馬順先，生于1966年12月，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，結(jié)業(yè)于文化部第二屆重彩畫高研班，魯慕迅工作室中國花鳥畫研修班。作品曾參加中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國美展、首屆中國寫意畫展、城市山水畫展、2002年、2004年全國中國畫展等，曾多次舉辦個(gè)人畫展、聯(lián)展，國畫作品被人民大會(huì)堂、市地政府及諸多企事業(yè)單位收藏陳列。現(xiàn)為清華大學(xué)中國畫高研班主講導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳中國畫藝委會(huì)秘書長、《先風(fēng)》藝術(shù)期刊主編，被多家媒體評為當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值花鳥畫家。

馬順先吸引我的，是他于大寫意花鳥畫領(lǐng)域的探索所達(dá)到的非同尋常的高度。譬如，他的年齡并不長，用筆的力度和玄遠(yuǎn)靈明的境象不僅超越了他的年齡，而且也非許多年長的畫家所能及，里面透出一股大家的氣象。難怪清華大學(xué)竟然為他設(shè)立中國畫高級研修班，以他為主講導(dǎo)師全國招收學(xué)員，傳授畫學(xué)，可謂慧眼識(shí)珠，也可見馬順先藝術(shù)造詣的出類拔萃。

馬順先精明強(qiáng)干儒雅，勇于實(shí)踐又好學(xué)深思。前不久，我應(yīng)邀去他的工作室，看到了他陳列在那里的近期畫作，多為六尺、八尺整紙的大畫，條屏居多。我驚嘆他駕馭寫意花鳥大畫的能力，也贊賞他的清筆玄墨、氣韻高華。內(nèi)中既有語言的淬練，也有意蘊(yùn)的提升。他睿智地將傳統(tǒng)屋漏痕、錐畫沙、拆釵股、蟲蝕木而形成的凝練、沉滯、渾厚與蒼辣的骨法用筆，與墨會(huì)，與水和，與色融，以率性之至的筆墨，勾花點(diǎn)葉，出枝寫鳥，并由此而追求寫意花鳥畫品質(zhì)所特有的輕快、淡逸、潤澤、透明和典雅，實(shí)現(xiàn)了自我的審美創(chuàng)造。

他的花鳥畫創(chuàng)作取材廣泛，有傳統(tǒng)題材的再創(chuàng)造，也有鳥語花香的新發(fā)現(xiàn)；有山花野卉的捕捉，也有田園小景的擷取；有荷塘清趣、梅開二度的幽邃，也有藤花綻放、丹桂飄香的璀璨；有柳絲怡蕩、蕉葉和暢的俊爽，也有枇杷垂金、石榴結(jié)子的愜意，還有雞冠花的紅艷、向日葵的碩壯、葡萄的玉潤珠圓；花葉樹石間有鳥的棲息，有雀的啾唧，有燕的飛舞，有鴨的鳧游，有雞的覓食，有鴛鴦的親密，有壽帶的隱喻……花有情，鳥有意，枝有韻，千變?nèi)f化，幅幅不同。歷歷在目的生動(dòng)形象，無一例外地隱約在光風(fēng)霽月之中，清如水洗，靜如天籟，似有若無，欲顯還隱，不但形簡神完，筆墨精妙，而且簡約疏淡，清奇開張，空靈虛靜，幽秀淡遠(yuǎn)?？梢钥闯觯隈R順先的心目中，花鳥生命與宇宙自然是融為一體的，他追求的不僅是鳥鳴花放的生韻，更是借景抒情地寄托自己的遐想，特別致力于作品精神境界的凈化和陶冶，無一不獨(dú)出心裁地表達(dá)了人們共同向往的澄明之境和自己獨(dú)特的感受。這正是馬順先的獨(dú)到之處，也是當(dāng)代相當(dāng)一部分花鳥畫家所忽略的。

他所使用的藝術(shù)語言，不是單一的，而是復(fù)合性的，價(jià)值取向是多元的。他的寫意花鳥所攜帶的信息，既有大寫意花鳥闊筆縱橫、大墨淋漓的瀟灑，也有小寫意花鳥鮮活生動(dòng)的造型和清麗可人的色彩;既有傳統(tǒng)折枝花鳥的“出新意于法度之中”（蘇東坡語），也有取西法構(gòu)成的奇異章法而“立于前人之外”（王履語）。馬順先的花鳥畫打破了一切陳規(guī)，其出新之途便是“清筆玄墨，融合古今”。具體做法則是，既堅(jiān)持古典式的雅致，又追求現(xiàn)代性的張揚(yáng)；既鐘情于境界的單純，又迷戀視覺的豐富。他有時(shí)強(qiáng)調(diào)水墨幻化的淡逸，有時(shí)注重粗筆大墨的厚重，有時(shí)他又著意于寫彩設(shè)色的雅化；有時(shí)他精心于“形”的有生命力的表現(xiàn)，有時(shí)又致力于“意”的空間關(guān)系的描繪。他的不拘一格的畫法，使他的筆下有多種“可能性”——他可以工寫結(jié)合、彩墨一體，可以寫實(shí)與寫意并舉、沒骨與勾勒并用，也可以線面結(jié)合、書法意味的用筆與潑墨撞水互滲，突破原有的筆蹤、水痕、墨跡，把妙在控制與非控制間的水墨表現(xiàn)力導(dǎo)入新境，從中又顯示出在取象、構(gòu)境、寫情等方面繼承傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)，取法西方又變化融通的審美取向。馬順先融多種美學(xué)旨趣于紙上，匯多種表現(xiàn)技法于筆端，化機(jī)四出，活色生香，創(chuàng)造了當(dāng)代大寫意花鳥畫獨(dú)抒個(gè)性的獨(dú)特意境。

