2 2013-08-06 06:23:00 蜂鳥(niǎo)網(wǎng) 作者：黑光網(wǎng) 責(zé)編：蘇秦 [轉(zhuǎn)載]

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• 第1頁(yè)：人物居中上留白
• 第2頁(yè)：人物居中下留白
• 第3頁(yè)：人物正向留白
• 第4頁(yè)：反向留白
• 第5頁(yè)：對(duì)角線反方向留白

    “留白” 原指中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過(guò)留出一些空白，營(yíng)造視覺(jué)上的層次感,增強(qiáng)欣賞者的想象空間，給人以想象上的張力，豐富繪畫(huà)本身原有的意義。留白不僅是一種表現(xiàn)手法,更是一種審美意識(shí)，畫(huà)論中有“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，“畫(huà)在筆墨處，畫(huà)之妙在筆墨之外”之說(shuō)，畫(huà)面的空白也有此功效。

　　中國(guó)造型藝術(shù)更多的講哲學(xué)，也影響著藝術(shù)創(chuàng)作方法—寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意。寫(xiě)意的藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)不求形似求神似，追求抽象意蘊(yùn)。作畫(huà)時(shí)大膽取舍，保留最能表現(xiàn)物我精神氣質(zhì)的形象特征，畫(huà)面上留有大塊空白，形成了絕妙的空靈感，給了觀賞者想象與再創(chuàng)造的空間。中國(guó)的繪畫(huà)和哲學(xué)等這些傳統(tǒng)對(duì)于中國(guó)攝影家影響很大，因?yàn)槔L畫(huà)和攝影之間相通之處很多，我們會(huì)把在繪畫(huà)中的表現(xiàn)手法移植到攝影藝術(shù)之中來(lái)。

　　人像攝影相對(duì)寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面大都以人為主，但是有兩類照片需要留白：一類追求畫(huà)面情感的延伸、形式的張力和狀態(tài)、意境的畫(huà)面需要特意的留出空白，另一類是畫(huà)面中的背景、陪體等需要襯托主體的部分，這些也占一定面積，屬于畫(huà)面中的白。“白”本身并不能代表攝影師所要的真正的表達(dá),我們是通過(guò)-“白”的虛來(lái)襯托畫(huà)面的主體，避免畫(huà)面的堆砌、擁塞，將畫(huà)面的主與次、大與小、疏與密、實(shí)與虛安排得清新明快、主次分明、濃淡相宜、虛實(shí)得當(dāng)，產(chǎn)生自然、和諧之美。

　　因?yàn)檫@留白，方寸之間，天高地闊、山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，躍然紙上。在讀者的想像里，完成了藝術(shù)境界的再造，延伸了藝術(shù)的領(lǐng)地和意蘊(yùn)。下面的篇幅里，我來(lái)用不同的圖片講述在留白構(gòu)圖里，人物美姿和情緒如何用不同的構(gòu)圖形式來(lái)體現(xiàn)。

一、人物居中上留白

　　上留白的畫(huà)面一般和外景中頭頂上方的風(fēng)景和被攝者的眼神相關(guān)。當(dāng)我們需要表現(xiàn)在特定風(fēng)景下景和人的呼應(yīng)和和諧時(shí)，會(huì)在頭頂?shù)纳戏搅舫隹瞻住?/p>

　　圖1中，花樹(shù)非常高大，因?yàn)槿说谋壤蜆?shù)的比例差異很多，當(dāng)我們需要拍到更多樹(shù)的部分時(shí)，就需要用廣角低機(jī)位來(lái)拍攝。而過(guò)低的機(jī)位會(huì)使鏡頭先靠近身體的腿部，使腿部變形，那就需要讓被攝者表現(xiàn)出相應(yīng)的姿態(tài)來(lái)呼應(yīng)。

　　圖1中我選擇了模特的背側(cè)，這樣可以使模特胸部和背部的線條得以體現(xiàn)，手臂和臉部構(gòu)成了S形的曲線，使整體線條趨于柔和。

圖1

　　圖2中，草場(chǎng)和藍(lán)天白云清爽開(kāi)闊，拍大場(chǎng)景時(shí)，可以使模特的美姿更加舒展。

圖2

　　因?yàn)楫?huà)面的重點(diǎn)是表現(xiàn)天空，所以在美姿的調(diào)整上可以讓被攝者抬頭向上，然后在上方留白。

    注意，畫(huà)面中的空白不是隨意留多或留少的，而是要根據(jù)美姿在畫(huà)面中的大小比例來(lái)留。

二、人物居中下留白

　　人物居中下留白的的構(gòu)圖適合拍攝較大面積的地面景物并將其作為前景運(yùn)用。例如當(dāng)我們表現(xiàn)兩個(gè)人漸行漸遠(yuǎn)的身影，可以在身后的路面留白；當(dāng)被攝者在水邊并在水面投映出倒影時(shí)，為能更好的表現(xiàn)倒影可在畫(huà)面的下方留白。

