歐陽中石：淺談魏碑《元倪墓志》的臨習(xí)

竹林花月夜 2017-03-03

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淺談魏碑《元倪墓志》的臨習(xí)

歐陽中石

人們臨習(xí)楷書，多從唐朝諸碑開始，尤其以顏、柳、歐諸帖入手者多；其實唐碑中還有很多，如虞世南、褚遂良、敬客等人的字也有很高成就。而且，正因為它們沒有得到更廣泛的普及，反而顯得有一些脫俗之氣了。不過，在他們之間總還是“共性”為主，離不開唐人的法度、氣質(zhì)，這是時代的特色。為了使自己的字得到更大的豐富，在學(xué)習(xí)進程中發(fā)生新的變化、質(zhì)的飛躍，則必須向另外的情境中去尋覓新的營養(yǎng)。至于唐以后的楷書，都是唐楷的遺緒，甚至直到清朝中葉，一直未見新的開拓。如果想更上一層樓，則必須向魏碑的領(lǐng)域去作新的探求。

“魏碑”，原指北魏拓跋氏一個時期及所領(lǐng)屬一帶等處的諸刻石而言。其實，與此約相同時的南北六朝中，各個地方都興起了這么一種非隸非隋、唐楷書體制的書體。固然，她們之間也有很大的不同，但究其型體，都以北魏之書體為基本型體。稍早一點的隸意較重，晚近一點的隋唐楷法的端倪已見。當(dāng)然北魏諸名碑是為典型。沿襲下來，只要寫這種風(fēng)貌的字便都籠統(tǒng)地稱之謂“魏碑”了。如唐顏師古的《等慈寺》，北京房山云居寺唐代僧人靜腕和尚的寫經(jīng)，河南新安張鈁所集《千唐志》，以至于趙之謙等人的字，都是以魏碑為規(guī)范，都是寫的魏碑。所以，“魏碑”已經(jīng)是一種楷書中的書體。不能單單以時間為規(guī)繩了。

在這里應(yīng)當(dāng)附帶說明一下，近些年有所謂“新魏體”之說，我們認為，雖然不見得有時代上的邏輯之誤，但它僵化呆滯，實在不能說是一種書體藝術(shù)。原本不必論及，但不少青年同志問及此事，唯恐謬種流傳，就不得不說說了。

關(guān)于“魏碑”的臨習(xí)，今只就《元倪墓志》，作一簡單說明，以期能有導(dǎo)引入門之效。

（一）首先必須弄清它用筆的特點

大致可以這樣說：筆觸純凈雋秀，起筆露鋒，彎柔折大，收筆自然攏毫，作鉤著力。

一

所謂“筆觸純凈雋秀”，說的是她筆畫干凈清越、雋秀，純無故意鼓努為力的地方，以同樣大小的字來說，她的筆畫絕不著意要求厚重，而是纖中拓處子之括然清新。

大凡臨帖，筆觸不能與原帖相似，最易顯出差別。為要求得近似于帖，必須在筆觸上仔細觀察才行。有時即使在結(jié)體、點畫之間距帖甚遠，只要在筆觸上比較近似，亦頗能得一些神似。大概只求神似的作法，如能于此多作些追求，便可很有收獲。當(dāng)然與真正有意義的臨帖，還有相當(dāng)遙遠的距離。不過，如果只求一“涉嘗而止”，臨帖原意無非是借以得到一些熏陶而已，那就另當(dāng)別論了。

二

所謂“起筆露鋒”，請看她所有筆畫的起筆，大都不作藏鋒，而將筆鋒明顯地露在筆畫之外。所謂“收筆自然攏毫”，即都不作回鋒，而將筆毫自然攏起。有的歸之一側(cè)，有的自然而止，有的雖然鋒穎在外，但也并不顯其虛銳。

（1）先看“橫”畫，如：“故”字的第一筆、第五筆，“軍”字的倒第二筆，“筆”字的第六筆、第十一筆、第十二筆等橫畫，“無”字的第一筆、第二筆，“君”字的第一筆，第二筆、第三筆、第六筆、第七筆，“將”字的倒第三筆等等，都可明顯地看出那是露鋒起筆的。

其中長橫看起來明顯，寫時大致是：由左上向右下自筆外人筆，頓筆極小，只是將筆向下稍沉，略略一按，即便轉(zhuǎn)毫向右寫去（見圖一）。

要注意的是下筆不能優(yōu)豫，致使筆鋒不能英挺俊秀，柔弱不能為楷。

稍特殊一點的，如“元”字的第二筆，看來也像入筆來自筆外，但不是從左上來，倒好象是從右上來。不錯，這是在展示她的銜接關(guān)系，第二筆是緊接著第一筆的收筆而來的(見圖二）。前一種可叫“順入，這一種可叫“逆入”。

