1.  首先要有沖突――欲望越大，故事性越強(qiáng)

先給那個(gè)角色一些“欲望”――即他想要的東西。他的欲望或者說編劇的欲望越大，他的故事性就越強(qiáng)。

很多時(shí)候，基督徒寫故事時(shí)，太保守了，你們要勇敢地放開想像力。

2. 其次要?jiǎng)?chuàng)造一些WALL――“墻”

這個(gè)“墻”是你的角色需要攀爬，去實(shí)現(xiàn)他的欲望的必經(jīng)之路。

所以墻越高越大，故事性越強(qiáng)。

這個(gè)“墻”可能是：

1）  你的主人公需要去對抗的人：如電影《泰坦尼克》中的男主人公杰克一開始需要在賭桌上戰(zhàn)勝的對手，《獅子王》里辛巴的叔叔

2）  你的主人公需要去對抗的自然環(huán)境：如《少年派的奇幻飄流》中的大海，《唐山大地震中》的地震，再比如龍卷風(fēng)、大白鯊等等

3）  戰(zhàn)勝自己：這是基督徒編劇可以好好挖掘的地方，因?yàn)檫@里可以讓靈魂深處透進(jìn)光：如哈姆雷特，奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《凡夫俗子》中的男主人公

電影《星球大戰(zhàn)》的高明之處就在于用了這三重“墻”，這也是這部電影吸引人的地方。

很遺憾，現(xiàn)在很多電影的橋段比較隨便。

西方的寫作源于希臘亞里士多德的寫作。

《作家之旅》這本書展示了一些寫作原則，但不是一成不變的金科玉律。

不過這本書，改變了好萊塢講故事的方式。作者從亞里士多德的講故事方式得到靈感，入手分析，好萊塢很多人靠著這本書的技巧賺了很多錢。

亞里士多德的劇作理論把故事分為三幕：開始、中間、結(jié)尾。西方的故事結(jié)構(gòu)就是這樣發(fā)展來的。

莎士比亞用了五幕，他創(chuàng)造了新的開始，新的結(jié)局。他在開始前加了前序，他在結(jié)局后又加了后續(xù)。但是基本上結(jié)構(gòu)還是一樣的。

你如果留心，會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多好萊塢電影雷同，因?yàn)樗麄兓咀駨倪@三幕結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作。

我早期創(chuàng)作時(shí)，取得成功，是因?yàn)槲覍@種創(chuàng)作規(guī)則不了解，打破了規(guī)則。

然后，制作人就說“你真是天才”，認(rèn)為我很棒，但真相是我不懂規(guī)則。所以記住，傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)只是一類規(guī)則而已，并不是神圣不可打破的金科玉律。

以一部120分鐘的電影為例，通常前5－10分鐘，好像是在孵化一個(gè)雞蛋，告訴觀眾這是哪種類型的電影，是喜劇片，是家庭倫理片還是什么，同樣重要的，是在這部分告訴觀眾故事發(fā)生地，告訴觀眾風(fēng)格，然后開始在這里埋線索，關(guān)于主人公的欲望的線索，并設(shè)立一些“墻”。

在30分鐘的地方，通常是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，通常這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是人物內(nèi)心變化的關(guān)鍵點(diǎn)，他要決定到底要不要去實(shí)現(xiàn)自己的欲望。這會推進(jìn)故事的發(fā)展。

第二幕通常是在40－60分鐘處。這通常是編劇最頭疼的地方，因?yàn)椴恢涝趺磳?，容易寫得無味。

但是如果你之前已經(jīng)埋好線索，之前安排的人物里，也有一些有欲望的人，在這里就能放進(jìn)去。這個(gè)部分就會成為最精彩的部分。

一部電影其實(shí)是好幾個(gè)故事組成，除了主角的故事A，還會有配角的故事B,故事C，一部電影就好像是好幾部小電影組成的。這也是愛情故事經(jīng)常用的手法。

第二幕的轉(zhuǎn)折點(diǎn)通常是，你的主人公真得非常想翻越你設(shè)計(jì)的“墻”，但反復(fù)嘗試后，覺得這幾乎不可能，此時(shí)叫做“黑暗時(shí)刻dark moment”，直到他戰(zhàn)勝這個(gè)黑暗時(shí)刻，故事就進(jìn)入了高潮和尾聲。

如果你去模仿莎士比亞，就會發(fā)現(xiàn)他的結(jié)尾之后總有一些后續(xù)。

一個(gè)初級編劇，開始寫時(shí)，只會有兩三條線索，編織的情節(jié)很容易被觀眾一眼看穿，看出你想要干什么。

但是你持續(xù)練習(xí)，你編織情節(jié)的能力就會越來越高深，你就不會僅僅用一兩條線來講人物的故事，會用越來越多的線索來講，觀眾到最后才會發(fā)現(xiàn)你要說的真相。

一些基督徒作品，常常在第一幕時(shí)就把所有要說的內(nèi)容都呈現(xiàn)無遺了，引不起觀眾的興趣。

如果你能在作品里，呈現(xiàn)一些與你的信仰相悖的東西，進(jìn)行對比，其實(shí)也是很有意思的。這也是我非常喜歡圣經(jīng)的原因之一，里面的故事主人公，特別是那些英雄，你會發(fā)現(xiàn)他們身上有很多毛病，會做一些愚蠢的事，因?yàn)檫@很真實(shí)。

如果你的故事能真實(shí)地生長，讓真理隨著故事的推進(jìn)慢慢浮現(xiàn)，就會有一個(gè)好故事，就會讓人很難忘，然后有圣靈的幫助，你的故事就會改變?nèi)恕?/span>

付錢買票來看你的作品的觀眾，就是你要服侍的人。

你的作品可能會成為他們教導(dǎo)別人的工具，所以你要清楚你的作品要表達(dá)什么，優(yōu)先考慮的是什么。 

我很明白，制作一個(gè)有基督教價(jià)值觀的電影有多難。不論你們選擇做抗日題材還是同性戀題材的電影，都沒有太多問題，關(guān)鍵是你工作的心。

我在我的工作中，我不糾纏于問題，我看機(jī)會。我遇到問題，我很少問為什么會這樣。反之，我只是問，我怎么做。

我學(xué)習(xí)到每一個(gè)難處都是機(jī)會，即看到神能夠比我做更大的事。不是每一個(gè)故事都有快樂的結(jié)局，就好像耶穌在世界上，被釘了十字架，不是快樂的結(jié)局。但是耶穌被釘十字架不是最后的結(jié)局，其實(shí)有更大的圖畫在后面。