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我們知道，明式有束腰家具的抱肩榫位于腿子上截，它依次嵌夾牙條、束腰之后，再以頂端的長短榫與邊抹下卯眼拍合，主體便大功告成。  在不大的空間里，除了把各部件有機地結(jié)合在一起，還要顧及外觀表現(xiàn)，難度可想而知，所以抱肩榫內(nèi)部復雜而精細。  經(jīng)過不斷完善和發(fā)展，抱肩榫已趨于完美，束腰、牙條和腿足間交線減至最少，各輪廓簡潔、清晰，如上圖所示的效果。  順便稍作說明，八仙桌的牙、腿為同料，木質(zhì)均勻、一致，色澤差異來自照射角度引起的瑩光反應不同，是黃花梨常有的現(xiàn)象，也是它迷人的原因。  回到明末清初時期的黃花梨方腿小榻，邊抹以下、腿足之上的接縫與眾不同，束腰和腿子互為彼此，你中有我、我中有你，混在一起。  具體來看，牙、腿交線傾斜向上延伸，切斷束腰上下兩條邊，將左側(cè)分割成梯形。如果按通長考慮，長方形束腰被隔為三段，中間是等腰梯形，兩邊為直角梯形。  腿子上面多出了一段，就像是長在腿肩上，即束腰兩頭的梯形部分，由此看出這是一種特殊的抱肩榫構(gòu)造。  近年來，類似造法的黃花梨家具不是第一次出現(xiàn)，幾個月前的有束腰攢邊裝板素圍子羅漢床拍了一千七百多萬元，斷代為明晚期，兩者有著異曲同工之妙。  略有不同的是，后者牙、腿交線更加傾斜，束腰兩端被切去得較少，呈三角形，所以顯得相對整潔。  在黃花梨?zhèn)魇榔分?，這種特殊的抱肩榫很少，具有早期家具的特征，對于收藏品來說未必不是好事。 |
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