小橫的起筆既可與長橫相同，也可自然順入，不作雕琢。如“軍”字第三筆、“煌”字“白”下第一筆，都是順勢而入(貝圖三）。

至于橫的收筆，無論長橫短橫都不作回鋒?；蚴菍⒐P毫攏起收于右下，或是任其自然趨勢，攏起就是。前者如“寧”、“將”、“軍”、“君”等字的長橫，后者如“遠”、“軍”、“元”等字中的短橫，及“鎮(zhèn)”字“真”中的三個短橫。前者的寫法、行筆，（見圖一），后者的寫法、行筆，如圖三。

（2）再看豎畫的起筆。請看第二行“將”字的左邊大豎，第四行“世”字的三個豎，第五行“州”字的最后一筆，“郡”字的一長豎，第六行“都”字的一長豎，都可看出也都是露鋒起筆，固然有的從左上向右下斜入，有的從左向右平入，但總是露鋒筆處。寫法基本一樣，都是在筆畫之外入來。斜入者與橫畫起筆的方向一樣，只是角度稍有不同(見圖四)。橫是顯示下側(cè)成角，所以注意力集中在下，角度稍平。豎是顯示上側(cè)成角，所以注意力集中在上角度稍斜。平入者則是由筆畫左側(cè)筆外向右入來，入筆之后稍頓即轉(zhuǎn)折而下，下的速度可稍快，免得平起之后一作往下，筆鋒原地一轉(zhuǎn)，必然鋒穎轉(zhuǎn)向上側(cè)，掃亂了平入的墨跡(見圖五）。所以必須在入筆之后向下行筆時注意轉(zhuǎn)鋒理毫，要求合乎我們要求去調(diào)動我們的筆毫。

一些小豎的寫法與橫同，皆自然順勢，不作雕琢。如“誌”、“諱”言旁的口字小豎.(如圖六）。

至于豎的收筆，如唐楷的懸針者絕少，一般都是攏毫，將筆鋒歸向一側(cè)作收，或順旁作收，鋒穎含蓄(見圖七）；小豎則更為簡略，或者收在一側(cè)，或者順勢作收，皆求自然，不事雕琢(見圖八）。

（3）撇的起筆，不必多贅，都與長豎同，都認真整頓，絕無含糊茍且之筆。其至其撇愈小而入筆愈重?！盎汀弊帧鞍住鄙现∑驳钠瘘c，縣字右側(cè)三個小撇的起筆。

當(dāng)然，為了圖案上的協(xié)調(diào)和諧，也有些撇故意起筆取法自然，那是布白上的特殊需要，偶一為之的也有，如第五行之“陽”字，但這樣處理者極少。

至于收筆，基本上采取放鋒的寫法，但為了古抽質(zhì)樸的要求，卻不作極銳的放鋒，則是以百然收毫為法。如第一行“故”“遠”字，第二行“鎮(zhèn)”、“墓”等字的撇。當(dāng)然偶一虛銳放鋒者也有，那也是為了調(diào)整，以破重筆的板滯，如“煌”字的大撇。

一般地說魏碑寫撇，將作收筆時，不要再用臂力，只消用腕子一歪，便可自然地將筆毫歸攏收起。

（4）在魏碑中點的筆姿最為豐富。

右側(cè)點，有的起、收都取自然順勢方法，如第一行“寧”字第一筆。有的則從上直下入筆，但往右下行筆，自然攏毫作收，當(dāng)如“遠”字“袁”中的末筆。有的則取仰勢，如“遠”字“之”的點。

左側(cè)點，有的向外取勢，如“寧”字的第二筆。有的向內(nèi)取勢，如“寧”字“心”的左側(cè)點。有的則變?yōu)椤疤帷?，起筆如橫，從上直下起筆，如第二行“煌”字“火”旁的左側(cè)點，“鎮(zhèn)”字“金”旁的左側(cè)點。收筆插入其它筆畫之中，當(dāng)然不必作收了。

還有一種點，如“心”字的中心點，在魏碑中常常與下一個點縈帶起來，雖然仍不失楷則，但已經(jīng)把兩個點寫成了一筆。如第一行“寧”中的“心”字，第三十行的“德”中的“心”字。

也有的點，為了顯示其靈活顧盼，也常帶出向下一筆過渡的余鋒。如第五行“州”字的三個點，第九行“正”字的中間一點，都明顯地帶出了余鋒。

（5）捺分兩種，一是臥捺，一是立捺。臥捺因承上筆，于是自然地形成了藏的筆勢。如“遠”、“道”等字（見圖九）。

臥捺行筆，其波不大，較為英挺，出腳處也按捺不深，微微稍按即作起腳，上側(cè)偏平，下側(cè)起腳上迎，至收捺處則稍作下扣，俱如圖九所示。

立捺起筆自然取勢，有的入筆輕微徐徐下按，如第十九行“癸”字的立捺。有的起筆稍重，一起筆便按筆稍深，如第五行“洛”字的立捺。行筆雖有微波，但有時強直。收筆起腳也不重按，稍作向上揚勢。同見上示兩字。