　　圖3中，草地是我們常拍的一項(xiàng)，為了區(qū)別平常拍攝的平機(jī)位和高級(jí)位，我們可以選用超低的機(jī)位，使草地成為前景。當(dāng)模特是站姿時(shí)，我們需要仰拍就很難達(dá)到前景虛化，所以可以安排被攝者坐或躺。側(cè)臥的姿態(tài)比較能表現(xiàn)被攝者身體的曲線，但是要注意手臂和肩膀的線條要舒展。

圖3

　　草地上的坐姿容易顯得平常，我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)可以傾倒機(jī)位，形成動(dòng)感。趴姿則更適合兒童，成人拍攝時(shí)要注意被攝者的腳不要出現(xiàn)在頭頂。

　　圖4中，色彩是表現(xiàn)的重點(diǎn)。為了使畫(huà)面中色彩的主色、副色、點(diǎn)綴色的面積符合黃金比例。

圖4

　　被攝者要安排在黃藍(lán)相接處，因?yàn)樾吕稍诋?huà)面中的面積較大，新娘在背后面積較小，就需要增加新娘的面積來(lái)和新郎相均衡，所以我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)就會(huì)選擇下留白來(lái)使畫(huà)面的輕重均衡，色彩均衡。

三、正向留白

    正向留白是指人物構(gòu)在畫(huà)面一側(cè)的位置，并在被攝者的正面留大面積的空白，這樣的畫(huà)面看上去更能突出主體神韻，并使前方的景物和被攝者形成呼應(yīng)。當(dāng)我們調(diào)整美姿時(shí)，大多選擇的是側(cè)面，要注意臉部面積和身體面積的均衡。

    圖5中，我選擇拍攝模特的特寫(xiě)，并裁去了額頭以上部分來(lái)突出模特的眼睛，為了使畫(huà)面的松緊得當(dāng)，構(gòu)圖時(shí)在臉部的前方留白。這種臉部特寫(xiě)的畫(huà)面，我一般選擇背側(cè)的方式，使模特肩部的曲線和臉部的曲線更加緊湊優(yōu)美，眼神和表情突出。

圖5

　　圖6中，為了表現(xiàn)這條有質(zhì)感的小路，我把模特安排在路的一側(cè)，這樣路可以和臉的朝向相呼應(yīng)。

圖6

　　當(dāng)我們表現(xiàn)被攝者向往和憧憬等狀態(tài)時(shí)，可以選擇正向留白。

四、反向留白

　　反向留白是指在被攝者的身后留大面積的空白。當(dāng)人物身著長(zhǎng)拖尾的服裝或背后有景物可以呼應(yīng)的時(shí)候選擇反向留白。背向的感覺(jué)更適合表現(xiàn)被攝者思索、遐想、性感等狀態(tài)

　　圖7中，為了使模特和一側(cè)的道具在畫(huà)面中的布局更為緊湊，可以把被攝者安排在黃金分割線上，反向留白的構(gòu)成使模特的背部成為重點(diǎn)，加強(qiáng)突出了模特背側(cè)優(yōu)美的曲線。

圖7

　　圖8中，相對(duì)于模特的正面，背部的線條更為起伏有致，所以選擇反向留白來(lái)強(qiáng)調(diào)。

圖8

　　正向留白和反向留白大多把人物安排在黃金分割線上，注意主體的突出。

　　五、對(duì)角線反方向留白

　　對(duì)角線留白是指人物構(gòu)于畫(huà)面一側(cè)靠四個(gè)邊角的位置，在被攝者對(duì)角線的方向留出大面積的空白，并做到留空面積大于或等于人物。在安排美姿時(shí)，要注意美姿和畫(huà)面對(duì)角的呼應(yīng)。

　　圖9中，模特優(yōu)美的手臂線條構(gòu)成斜線，拍攝時(shí)把手部和頭部放置在畫(huà)面的對(duì)角線上，并在對(duì)角線的另一側(cè)留出空白來(lái)使模特悠遠(yuǎn)的眼神得以延伸。

圖9

 

　　圖10中，模特動(dòng)感的姿態(tài)使手中的道具和飄揚(yáng)的頭發(fā)構(gòu)成斜線。拍攝時(shí)使之構(gòu)在對(duì)角線的一側(cè)，在臉部的前方留出空白，給思緒和狀態(tài)一個(gè)飛揚(yáng)的空間。

圖10

　　在拍攝對(duì)角線構(gòu)圖時(shí)，為使人物的美姿構(gòu)成對(duì)角關(guān)系，可以使用倒機(jī)位的方法使之構(gòu)成對(duì)角線。

　　留白是我們避免人物居中、畫(huà)面呆板，使照片更具靈性和動(dòng)感的方式，是建立在對(duì)主體完善表現(xiàn)的基礎(chǔ)之上的。留白的方式完全取決于被攝者的美姿。除了上述的留白關(guān)系，我們還會(huì)用到大面積的留白，大面積的留白重點(diǎn)是表現(xiàn)風(fēng)景，人物只占極小的面積，需要用色彩的反差來(lái)襯托，美姿不太突出，因此本文不再論述。