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文◎別業(yè)鵬、彭嬌妍
關(guān)鍵詞 元倪墓志 文化交融 字體變化 人文情懷 正文 北魏《元倪墓志》，全稱《魏故寧遠(yuǎn)將軍敦煌鎮(zhèn)將元君墓志銘》，墓主人元倪為魏太祖道武皇帝玄孫?？逃诒蔽赫馑哪?523)二月，正書，19行，行22字?？v74厘米，橫73.5厘米。民國(guó)初年在河南洛陽(yáng)姚凹村出土，曾歸常熟曾炳章、昊興蔣榖孫、番禺陳漁春。河南洛陽(yáng)為北魏孝文帝遷都以后的都城。北魏皇族原姓拓跋，孝文帝為了推行漢化，改拓跋為元姓。洛陽(yáng)城北邙山一帶為元氏祖墳，陸續(xù)出土了大量墓志銘，統(tǒng)稱元氏墓志?！对吣怪尽窞橹T多元氏墓志的其中之一，透過刀鋒看筆鋒，反觀書碑者原文，其墓志用筆豐富，點(diǎn)畫流暢，墨色豐腴飽滿，行書筆意濃厚，姿態(tài)秀逸瀟灑，是北魏墓志中的佳品。  《元倪墓志》局部 魏碑是南北朝時(shí)期北朝文字刻石的通稱，是上承漢隸，下開唐楷的過渡性書體。其種類繁多，風(fēng)格多樣。有的典雅莊嚴(yán)，有的野逸渾穆，有的古麗含蓄，有的勁健瀟灑，還有的峻利儒雅，對(duì)后來(lái)的隋、唐楷書的形成有著巨大的影響。例如，《李璧墓志》勁健渾厚，方圓兼?zhèn)?；《張猛龍碑》結(jié)體欹側(cè)，魄力雄強(qiáng)；《始平公造像》《太覺造像》方正敦厚，寬博大氣；《司馬昞墓志》峻利儒雅，體勢(shì)茂密?！对吣怪尽穭t用修長(zhǎng)的點(diǎn)畫，起筆露鋒的用筆使每一個(gè)字都顯得含蓄飄逸，如若一位豐腴飽滿的成熟女性從風(fēng)格多變的魏碑大舞臺(tái)上脫穎而出，溫婉地向人述說著有關(guān)魏太祖道武皇帝后裔清高出俗、簡(jiǎn)潔修身、宜德子孫的戎馬生涯。 一、拉長(zhǎng)撇畫，弱化方筆與《太覺造像》點(diǎn)畫均為方筆相比，《元倪墓志》極少甚至不用方筆，點(diǎn)畫多為棗核狀，或雨滴狀，撇畫拉長(zhǎng)，筆畫之間虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，從而也使被拉長(zhǎng)了筆畫以后的字，如若一個(gè)個(gè)身著長(zhǎng)衫舞著長(zhǎng)長(zhǎng)飄帶的妙齡女子伴著悅耳的歌聲在翩翩起舞。例如，“鎮(zhèn)”(如圖-1)“銘”（如圖-2）“今”（如圖-3）“乃”（如圖-4）“君”（如圖-5）“有”（如圖-6）“聲”（如圖-7）“原”（如圖-8）等字的撇畫被拉長(zhǎng)以后，給人的是婉約、飄逸的視覺美感。  《始平公造像》中的“有”“平”“刺”三字，橫畫的起筆均為方筆，但在元倪墓志中均為圓筆起筆。由于方筆被弱化，視覺上呈現(xiàn)給人的便不再是刀鋒斧鑿的棱角之感，取而代之的是平和、秀麗、溫婉博大的妍美之姿。  《始平公造像》“有”字的豎鉤，為三角形豎鉤，且鉤的下角下豎畫呈45度夾角，下端尖角較為突出。相比而言，《元倪墓志》“有”字的豎鉤相對(duì)平和，尖角基本成為了圓角?！妒计焦煜瘛分械摹捌健弊值膬蓚€(gè)橫畫的起筆，以及撇畫的收筆均為方筆，便不再那么生硬。《元倪墓志》“平”字第一筆橫的起筆為上尖下圓，起筆至收筆為由輕到重，呈斜上方取勢(shì)。長(zhǎng)橫起筆較輕，斜上方行筆，收筆為圓筆，相對(duì)短橫而言，長(zhǎng)橫較輕。因?yàn)樯倭朔焦P的存在，整個(gè)字便顯得修長(zhǎng)靈動(dòng)。“刺”字的橫畫中間兩點(diǎn)《始平公造像》里為左右相對(duì)的兩個(gè)三角形的點(diǎn)，而在《元倪墓志》中，左邊的點(diǎn)為橫式，右邊的點(diǎn)為由重至輕斜下方向。兩個(gè)點(diǎn)因?yàn)槭∪チ朔焦P，少了凌厲之勢(shì)，其字便顯得柔和飽滿。 二、虛實(shí)相生，對(duì)比強(qiáng)烈藝術(shù)離不開矛盾的制造。