清初四僧 朱耷作品欣賞（二）

雙鷹翠燕 立軸 水墨紙本

八大山人朱耷是清代畫壇上最具傳奇色彩的人物。其獨具風格、頗近現(xiàn)代意味的大寫意花鳥畫，兼有梁楷的減筆與倪瓚的逸筆，以極簡的線條與墨色，在白紙之上，達到中國寫意畫持黑守白的極至之境，超凡脫俗地結(jié)束了中國繪畫的中古歷史。三百年來影響深遠，遠非清初六家能及。從清代中期的揚州八怪，到清末海派吳昌碩，直至近代張大千、齊白石、潘天壽，李苦禪等巨匠，莫不深受熏陶，代代因襲，一脈相傳。

《雙鷹翠燕圖》軸為立軸，水墨紙本，雙鷹是八大晚期常見的繪畫題材。作為畫面主體的雙鷹憩息于盤石之上，小鷹瑟索凝佇，老鷹神情如鑄地望著兩只翠燕，八大把動物的外形與神情均表現(xiàn)得十分到位，筆墨造型上幾乎無懈可擊。不過與先賢林良有所不同的是，畫家似乎并不僅僅著意于對禽鳥狀貌的真實再現(xiàn)，作為畫家筆下的一個藝術(shù)符號，它們更多傳達的是孤傲荒寒的心靈感悟。畫面背景古木寒槎，虬干疏枝，樹身用勁筆復筆，益見滄?？菁胖?。下方盤石內(nèi)方外圓，危如累卵，益增險仄之勢。畫家借助古木、怪石這些元代大師們常繪的主題，輔以靜默凝重的禽鳥，暗示出生命的枯涸風蝕，苛刻寂寥，筆墨極簡而意境豐滿，元氣充溢，體現(xiàn)了凝重、冷峻、朗潤、含蓄、靜謐的藝術(shù)特征?？梢姶水嫗橹燹腔B畫精品之一。

松鷹圖 立軸 紙本水墨 1696年作

款識：丙子夏六月既望，八大山人。鈐?。嚎蛇€德仙（白文）、八大山人（朱文）

《松鷹圖》以墨筆描繪雙松夾峙頑石，構(gòu)圖疏朗簡致，用筆則中鋒側(cè)鋒兼施，凝練遒勁；墨色干濕并用，極有風致。而造型的簡潔概括，境界的冷逸空靈，宣泄出這位末世王孫、方外遺民的滿腔悲憤和痛楚。與他的其它作品一樣，此幅中松樹的刻畫仍然是以充滿了毫不屈服味道的、倔強而尖銳的直、折線條完成的，而沒有稍帶哪怕只有一丁點轉(zhuǎn)圜意味的、柔和的弧線。八大山人心底逸氣、胸中塊壘，由此可見一斑。

鹿 立軸 水墨紙本

朱耷筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。朱耷的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法，此幅《鹿》圖是朱耷典型的寓情于物的作品，圖中僅畫蒼松瑞鹿，而鹿正回轉(zhuǎn)頭來，白眼向人，在夸張的形象和簡練的造型中，傳達了自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，而筆墨的簡樸豪放、蒼勁率意更體現(xiàn)了朱耷應目會心、游刃有余的藝術(shù)功力。

群鹿圖 立軸 （4100萬元，2012年12月上海寶龍）

款識：八大山人寫。鈐?。嚎傻蒙裣伞舜笊饺?、何園
該圖繪巖壑壁立，古松橫生，巖下群鹿或聚或散，姿態(tài)各異。鹿在中國有著非常吉祥的寓意，它不僅代表長壽，還與“祿”字諧音，故國畫中常借畫鹿傳達賀壽或加官進爵之意。

受天百祿圖 立軸

《受天百祿圖》構(gòu)圖疏簡，但八大山人花鳥畫的諸種特點卻從中可以窺豹一斑。八大山人的花鳥畫承襲白陽陳淳、青藤徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法，創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。其特點是通過象征手法，對所畫的花鳥、魚蟲進行怪異的夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將動物的眼睛畫成“白眼向人”，以表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格。畫中鹿唇撇向一側(cè)，與一對刻意突出的白眼形成映照，似乎正沖著讀者切切冷笑。

柏鹿圖 立軸 水墨紙本 己酉(1669年)作

鹿 立軸 水墨紙本 庚辰(1700年)作

松鹿圖 立軸 設色紙本 1700年作

這是八大山人傳世作品中較大的一幅。八大山人筆下的“鹿”極為少見，這與他不肯對人言的身世息息相關。八大山人到了晚年，迫于生計，以賣畫為生，因此不得不多以世俗題材如“鹿”入畫，并搭配以松、柏等常綠植物，取長壽多祿之意?！端陕箞D》構(gòu)圖疏簡，但八大山人花鳥畫的諸種特點卻從中可以窺豹一斑。八大山人的花鳥承襲白陽陳淳、青藤徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法，創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。其特點是通過象征手法，對所畫的花鳥、魚蟲進行怪異的夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將動物的眼睛畫成“白眼向人”，以表現(xiàn)自己孤傲不群，憤世嫉俗的性格。八大山人以松（或柏、椿等）、鹿為題材的作品中每每多見。畫幅中松樹的處理亦可看出大山人慣用的手法?！端陕箞D》是八大山人代表性的作品之一。

（未完 待續(xù)）