數(shù)字時(shí)代的普及，影樓二次消費(fèi)的營(yíng)銷手段，種種因素讓如今的攝影師在為客人服務(wù)時(shí)需要拍攝的照片數(shù)量越來(lái)越多，因此，拍攝過(guò)程中美姿設(shè)計(jì)能力的提升成為了攝影師亟需解決的問(wèn)題，所以在2009年的攝影課堂中，攝影化妝數(shù)碼培訓(xùn)學(xué)校為大家系統(tǒng)講解了美姿設(shè)計(jì)的技巧。但是在這個(gè)過(guò)程中，很多攝影師又因?yàn)閷徝篮蜆?gòu)圖能力的不足，導(dǎo)致美姿數(shù)量上去了，照片質(zhì)量卻不能跟上，由此，在2010年的攝影課堂中，攝影化妝數(shù)碼培訓(xùn)學(xué)校將從構(gòu)圖的角度出發(fā)，結(jié)合構(gòu)圖與美姿的相互關(guān)系，為大家?guī)?lái)構(gòu)圖與美姿的最佳解決方案！
先來(lái)說(shuō)說(shuō)構(gòu)圖，作為攝影師眼力和作品水平的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖的重要性不言而喻。一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖的作用是通過(guò)對(duì)畫面的取舍充分表達(dá)攝影師的拍攝意圖。一幅好的人像攝影作品，除了光線、色彩、美姿的上佳表現(xiàn)之外，更需要一位優(yōu)秀的攝影師通過(guò)合理布局，精心裁切，來(lái)達(dá)到最佳的表現(xiàn)！
任何一幅作品都有其自身的表現(xiàn)主體，當(dāng)然也會(huì)有可能出現(xiàn)與表現(xiàn)主體沒(méi)有太多意義的陪體，通過(guò)攝影師的鏡頭選擇，合理的畫面安排，恰當(dāng)?shù)娜∩?，我們就能夠?qū)崿F(xiàn)主體的突出，作品的藝術(shù)體現(xiàn)。
構(gòu)圖的常用手段不外乎四點(diǎn)：拍攝方向、拍攝機(jī)位的高低、鏡頭焦距的選擇和畫面的取舍。
一、拍攝方向——拍攝方向大體分為正面、側(cè)面以及背面。
正面一般用于表現(xiàn)端莊靜雅的感覺(jué)（如圖1），但若掌握不好則有可能出現(xiàn)呆板生硬感。側(cè)面則會(huì)使畫面變得生動(dòng)、立體，而且可以使人物的形體及線條得到修飾（如圖2）。背面的拍攝則與前兩種完全不同，這是一種比較含蓄的表達(dá)方式，往往利用這種方法給人帶來(lái)神秘、想象的空間（如圖3）。

圖1

圖2

圖3

二、拍攝機(jī)位的高低——拍攝機(jī)位通常有三種，高機(jī)位俯拍、平拍、低機(jī)位仰拍。
高機(jī)位俯拍在內(nèi)外景中有不同的作用，外景拍攝中常用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的大氣（如圖4），
在內(nèi)景拍攝中多用于修飾臉型，使人臉顯得更瘦更漂亮（如圖5）！
平拍的角度主要給人以平實(shí)的感覺(jué)，和人眼的視覺(jué)習(xí)慣相似（如圖6）！
低機(jī)位仰拍容易讓人產(chǎn)生高大、修長(zhǎng)的感覺(jué)，從形體上可以起到適當(dāng)?shù)男揎椬饔茫ㄈ鐖D7）。

圖4


圖5

圖6

圖7

三、鏡頭焦距的選擇——主要有長(zhǎng)焦（100-200mm）、中焦(50-85mm)、短焦(16-35mm)。
通常長(zhǎng)焦距適合用來(lái)虛化背景，利用較小的視角來(lái)突出主體，可用于外景拍攝或內(nèi)景中的特寫表現(xiàn)（如圖8）。
中焦適合在影棚內(nèi)進(jìn)行拍攝，多用于人物半身的拍攝，特點(diǎn)是平實(shí)，符合人眼視覺(jué)習(xí)慣（如圖9）。
短焦的特點(diǎn)是夸張變形，所以常用于外景拍攝，通常會(huì)選擇高或者低機(jī)位的表現(xiàn)形式，以取得異于普通視覺(jué)習(xí)慣的效果（如圖10）。