在文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域，有了差異，便有對(duì)比；有了對(duì)比，便產(chǎn)生了矛盾。藝術(shù)中的矛盾越強(qiáng)烈，給人的視覺沖擊力越大，越能吸引觀賞者的視線。 《元倪墓志》在書寫過程中，或由粗到細(xì)，或由細(xì)到粗的虛實(shí)變化，使單字顯得跳躍活潑，整篇銘文顯得風(fēng)神飄逸。橫畫的起筆與收筆，沒有一味的圓，也不是通篇的方，而是方圓兼?zhèn)洌惶撘粚?shí)，互為顧盼。取勢(shì)多為斜勢(shì)，中間或收尾部分有的細(xì)若游絲，有的固若鋼筋。即有唐楷《褚遂良大字陰符經(jīng)》的舒朗，也有隸書《禮器碑》勁健利落、中正典雅。  雖然《元倪墓志》《司馬昞墓志》《李璧墓志》的“史”字第一筆豎和第四筆撇，以及第五筆捺的起筆均為主筆，但是《李璧墓志》的“史”敦厚方正，《司馬昞墓志》由于豎撇的豎短撇長(zhǎng)，從而使整個(gè)字字勢(shì)偏扁?！对吣怪尽返摹笆贰弊重Q撇與捺畫較大，加之上部的“口”字較小，從而使該字形成上緊下勢(shì)。 《李璧墓志》《元倪墓志》《司馬昞墓志》三字的“聲”字字形雖然呈長(zhǎng)方形，但相比《李璧墓志》，《元倪墓志》豎畫、撇畫、豎鉤字勢(shì)修長(zhǎng)，尤其是“耳”部的豎畫，第二筆的豎上粗下細(xì)，第十四畫上細(xì)下粗?！岸弊值闹虚g兩點(diǎn)橫畫與豎畫和豎鉤的虛實(shí)對(duì)比比例為4:1。 “軍”字的第四筆、第五筆（豎折的豎）第九筆豎畫起筆與收筆的虛實(shí)比例分別為3:1、4:1、2:1?！独铊的怪尽返摹败姟弊?，以及《司馬昞墓志》“軍”字第九畫的豎起筆與收筆幾乎均等。 三、點(diǎn)畫呼應(yīng)，互為顧盼一點(diǎn)為一字之規(guī)，一字乃一篇之準(zhǔn)。書法作品中，不論是單個(gè)字，還是行與行之間，均與其他的字、其他筆畫、其他的行列互為關(guān)聯(lián)，并以或虛實(shí)、或胖瘦、或高矮、或?qū)?yīng)、或俯仰等不同表現(xiàn)手法彼此對(duì)立存在，從而構(gòu)成彼此相生的有機(jī)整體。 《元倪墓志》“美”字第六筆的撇畫收筆行筆方向?yàn)榈谄吖P捺畫的起筆。第八筆的書寫方向?yàn)橛上轮辽希芍刂凛p斜上方向。其收筆最細(xì)部分剛好為第九筆的起筆。為由輕至重橫向中間豎撇方向。  《元倪墓志》“光”字第二筆的點(diǎn)與第三筆點(diǎn)互為呼應(yīng)。第二筆行筆的方向?yàn)橛上轮辽希芍刂凛p，其收筆恰為第三筆的起筆，行筆方向?yàn)橛芍刂凛p斜下方向。 橫畫收筆與撇畫收筆為豎彎鉤的起筆。《司馬昞墓志》撇畫與豎彎鉤之間側(cè)是兩筆獨(dú)立存在的筆畫。尤其是豎彎鉤起筆較重，彎的弧畫部分為60度夾角。 “刺”字的利刀旁，《元倪墓志》點(diǎn)的書寫方向?yàn)橛上轮辽?，由重至輕，且點(diǎn)的收筆與豎鉤的起筆為相互呼應(yīng)。點(diǎn)的收筆為豎鉤的起筆，兩相呼應(yīng)，使筆畫與筆畫之間是為彼此相連的有機(jī)整體。 四、互相避讓，均不雷同若一幅作品里的一個(gè)字或一個(gè)筆畫在不斷地重復(fù)，便失去了藝術(shù)的本意。《元倪墓志》墓主人為寧遠(yuǎn)將軍敦煌鎮(zhèn)將，因其身份的原因，書碑者在介紹墓主生平事跡時(shí)，有關(guān)將軍的“將”（如圖-30至圖-32）字在銘文中重復(fù)使用了6次。但是這6個(gè)字不論是字結(jié)構(gòu)、還是體勢(shì)、行筆方向都形態(tài)各異，無(wú)一雷同。例如“將”字的“丬”旁，以及右邊結(jié)構(gòu)的“夕”字“寸”字卻無(wú)一相同。最后一筆“點(diǎn)”，也在位置、方向以及形狀上通過細(xì)微的變化來(lái)凸顯差異。 1、多變的“將”字  圖30-32均為“將”字。