格律體詩(shī)平仄韻律初學(xué)入門

古代詩(shī)歌按聲律要求標(biāo)準(zhǔn)分為：古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)和近體詩(shī)，是唐代形成的概念。古體詩(shī)也稱古風(fēng)?！对?shī)經(jīng)》中有十五國(guó)風(fēng)，后人引申把詩(shī)歌也稱為‘風(fēng)’。古風(fēng)分為五古、七古。古體詩(shī)不講究平仄、對(duì)仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體，雜言是長(zhǎng)短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩(shī)一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒(méi)有七字句，只要是長(zhǎng)短句，也歸入七古。與古體詩(shī)相對(duì)的近體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為絕句和律詩(shī)兩類，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定，其平仄排布規(guī)律，也叫“平仄譜”。
　　一.近體詩(shī)基本原則如下：
　　1.每一句中兩字或三字為一組，平仄相間，其排列組合有如下幾種形式（七律每式前四句即為七絕；七律和七絕每式去掉前兩字即為五律和五絕）：
　　1）、七言平起仄收入平韻式：
　?。祝┢狡截曝破狡截疲ㄒ遥┴曝破狡截曝破?/span>
　?。ū┴曝破狡狡截曝疲ǘ。┢狡截曝曝破狡?/span>
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　?。ū┴曝破狡狡截曝疲ǘ。┢狡截曝曝破狡?/span>
　　2）、七言仄起仄收入平韻式：
　?。ū┴曝破狡狡截曝疲ǘ。┢狡截曝曝破狡?/span>
　?。祝┢狡截曝破狡截疲ㄒ遥┴曝破狡截曝破?/span>
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　　3）、七言平起平收入平韻式：
　　（?。┢狡截曝曝破狡剑ㄒ遥┴曝破狡截曝破?/span>
　?。ū┴曝破狡狡截曝疲ǘ。┢狡截曝曝破狡?/span>
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　　（丙）仄仄平平平仄仄（?。┢狡截曝曝破狡?/span>
　　4）、七言仄起平收入平韻式：
　　（乙）仄仄平平仄仄平（?。┢狡截曝曝破狡?/span>
　?。祝┢狡截曝破狡截疲ㄒ遥┴曝破狡截曝破?/span>
　?。ū┴曝破狡狡截曝疲ǘ。┢狡截曝曝破狡?/span>
　　（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平
　　5）、七言平起仄收入仄韻式：
　　（甲）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄。
　?。ㄒ遥┴曝破狡截曝破?，（甲）平平仄仄平平仄。
　　（?。┢狡截曝曝破狡?，（丙）仄仄平平平仄仄。
　　（乙）仄仄平平仄仄平，（甲）平平仄仄平平仄。
　　6）、七言仄起仄收入仄韻式：
　　（丙）仄仄平平平仄仄，（甲）平平仄仄平平仄。
　　（?。┢狡截曝曝破狡?，（丙）仄仄平平平仄仄。
　?。ㄒ遥┴曝破狡截曝破?，（甲）平平仄仄平平仄。
　?。ǘ。┢狡截曝曝破狡?，（丙）仄仄平平平仄仄。
　　

　　2.出句與對(duì)句的平仄要相對(duì)。
　　格律詩(shī)的句子都是成對(duì)出現(xiàn)的，如七律五律是八句，七絕五絕是四句，排律可以長(zhǎng)達(dá)十句以上，且只能是雙數(shù)句。每一對(duì)句子稱為一“聯(lián)”。上句叫“出句”，下句叫“對(duì)句”，出句的每個(gè)字，與對(duì)句的每個(gè)字要平仄相反。不需要每個(gè)字都對(duì)上，主要看的是上下句的第二、第四、第六字是否“對(duì)”上了。其余的第一、三、五、七字，不一定要完全對(duì)上，尤其重要的是看第二字的平仄，一定要相對(duì)。
　　3.上聯(lián)的對(duì)句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同，也就是“粘”。
　　近體詩(shī)的句子都是成對(duì)出現(xiàn)的，是由每一個(gè)“聯(lián)”組成的，聯(lián)和聯(lián)之間要有所聯(lián)系，也就是要把每一“聯(lián)”粘連起來(lái)。粘連的方法就是“上連的對(duì)句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同”，這就是近體詩(shī)中的常用術(shù)語(yǔ)“粘”。上聯(lián)的對(duì)句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同。這就是“粘”。即上聯(lián)的第二句與下聯(lián)第一句，它們的第二個(gè)字平仄相同。否則為“失粘”。“粘”只限于“一個(gè)字”，不牽連太多。