圖8

圖9

圖10

四、畫面的取舍——主要以公式化構(gòu)圖及特殊構(gòu)圖兩種大的形式進(jìn)行區(qū)分。
     1、公式化構(gòu)圖屬于一種易學(xué)易用的構(gòu)圖形式，通常分為特寫構(gòu)圖、半身構(gòu)圖和全身構(gòu)圖。也可以在這三種構(gòu)圖形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行演變，衍生出三分身、六分身以及七分身，一般因被攝者形體條件或者攝影師的拍攝意圖來(lái)確定。
特寫構(gòu)圖在拍照構(gòu)圖時(shí)，以人像為重點(diǎn)。通常在構(gòu)圖時(shí)以構(gòu)圖框的上邊靠近人物頭頂，構(gòu)圖框的下邊，則可以在人像胸部或者胸部以上位置。以此構(gòu)圖法拍攝出來(lái)的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫照片，是市面上常見(jiàn)、也頗受一般人喜愛(ài)的照片類型。（如圖11）

圖11

半身構(gòu)圖畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)采取豎構(gòu)圖，并以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約10cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像腰部位置上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法所拍攝出來(lái)的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見(jiàn)很受大家喜愛(ài)的照片類型。（如圖12）

圖12

全身構(gòu)圖畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)也采取豎構(gòu)圖的形式，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右，構(gòu)圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊。（如圖13）在實(shí)際拍攝中大多數(shù)攝影師也喜歡將構(gòu)圖框的下邊置于人物的膝蓋以下約20cm左右，我們也稱之為七分身構(gòu)圖，也是一種非常漂亮的構(gòu)圖形式。（如圖14）

圖13


圖14

一般初學(xué)者，可以直接套用人像公式化構(gòu)圖法的方法，進(jìn)行以人像為表現(xiàn)重點(diǎn)的構(gòu)圖類別的拍攝。這種構(gòu)圖方法在攝影技術(shù)上缺乏創(chuàng)作價(jià)值，但對(duì)于初學(xué)者而言，這卻是最理想而且最受市場(chǎng)歡迎的構(gòu)圖類型。
2、特殊構(gòu)圖技巧之三角形構(gòu)圖、L形構(gòu)圖、對(duì)稱式與均衡式構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、大面積留白構(gòu)圖、大膽裁切構(gòu)圖、夸張變形的構(gòu)圖。
三角形構(gòu)圖
這種構(gòu)圖形式是讓人物在畫面中以自身的外形構(gòu)成一個(gè)三角形的框架模式為目的?？梢詥稳诵纬梢部梢允请p人形成。三角形構(gòu)圖是所有構(gòu)圖中最穩(wěn)也是最經(jīng)典的一種構(gòu)圖，具有穩(wěn)定、穩(wěn)重等特點(diǎn)。（如圖15）與之相對(duì)應(yīng)的還有倒三角構(gòu)圖，在時(shí)下比較流行的外景人像拍攝中較為常見(jiàn)，多用來(lái)表現(xiàn)動(dòng)感的造型，活潑的狀態(tài)。
L形構(gòu)圖
這種構(gòu)圖形式把人物的主體安排在畫面的左邊或是右邊的三分線上，然后利用新娘的托尾裙擺或是利用兩人的高低造型或是利用道具等來(lái)形成一個(gè)Ｌ的外形。（如圖16）


