若只是想增長篇幅，那很容易，只是要考慮清楚，若堆砌字?jǐn)?shù)堆得太兇，導(dǎo)致劇情進(jìn)展過慢，很容易讓讀者棄坑。轉(zhuǎn)變文風(fēng)就是為了水，讀者又不傻，他們也看得出來，所以最好在規(guī)劃大綱時就把這部分考量進(jìn)去。

這里提供三種作法，我們以玄幻小說來舉例：假設(shè)我們的主角龍傲天，他聽聞了某個古代遺跡即將現(xiàn)世的傳聞。該遺跡已經(jīng)能大體確認(rèn)位置，但精確地地點還沒被探知，龍傲天決定孤身前往，爭取奪得好處……

1.增加人物

這是最簡單的方式，注意并非加個龍?zhí)准住執(zhí)滓揖秃?，其存在必?strong>與劇情有一定牽扯。

比方說，龍傲天精通考古學(xué)知識，在原本的寫作計劃里，打算讓他發(fā)覺當(dāng)?shù)夭粚诺闹虢z馬跡，藉此推算出遺跡入口。

但我們以「增加人物」的思路去修改，讓新人物出場，讓他來提示龍傲天蛛絲馬跡，甚至加個考驗的分支劇情，龍傲天再用自己的能力推算出最后的結(jié)果，那劇情會怎么變化呢？

為了這多出來的人物，我們增加的篇幅可以有：

• 人物出場前的伏筆

• 人物外型、性格、舉止、特征、行為準(zhǔn)則的刻畫

• 人物提供的信息

• 人物的動機

• 人物的背景故事與來處

• 人物的去處與之后對故事產(chǎn)生的影響
  

• 人物與其他人物的互動

自己心算模擬一下，隨便加個人就可以加多少篇幅了？每張地圖多加一兩個需要仔細(xì)描寫的角色，保證你的篇幅會難以遏抑地，成等比數(shù)列般膨脹起來。

嚴(yán)格說來，網(wǎng)絡(luò)小說的術(shù)語「換地圖」，概念與「增加人物」是一致的。通常在前往新地區(qū)后，主角會暫時離開原有的同伴，而建構(gòu)一個新的，包括敵人與同伴的人際關(guān)系系統(tǒng)。

相對地，若想縮短篇幅，那就該舉起作者的利刃屠刀，想想該砍死哪些角色，才能讓你念頭通達(dá)。

比方說，若有兩個功能比較單一的角色，分別是主角的導(dǎo)師以及助手；想縮短篇幅時，就可以在劇情上做安排，考慮把兩個角色合二為一，精簡內(nèi)容。

小說劇情圍繞著人物為中心而展開，即便是以情節(jié)布局為主的故事也是如此，所以控制好登場人物的數(shù)量，就可以巧妙地控制小說篇幅。

2.多視角

我們可以用龍傲天的第三人稱單一視角來推動故事進(jìn)展，但同樣的劇情，我們也可以切換到不同的勢力/人物上，交錯地展示故事全貌。

承前例，除了龍傲天的視角以外，我們可以加入仇家A趙日天視角、仇家B葉良辰視角、前兩者手下的視角、幫助龍傲天的黑衣蒙面人視角、提供線索的異國美女視角、遺跡爆炸后無助的村民視角……

每次的視角切換，都會帶來更多的場景描寫、人物刻畫、意圖、新信息、行動。所以若是單純想把故事延長，只要增加視角切換的次數(shù)，篇幅自然會大量增加。只是要注意，劇情不能老是原地打轉(zhuǎn)，每次切換，都得蘊含新的劇情變化，否則讀者很快就會感到乏味。

反之，若我們收束視角，減少場景切換，篇幅就會相對減少。最極端的情況，當(dāng)然就是全場采取第一人稱的敘述方式，我們不必(也無法)描寫主角的感知范圍外的任何信息。

各位可以拿本小說，隨意擷取一段劇情，比方說《倚天屠龍記》中的六大派圍攻光明頂，在腦中模擬一下，增加與減少切換視角的次數(shù)，對篇幅會帶來什么樣的變化。

當(dāng)然，小說好看最為優(yōu)先，有時候不太適合為了增減篇幅修改原來的場景配置。比方說，若想營造「戰(zhàn)場的宏大感」，鏡頭始終鎖死在主角身上，就很難表達(dá)表現(xiàn)出戰(zhàn)場的氣勢與悲壯。

請注意，這和第一點跟增加新人物并不相同，但也可以讓新人物登場。

3.細(xì)節(jié)的考據(jù)

適當(dāng)?shù)丶尤雽?xì)節(jié)的考據(jù)，除了增加篇幅，也可以提升劇情的真實感。

例如當(dāng)龍傲天進(jìn)入古代遺跡，就可以介紹一下這個古代王朝的歷史、建筑風(fēng)格、知名人物……等。其他諸如新地圖、新人物、新職業(yè)、新物品……等小說之前沒出現(xiàn)過(但已經(jīng)在小說世界存在)的新要素，都可以對讀者比較詳盡地介紹。

其實上述三點，都是正常寫作技巧，只是有意識的情況下，也可以拿來灌字?jǐn)?shù)，但為了不引起讀者反感，還是得掌握一個合適的度。