在魏脾中有的捺常作變形。有的變?yōu)槎厅c，如第十六行“蒙”字之捺；有的變?yōu)殚L點，如第一行“故”字的立捺。

至于捺的起筆正與其它筆畫相重點，當(dāng)然就起筆盡量輕一些為好。因為免得重筆處含墨濃重而淹沒，所以起筆務(wù)須輕快為好。

三

聽謂“彎柔”，是說大凡彎筆都較柔和，如第一行“燉”中“子”的立彎，第二行“誌”中“心”字的臥彎，第二行“元”字的豎彎，第七行“武”字的斜彎，都較柔和。

有些撇的寫法也如彎一樣，或孤較大、如“墩”中“火”字的大撇等等。

四

所謂“折大”，是說大凡橫折處，都不是原地作折，而是于前筆欲收處，再作下一筆露鋒起筆，所以必然地形成了較大的折筆。如第一行“魏”中“田”字的橫折，第十八行“四”字的橫折。

至于豎折，則多作變化。如第二十一行“出”字的豎折，則分為兩筆，第二十六行“山”字，雖如一筆，但實際是撇后橫的寫法。

撇折，有的撇，不收筆，不作提筆，直接作折，如倒第二行“母”字的第一筆。有的則在撇后作明顯的下一的起筆，如“縣”中“系”字的撇折。

五

在魏碑中，鉤是個重要的收筆形式。在收筆中，有許多筆畫是可以草率從事的。但于鉤則必須認真寫出。

（1）橫鉤的寫法與橫折有相同外，都是橫將收筆時，向下再作下一筆的起筆，是以折處較大，而橫鉤則將鉤重按，再作迅速攏毫收筆。如第一行“寧”學(xué)“宀”、“軍”字“冖”的橫鉤。

（2）豎鉤的寫法是：寫豎至鉤處，筆毫著意在右下側(cè)，然后鉤回左上方。出鉤比較明顯。如第二行“將”字的倒第二筆，第五行“河”字的末筆。

也有些豎鉤改作了立彎鉤，如第一行“寧”字的最后一筆。作鉤時、則如隸書一樣，形成軟鉤。

（3）彎鉤不作硬鉤，都寫作軟鉤。所謂軟鉤，即不作折筆，只是順勢作彎，彎筆稍急即是為軟鉤，如第四行“字”的“子”鉤。

（4）豎彎鉤臥鉤，皆須認真作出明顯的重鉤，如第二行的“元”字鉤，“誌”中“志”的“心”鉤都是至鉤處，按筆莫提，折筆向左上寫去，要在極短的距離中收毫攏起，集成毫鋒。

（5）斜鉤也是著意寫出，一般都向里側(cè)左上鉤去。如“武”字的斜鉤，“歲”字的斜鉤等。也是千萬不要提筆，一定將筆按住，折向左上將鋒放出。也有的斜鉤，為了單便、協(xié)調(diào)，只彎而不鉤，如第二十八行的“盛”字，第三十八行的“?”字。

(二）《元倪墓志》結(jié)字布白的特點

從字型上看，她是以橫扁為主，而橫畫較多之字，則也伸展放長。前者如第一行“魏”、“故”、“將”、“墩”，第二行“煌”、“鎮(zhèn)”“將”、“元”、“君”、“志”。后者如第一行“寧”、“軍”，第二行“墓”。

從大小上看，必須留出邊白。尤其因為結(jié)字橫扁者多，顯得字距大于行間。否則不易取得章法上的效果。

從部署上看，固然重在中宮，但上部緊縮，下邊開闊，明顯的例字如第二行的“鎮(zhèn)”字，第十七行的“贈”字，第二十七行的“雋”字，第三十七行的“畫”字，等等。

從構(gòu)圖上看，她盡量以橫筆畫組成平行圖案，如果字少橫畫，而多斜筆者，她也盡量構(gòu)成平行，以顯示字的旋律。從第三十六、七兩行來看，除“斷”與“孫”外，都以橫畫突出平行的旋律。而“孫”字卻又以斜畫形成了平行的圖案。一個字如此，總體看來也是如此。

此外，她還擅于運用大筆畫，特別是撇與捺的左右揚開。所謂大筆畫，指的是貫穿東西的的大橫，或立地頂天的長豎，或?qū)切本€的撇、捺、立彎鉤等。在一字中，只要筆畫得到展示，則一個字的坐標(biāo)便穩(wěn)固起來。如第一行的“軍”字的長豎，“燉”字的大撇，第三行“銘”字的大撇，第五行“郡”字的長豎，第十六行“蒙”字的大橫，“遠”字的大一，第十九行“歲”字的立彎鉤，第二十九行“食”字的大撇，第三十七行“盡”字的大橫，倒第一行“原”字的大撇等。

撇與捺左右揚開，最易展示神采。魏碑的字擅于橫扁取勢，《元倪墓志》于此更為突出。如倒第三行的“史”字，倒第六行的“父”，第二行的“墓”字，第七行的“春”字，第七行的“今”字，第八行的“葵”字等。

以上是就個人臨習(xí)所得《元倪墓志》在結(jié)字布白的方面特須注意之點，當(dāng)然還很膚淺，相信只要大家認真地去臨習(xí)，一定會有更新的深刻體會。

歐陽中石：淺談魏碑《元倪墓志》的臨習(xí)