“寫”和“意”是傳統(tǒng)花鳥畫的兩大重要特征。所謂“意”是通過花鳥題材的選取，立文人精神操守的“意”，呈主觀個(gè)性才情的“意”。所謂“寫”就是通過個(gè)性化的筆墨去闡釋所要表現(xiàn)的主題，它與“以書入畫”、“以書法演畫法”有關(guān)。“重寫”“尚意”是中國畫的一個(gè)重要方面。因?yàn)椤爸貙憽保杂镁€的質(zhì)量很重要，要重視用筆，讓線條富有力度和表現(xiàn)力，具有獨(dú)立欣賞的審美價(jià)值，但它又是一種與主題、意境、內(nèi)容發(fā)生關(guān)聯(lián)的表現(xiàn)性話語。因?yàn)椤吧幸狻?，所以“作畫必先立意，以定位置。意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古。庸則庸，俗則俗矣”（方熏《山靜居畫論》）。

在馬順先的花鳥畫里，“重寫”“尚意”是他筆墨個(gè)性的一種直呈。他長期摹寫“二王”書法，再寫漢隸碑書，間仿李北海，他的花鳥用筆得益于書法造詣，以蒼勁的斜勢出筆形成了他率真遒勁、剛?cè)嵯酀?jì)、痛快爽利的用筆特征。正是這種用筆特征，雖然時(shí)濃時(shí)淡、時(shí)清時(shí)渾，但彰顯的卻是明朗、曉暢、平樸、清逸的藝術(shù)個(gè)性。在同輩的畫家中，其筆墨功底堪與比肩者不多也。

在馬順先的花鳥畫里，經(jīng)?？梢宰x到“惠風(fēng)和暢”、“淡泊生涯”、“常作閑人樂太平”、“和合如意”、“善者壽相”、“紫氣東來”等題句，這些發(fā)自畫家情感與心性的感喟，往往含有具體人生經(jīng)歷的體驗(yàn)，可以體會(huì)到畫家尚意煉境的苦心，提示著花鳥與人、與生活的關(guān)系。它傳遞的不是文化人的憂患意識(shí)與自我遣興，而是生機(jī)勃勃的花木之姿、鳥禽之態(tài)，給人以熱愛自然、關(guān)愛生命、擁抱生活的精神。而它的審美基點(diǎn)應(yīng)該是對自然之美的頌揚(yáng)，因此才有那么多不見古人畫筆的清新境象納入他的視線。

顯然，馬順先的寫意花鳥畫，具學(xué)養(yǎng)、筆墨、氣韻之大境，得傳統(tǒng)文人畫之神髓，但運(yùn)用得生動(dòng)自由從容不迫。他的每張畫都畫得簡約清雅，都以水墨為主不用濃重火爆的色彩，畫里疏淡和悅的花鳥仿佛融進(jìn)了生生不息的宇宙之中，在那里自由自在地生長游息，呈現(xiàn)出虛靜空明的靈光。

他的畫重情趣，少狂怪，重逸筆，少拗筆，故其畫有八大之清逸，但不冷寂雄肆，有齊白石的親情，但更含蓄。因而馬順先的清筆玄墨，源在八大，流在吳昌碩，落在齊白石，而左右采擷，獨(dú)造清淡超逸之境。這與白石老人早年蹈八大之清寂不無關(guān)系，最終亦見出京派與海派的化合之跡，表現(xiàn)在筆墨上便是化機(jī)四溢，透出生意盎然。其圖式則隨手點(diǎn)染，涉筆成趣，有西方構(gòu)成之妙，有現(xiàn)代水墨實(shí)驗(yàn)之趣，有風(fēng)格，有新意，有高度。馬順先立身之本，正在于極清極簡極逸極雅之畫風(fēng)。

毫無疑問，馬順先的大寫意花鳥顯示了當(dāng)代中國畫在筆墨語言上對于本體文化性的探索。在他之前，還沒有多少花鳥畫家能這樣把文人畫對筆墨蕭散、逸氣的推崇設(shè)置在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的連接點(diǎn)上，還沒有多少畫家能這樣自如地運(yùn)用清筆玄墨語言表達(dá)出花鳥世界靜的意蘊(yùn)和雅的情調(diào)，甚至還沒有多少花鳥畫家能夠在大寫意筆墨語言和境界上表現(xiàn)出如此濃厚的書卷氣。和中國文人畫家一樣，馬順先非常注重“畫外功”的修身和錘煉，不僅只是畫疏花簡葉、只鳥片石的景致，而是通過枝枝葉葉、花花鳥鳥的寫意傳達(dá)他的文化情懷和格調(diào)；和他給人的儒雅印象一樣，他的作品不僅呈現(xiàn)了花鳥的神韻，而且傳遞了花形鳥態(tài)細(xì)膩委婉、溫潤典雅的氣質(zhì)和底蘊(yùn)。因此，他的那些作品，在總體的審美取向上是秀麗、溫和、平淡、蕭散的，在灑脫而簡遠(yuǎn)的境界中，彌散出淡泊的人生態(tài)度和循世情懷。這種審美取向與人格境界，也無不顯示出八大、吳昌碩、齊白石對于他的影響，他們共同追求的，是將中國文化的氣脈與中國畫筆墨語言的探索糅合一體所表達(dá)出的中國哲詩文化的審美情趣和審美意境，而馬順先在大寫意花鳥語言上的本體文化性探索，無疑別開了生面，為當(dāng)代大寫意花鳥畫的發(fā)展提供了自己的思路。法無定法，對于并不存在規(guī)定模式的中國當(dāng)代寫意花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展而言，這本身已是彌足珍貴的了。2014年12月6日于北京王府花園