但是，將的第一筆，圖-29為方筆起筆，圓筆收尾。圖-30為方筆起筆，尖筆收尾。圖-30則為上細(xì)下粗的雨滴狀。第二筆短橫，圖-29為細(xì)橫。圖-30為左重右輕，斜向上勢(shì)。圖-31為左細(xì)右粗，水平勢(shì)。 右側(cè)的“夕”與“寸”字，上下部分布局均為上緊下松。但圖-29的“夕”位于“寸”的橫畫中部，“夕”的第二筆撇畫為短撇，“寸”的橫為中間細(xì)，兩頭粗，豎鉤為方筆起筆，鉤劃較重。 2、水旁例字 《元倪墓志》“水”字旁（如圖-14）的字同樣變化豐富多彩。全碑18個(gè)帶“水”字旁的字，不論是二點(diǎn)水、三點(diǎn)水，還是四點(diǎn)底，其表現(xiàn)手法無(wú)一雷同。均以或圓潤(rùn)、或飽滿、或急、或徐的顧盼關(guān)系，以及略帶行書的筆意，使“水”字的偏旁呈現(xiàn)出生動(dòng)的韻律變化。  圖-33“沈”字三點(diǎn)水第一筆的收筆為第二筆起筆。第二筆收筆為第三筆起筆。三個(gè)點(diǎn)雖然各自獨(dú)立，但筆斷意連，成為一個(gè)有機(jī)整體。 圖-34“河”字與圖-35“溫”前面兩點(diǎn)雖然都是棗核狀點(diǎn)，但兩組點(diǎn)在大小和距離上存在微妙差異。“河”字第一點(diǎn)較小，第二點(diǎn)較大，兩點(diǎn)距離第三點(diǎn)位置拉開，一近一遠(yuǎn)。位于“可”字左上方，可字的“口”部與豎鉤下部留出大量的空白，使整字顯得空靈欹側(cè)。 圖-35“溫”字恰與圖-34“河”字相反，第一點(diǎn)大，第二點(diǎn)小，三個(gè)點(diǎn)位置均等地位于“昷”字左側(cè)，直至橫畫的底部，左收右放，使整個(gè)字顯得敦厚穩(wěn)重。  圖-36至圖-38均為兩點(diǎn)水旁的字。且圖-36和圖-38同為“次”字。但是，圖-36的兩點(diǎn)水旁上下兩點(diǎn)互為顧盼，第一點(diǎn)的收筆為第二筆的點(diǎn)的起筆，行書筆意濃厚，動(dòng)感十足。相比而言，圖-38的兩點(diǎn)更顯靜態(tài)。第一筆棗核狀點(diǎn)呈斜勢(shì)，與第二筆點(diǎn)距離拉開，兩點(diǎn)各自獨(dú)立。圖-38兩點(diǎn)水旁點(diǎn)偏小，居于撇畫起筆上方，從而突出了主筆捺畫和副主筆撇畫和橫畫。  圖-39至圖-41為四點(diǎn)底字，圖-39、圖-40同為照字。但三個(gè)字的四點(diǎn)均不相同。圖-39四點(diǎn)起筆圖帶行書筆意。后面三點(diǎn)朝右方傾斜，均勻排列。圖-40四點(diǎn)底第一筆與第二筆點(diǎn)，及第三筆點(diǎn)與第四筆點(diǎn)互為顧盼，兩點(diǎn)之間筆斷意連，形成動(dòng)態(tài)。圖-41“熟”字四點(diǎn)底中間兩點(diǎn)首尾相連，第三筆與第四筆之間有短小牽絲帶掛。由于三個(gè)字的四點(diǎn)底的發(fā)力點(diǎn)彼此之間相連關(guān)系不同，從而也使同一字帖中相同的字有不同的寫法，表現(xiàn)手段各異。 3、同筆不同寫法種類統(tǒng)計(jì)表  4、同字體不同寫法種類統(tǒng)計(jì)表  書法，是時(shí)光的隧道里最深的記憶符號(hào)，是人類思想深處最真的情緒表達(dá)。不論是洪荒的遠(yuǎn)古，還是紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)，書法均以線條的形式，在為人記錄或喜或悲、或快或慢、或輕或重的心靈世界。北魏《元倪墓志》以其獨(dú)特的用筆特點(diǎn)、溫婉飽滿的書寫風(fēng)格，不僅給人帶來(lái)美的視覺享受，更給書家提供了極其廣闊的研究和創(chuàng)作藝術(shù)源泉。 【文章摘自：《大眾書法》2019年04期】 |
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