yáng)地區(qū)硬木家具的一些特點(diǎn)：既有簡(jiǎn)約，也有繁復(fù)，其明式風(fēng)格可歸納為“清秀俊朗”，清式風(fēng)格可歸納為“壯碩硬朗”。其中有兩條實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)頗值得分享：1、馬蹄足、高束腰、碗口線制式的家具，在維揚(yáng)地區(qū)出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)較其他地區(qū)高，或可視作維揚(yáng)家具的經(jīng)典制式；2、用材方面，黃花梨、紫檀乃至紅木的明清古典家具，若其輔料如穿帶、梢子、抽屜底板等用了當(dāng)?shù)氐淖蹰荒?、楠木、櫸木等，這件家具就幾可視作出自維揚(yáng)地區(qū)。

古代傳統(tǒng)家具學(xué)者譚向東先生與霍艾先生收藏的桌子

《維揚(yáng)明式家具》一書，建立在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，總結(jié)勾勒出維揚(yáng)明式的輪廓。按圖索驥，古代傳統(tǒng)家具學(xué)者譚向東先生在自己建立的資料庫中發(fā)現(xiàn)諸多明式家具原來都出自維揚(yáng)（蘇北地區(qū)）。通過對(duì)資料庫中近900例條桌、畫桌，及約430例方桌（僅包括黃花梨及紫檀）的檢視，他以一款高度符合維揚(yáng)明式特征的桌子，展開了自己的分析判斷：

王世襄先生《明式家具研究》曾指出，明式家具造型規(guī)律之一是（方形或長(zhǎng)方形家具）有束腰方腿馬蹄足，霍艾先生收藏的這張桌子卻明顯有悖于此，為有束腰直圓足。同樣有束腰而直圓足造型的桌類，另有12例。

黃花梨束腰條桌

尼古拉斯先生舊藏

紫檀束腰條桌

紐約佳士得2015年秋拍

黃花梨有束腰霸王棖方桌

1990年蘇富比拍賣

黃花梨有束腰霸王棖方桌

1987年蘇富比拍賣

以上4例有一個(gè)共同特征，即桌面邊抹均為雙混面造型。數(shù)據(jù)庫資料顯示，桌類（僅黃花梨紫檀）圓包圓造型（包括雕竹節(jié)的）常用雙混面。非圓包圓式而用雙混面邊抹的桌，包含上述4例在內(nèi)共只有6例。

以造型和細(xì)節(jié)論，以上兩例當(dāng)屬維揚(yáng)明式范疇。其他器型仍有例子可以說明，比如故宮藏花梨藤心大方杌等。

花梨藤心大方杌

故宮博物院藏

集中出現(xiàn)的工藝特征、非典型器型（總量1%）、未大范圍流行的局域性，說明該類器型的生產(chǎn)范圍相對(duì)集中。由此是否可以推斷出四張雙混面的桌子，從特征上判斷也屬于維揚(yáng)明式范疇？

需要強(qiáng)調(diào)的是，在研究過程中，譚向東并未逐一查證藏品產(chǎn)地，而純以數(shù)據(jù)分析推斷，目的在于檢驗(yàn)數(shù)據(jù)庫歸納分析方法的科學(xué)性。能否達(dá)到接近歷史的目標(biāo)，還需要眾多行家的參與討論和認(rèn)可，進(jìn)一步驗(yàn)證這種研究方法的可靠性。故此次只能嘗試性得出結(jié)論：有束腰直圓足式桌類，屬于且僅屬于維揚(yáng)明式家具。

根結(jié)椅

蔣念慈先生藏

香港華藝大榮蔣念慈先生藏有一張根結(jié)椅。上世紀(jì)六七十年代，水松石山房主人Hugh moss在倫敦買到此椅，80年代，Hugh moss將其轉(zhuǎn)讓給了著名古典音樂家唐健垣博士，1993年，蔣念慈從紐約蘇富比拍回這件家具，珍藏至今。

《乾隆歲朝行樂圖》局部

其后的歲月，他對(duì)此進(jìn)行了大量研究，從出土器物，到宋元明清古畫，直至清宮舊藏，都能見到根結(jié)椅的身影，在文人與帝王眼中，其地位可見一斑。

揚(yáng)州何園一角

根結(jié)家具的審美與高低，鑒賞辦法與山子接近，亦能從揚(yáng)州園林的疊石中窺其堂奧。由此，蔣念慈整理出了一條“七字鑒賞法”：皺、透、丑、漏、油、舊、瘦?！?/span>根結(jié)家具是世界上唯一非偶發(fā)性的意象家具，是物理的結(jié)合也是中國人文意象的結(jié)合，從而成為一項(xiàng)中國獨(dú)有的藝術(shù)。根結(jié)家具不知從清朝何時(shí)斷開就一直是空白一片，世人對(duì)結(jié)合的藝術(shù)，對(duì)表現(xiàn)的繁簡(jiǎn)有太多誤解。”

流云槎

圖片來源：《維揚(yáng)明式家具》

最著名的根藝家具，當(dāng)屬明代弘治年間原藏?fù)P州康山草堂的天然木槎（1958年由麟慶后人王衡永修整復(fù)原，捐贈(zèng)給故宮博物院）。此槎因趙宦光題“流云”二字得名，后來，董其昌在其上題名：“散木無文章，直木忌先伐。連蜷而離奇，仙查與舟筏。”陳繼儒題名：“搜土骨，剔松皮。九苞九地藏，將翱將翔書云鄉(xiāng)，瑞星化木告吉祥。眉山史繼儒作?！币蚱漕}銘，此天然木槎成為天下名物，從而也記錄了當(dāng)年這些文人參與揚(yáng)州文化活動(dòng)的史實(shí)。