圖16
對(duì)稱與均衡式構(gòu)圖
對(duì)稱圖形就是排列在中軸線兩邊完全相同的形或排列在中心點(diǎn)周圍完全相同的形，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖形式帶有強(qiáng)烈的秩序感，有莊重嚴(yán)肅的氣氛，適合于表現(xiàn)重大的主題和龐大的場(chǎng)面。均衡區(qū)別于對(duì)稱，因?yàn)檫@種形式構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。（如圖17）

圖17

黃金分割式構(gòu)圖
自從古希臘人發(fā)現(xiàn)黃金分割以來(lái)，這種比例就被認(rèn)為是美學(xué)的最佳比例而得到廣泛的應(yīng)用。黃金分割構(gòu)圖實(shí)際上就是借用了這一法則，在構(gòu)圖過(guò)程中把被攝主體放在任意一個(gè)黃金分割線上或黃金分割點(diǎn)上畫面都成立。（如圖18）
圖18

對(duì)角線構(gòu)圖
這種構(gòu)圖的形式是把人物（單人或雙人）構(gòu)在畫面中的對(duì)角線上或是把人物按對(duì)角線構(gòu)圖。其特點(diǎn)是浪漫而富有動(dòng)感。（如圖19）

圖19

大面積留白構(gòu)圖
屬于開(kāi)放式構(gòu)圖的范疇，這種構(gòu)圖形式不拘泥于傳統(tǒng)的公式化構(gòu)圖，突破了靜止、均衡、穩(wěn)定、完整的畫面形式，把畫面內(nèi)人物的形象與畫外結(jié)合起來(lái)造成一種懸念，使人產(chǎn)生一種聯(lián)想并給人以新穎的視覺(jué)感受。（如圖20）

圖20

大膽裁切構(gòu)圖
這種構(gòu)圖形式常用于刻畫人物神態(tài)。因?yàn)楫嬅嬷械脑卦蕉?，整個(gè)畫面就會(huì)越雜亂無(wú)章，主體就會(huì)越難以體現(xiàn)，所以可以利用裁切的方式讓畫面的主體得到最大限度的體現(xiàn)，也可以將攝影師的意圖得到很好的表達(dá)。（如圖21）

圖21

夸張變形構(gòu)圖
這種構(gòu)圖形式在近年漸漸流行，主要表現(xiàn)為利用短焦鏡頭產(chǎn)生的透視變形來(lái)完成構(gòu)圖，為了達(dá)到夸張變形的效果，美姿的形態(tài)也設(shè)計(jì)成活潑，動(dòng)感的類型。（如圖22）

圖22

接著我們說(shuō)說(shuō)美姿，顧名思義，美姿就是指美好的姿態(tài)，這里面包含姿勢(shì)和神態(tài)兩個(gè)方面，也即常說(shuō)的形神兼?zhèn)洹?br>如果能夠依照做到這一點(diǎn)，那么我們的美姿就算是完成了一大半了， 但是，還沒(méi)到最后關(guān)頭，我們還有很重要的一件事沒(méi)有完成，那就是美姿設(shè)計(jì)完了，其表現(xiàn)的主旨是什么，我們通過(guò)什么樣的方式將這個(gè)主旨表現(xiàn)出來(lái)呢？這就像足球運(yùn)動(dòng)員一樣，傳帶到了對(duì)方的半場(chǎng)，進(jìn)入禁區(qū)，最關(guān)鍵就是這最后的臨門一腳了。我們今天提到的構(gòu)圖就好比這臨門一腳，再好的美姿，再好的神態(tài)都需要合理的構(gòu)圖才能得以體現(xiàn)！
我們?cè)?font face="Times">2009年的攝影課堂中重點(diǎn)講到過(guò)美姿的設(shè)計(jì)技巧，但是美姿如何與構(gòu)圖結(jié)合起來(lái)呢？按照上面所講，我們可以大體歸納出若干種構(gòu)圖技巧，那么每種構(gòu)圖的方法是不是可以有相對(duì)應(yīng)的常用美姿呢？ 這些問(wèn)題都將在我們今后的攝影課堂連載為您揭曉。期待您的繼續(xù)關(guān)注！