最近古詩文很火，今天我和大家分享古詩押韻入門。

中國先人的詩歌原本是拿來唱的，詩即歌詞。詞配合音樂的節(jié)奏，帶有韻律，其中的必備技巧就是押韻和平仄，平仄是節(jié)奏，押韻是節(jié)拍。如果一首詩歌不押韻，就不能稱為詩歌，哪怕打油詩也是押韻的。

春秋時期的《詩經》就已經押韻了，比如我們最熟悉的《關雎》：

蒹葭蒼蒼，白露為霜，

所謂伊人、在水一方。

這個名句中的“蒼”，“霜”，“方”的韻母都是ang，讀起來朗朗上口。雖然漢語的語音語調在2000年里發(fā)生了很大的變化，但是從這首《關雎》仍能體會到漢語的一脈相承。

押韻，指同韻母字在詩句的相同位置上出現(xiàn)，這個字被成為韻腳。一首詩里的第一個韻腳被稱為起韻。

比如我們上面這首里，蒼、霜、方都是韻腳，蒼字起韻。

我們再來看幾首古詩：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還，

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

唐 李白《早發(fā)白帝城》押an。

遠上寒山石徑斜，白云深處有人家，

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

唐 杜甫《山行》押a。

所謂近體詩是唐代形成的一種新詩體，這種詩在字數(shù)，格律，對仗上有嚴格的規(guī)定，也被成為格律詩。不受格律限制的詩則被稱為古體詩。

古體詩的形式開放，有四言、五言、六言、雜言等體例，長短也各不相同，短則四句，長者百句，比如說《孔雀東南飛》就有350多句，可以說古體詩的形式幾乎有無數(shù)種。

而近體詩的常見形式只有4種，從句數(shù)來看，4句的叫做絕句，8句的叫做律詩，字數(shù)也有限制，只有5字和7字，因此形成五絕，七絕，五律和七律。

除了這四種形式外，只有2種特例，一種是六句，被叫做“三韻小律”，還有一種是超過8句，但句數(shù)必須是偶數(shù)的排律，也有許多古人不承認小律和排律屬于近體詩。

現(xiàn)代人創(chuàng)作古詩，大多是創(chuàng)作五言和七言詩，但是大多不懂格律，所以寫出來的并不是近體詩，只能叫做打油詩。

近體詩的押韻是很嚴格的。

首先，近體詩押韻只能壓平聲韻，大致相當于現(xiàn)代漢語的第1聲和第2聲。

什么是壓平聲韻呢？我們現(xiàn)在有1、2、3、4，四種聲調，比如chi的吃、遲、齒、斥，古人也有四種聲調，分別叫做平聲、上聲、去聲、入聲，近體詩的押韻只能押其中的平聲字，不能押其他三聲的字。

平聲大致相當于現(xiàn)代漢語的陰平和陽平，既第1聲和第2聲，而上聲就是第3聲，去聲是第4聲，古代的入聲現(xiàn)在沒有對應的音調。

其次，近體詩兩句一押韻，韻腳在偶數(shù)句句尾，首句可以起韻，也可以不起韻。

押韻讓句子朗朗上口，但是并不是每一句都可以押韻，近體詩的句子一為4句，一為8句，因此在3、5、7三句的位置上是不允許押韻的，如果押韻就屬于古體詩或者是打油詩。押韻是古詩規(guī)范，不算什么文采，韻腳過多反而會讓詩歌庸俗不堪。

再次，一首近體詩中的韻腳必須在同一韻部中。

這里牽涉到所謂“韻部”的問題，平水韻一共有106個韻部，每個韻部里有若干文字，近體詩押韻只能同一韻部里的字。

平聲一共有30個韻部，不能躥用，其中有一些韻部現(xiàn)代讀音相同，比如上平聲第一【東】字部和上平聲第二【冬】字部，現(xiàn)代一樣，但是屬于不同韻部，不能躥用。

最后，一韻到底，不能換韻，不能重復。

一首詩只能用一個韻，不能中途換韻，比如1234句一個韻，5678句一個韻是不可以的，如果換韻，就不是近體詩而是古體詩或是打油詩。

此外在近體詩中不能出現(xiàn)相同的韻腳，也就是一個字不能用兩次。

好，讓我們來看幾首古詩吧：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這是李商隱的《無題》，全篇有5個韻腳，壓的全是上平聲第十四【寒】字部，韻母為an，其中最后一個”看“，讀第1聲，同音詞有“看護”。五個字全是第1聲，第2聲。

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

這是杜牧的《泊秦淮》，全篇3個韻腳，壓的都是下平聲第六【麻】字部，韻母都是a，三個字都是第1聲，第2聲。

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

這是白居易的《賦得古原草送別》，從現(xiàn)在的角度來看，這首詩的韻腳完全不搭邊，榮是ong，生和城是eng，情是ing，但是這真的是一首近體詩，四個字全部在下平聲第八【庚】字部里，首句不起韻，也就是說在古代這四個字其實是押韻的。

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