末代皇后婉容在御花園

上海豫園和煦堂一整套根結(jié)家具

根結(jié)家具常見于園林之中，但目前我們?cè)谥惺焦诺鋱@林家具研究方面仍可謂一片空白。《九日行庵文燕圖》，這幅重陽節(jié)文會(huì)的繪畫作于乾隆八年，所展現(xiàn)的家具卻保持了明代風(fēng)格，說明這一時(shí)期主人公尚古情節(jié)的持續(xù)保留。

清乾隆 汪延璋制朱漆插肩榫噴面畫案

揚(yáng)州博物館藏

清乾隆 汪延璋制朱漆插肩榫噴面畫案銘文

揚(yáng)州博物館藏有一張乾隆十年汪延璋（揚(yáng)州鹽商）制大漆畫案，案邊刻有銘文，落款“皇清乾隆十年歲在乙丑夏，汪延璋銘”，如無此款，我們會(huì)根據(jù)制式容易誤判其為明代制品，但有了明確的紀(jì)年，我們能發(fā)現(xiàn)遵從傳統(tǒng)古制，也許是維揚(yáng)明式家具一種固守的情感。

正如《維揚(yáng)明式家具》所述，“維揚(yáng)明式家具是在繼承宋代家具的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來的，在追求多種材質(zhì)的自然屬性，強(qiáng)調(diào)木質(zhì)紋理運(yùn)用的基礎(chǔ)上，注重家具比例、結(jié)構(gòu)的科學(xué)合理性和榫卯的精密，并適當(dāng)運(yùn)用各類造型的線腳，從而形成了實(shí)用與美學(xué)高度統(tǒng)一，豐富多彩的維揚(yáng)明式家具體系。”

黃花梨小佛龕

來源地：江蘇泰興地區(qū)

李世輝先生藏

在制造設(shè)計(jì)理念上，一方面實(shí)驗(yàn)性的家具頻頻出現(xiàn)，形成了注重實(shí)用、追求新異的風(fēng)尚，在家具的結(jié)構(gòu)上側(cè)重穩(wěn)定性，并做出不斷的嘗試和探索，呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)多樣化的傾向，另一方面又在循古而制（由于不同社會(huì)階層的需求，亦不排除文人所反對(duì)的窮工極妍、秾華繁縟的部分家具制品的生產(chǎn)）。

南通籍藝術(shù)家徐累先生提到“雅健”二字。陳從周先生曾在《揚(yáng)州園林與住宅》一文中述及：“室內(nèi)家具陳設(shè)及屏聯(lián)的制作，亦同樣講究。海梅（紅木）所制的家具，與蘇、廣兩地不同，手法和其它藝術(shù)一樣，富有揚(yáng)州‘雅健’的風(fēng)格。”

黃花梨不出頭圈椅

來源地：江蘇鹽城地區(qū)

陳雪峰先生藏

何為“雅健”？文末的一段論述或許可以提供答案：“它（揚(yáng)州住宅建筑）的優(yōu)點(diǎn)是明潔寧靜，大中寓小，分合自如。在空間處理上，注意到院落分隔與寬狹的組合，以及日照與通風(fēng)的合理解決辦法。建筑物不論大小，都配置恰當(dāng)，比例勻整，用地面積亦稱經(jīng)濟(jì)，達(dá)到居之者適，觀之者暢的目的。在平面處理上，能‘因地制宜’，巧于安排。不論何種朝向的地形，皆能得到南向；不論何種大小的地形，皆能有較好的空間組合與解決了功能上的需要?！?/span>

在《瘦西湖漫談》中，陳從周曾言“揚(yáng)州建筑兼有南北二地之長(zhǎng)，既有北方之雄偉，復(fù)有南方之秀麗，因此在建筑形式方面，應(yīng)該發(fā)揮其地方風(fēng)格，不能夸蘇式之輕巧，學(xué)北方之沉重，正須不輕不重，恰到好處。”建筑如此，維揚(yáng)明式家具亦然。

《維揚(yáng)明式家具》英文限量版

“這是近二十年來最受關(guān)注的明式家具研討會(huì)之一，與會(huì)的藏家、專家、學(xué)者，已由港臺(tái)轉(zhuǎn)向大陸，這是一個(gè)可喜的變化，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)家具的收藏與研究愈加受人重視。這也是一個(gè)重要的里程碑，表明廣義明式家具的概念已經(jīng)逐漸為人接受，過去業(yè)內(nèi)對(duì)‘蘇式家具’的概念不夠清晰，只知蘇北地區(qū)出了許多好的明式家具，‘維揚(yáng)明式家具’概念的提出，讓人們開始重視起家具的原產(chǎn)地問題。在傳統(tǒng)家具的大家庭中，各地都有不同的歷史與風(fēng)格演變，對(duì)傳統(tǒng)家具的研究，是一個(gè)需要大家共同努力的事業(yè)。”可樂居主人馬可樂先生說。

《維揚(yáng)明式家具》學(xué)術(shù)研討會(huì)全體大合影