　　二.近體詩(shī)的基本要求：
　　1.每一句的字?jǐn)?shù)相等，五言或七言。
　　2.四句一首的稱為絕，八句一首的稱為律。比八句還多的叫長(zhǎng)律，也叫排律。
　　3.頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗：在律當(dāng)中，第一二句叫首聯(lián)（也叫起聯(lián)），第三四句叫頷聯(lián)（承聯(lián)），第五六句叫頸聯(lián)（轉(zhuǎn)聯(lián)），第七八句叫尾聯(lián)（結(jié)聯(lián)）。中間兩聯(lián)上下句（3句和4句，及5句和6句）要有對(duì)仗的關(guān)系，其他兩聯(lián)可以對(duì)仗可以不對(duì)仗。頷聯(lián)對(duì)仗可以略寬些，但是頸聯(lián)則要求工對(duì)。律詩(shī)八句依次組成首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)四聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。絕句的對(duì)仗形式比較自由。詞性的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)，詞性大致可以分為下列幾類：名詞、動(dòng)詞、形容詞、數(shù)詞、顏色詞、方位詞、連綿詞（①名詞連綿詞：鴛鴦鸚鵡玻璃等；②形容詞連綿詞：逶迤磅礴等；③動(dòng)詞連綿詞：躊躇踴躍等）、副詞、虛詞、代詞。
　　對(duì)仗的特殊形式：
　?。?/span>1）、隔句對(duì)：即上聯(lián)的出句和下聯(lián)的出句相對(duì)，上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的對(duì)句相對(duì)。從整體上說(shuō)是兩句對(duì)兩句。從句子成份看是隔句遙相對(duì)仗，故稱隔句對(duì)，亦稱扇面對(duì)；
　?。?/span>2）、流水對(duì)：即兩句意思上下流貫的對(duì)仗，也叫串對(duì)。這種對(duì)仗。相對(duì)的兩個(gè)句子之間的關(guān)系不是對(duì)立的。而是一個(gè)意思連貫下來(lái)。也就是說(shuō)，出句和對(duì)句不是兩句話，而是一句話。
　?。?/span>3）、錯(cuò)綜對(duì)：即不拘字詞的位置，相對(duì)的詞語(yǔ)處于錯(cuò)綜交叉的情況。
　　（4）、借音對(duì)：一個(gè)字有兩個(gè)以上的讀音，詩(shī)中用的是甲音。但同時(shí)借它的乙音或丙音來(lái)與另一個(gè)字對(duì)仗。
　?。?/span>5）、借義對(duì)：一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩(shī)中用的是甲義，但同時(shí)借它的乙義或丙義來(lái)與另。一個(gè)詞相對(duì)。
　?。?/span>6）、合掌對(duì)：這是格律詩(shī)對(duì)仗的一種毛病。表現(xiàn)為1）、上一聯(lián)和下一聯(lián)句式結(jié)構(gòu)相同；2）同聯(lián)的出句和對(duì)句完全同義或基本同義。上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”。避免的方法是：在對(duì)仗構(gòu)思時(shí)，盡量拉開(kāi)出句和對(duì)句的時(shí)空、種類等的距離。如：對(duì)句著眼空間，出句則著眼時(shí)間；對(duì)句和出句的一靜一動(dòng)、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一動(dòng)物等等，均有利于避免和掌。
　　律詩(shī)對(duì)仗的要求是：1）八句律中，對(duì)仗的位置有規(guī)定；最少須一聯(lián)對(duì)仗，對(duì)仗聯(lián)必須在頸聯(lián)；二聯(lián)對(duì)仗，對(duì)仗聯(lián)必須在頷聯(lián)和頸聯(lián)；三聯(lián)對(duì)仗，對(duì)仗聯(lián)必須在首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。沒(méi)有規(guī)定不能四聯(lián)都用對(duì)仗；排律則除首、尾聯(lián)可不對(duì)仗外，其余各聯(lián)均須對(duì)仗。2）對(duì)出句平仄必須相對(duì)；3）對(duì)出句詞性必須相對(duì)；4）對(duì)出句語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同；5）對(duì)出句句式相同。

　　4.要合乎格律詩(shī)的平仄規(guī)律。
　　“一三五不論，二四六分明”，是一般判斷格律詩(shī)是否合律的常見(jiàn)方法。所謂“一三五不論，二四六分明”，也就是說(shuō)，我們?cè)诟衤稍?shī)的創(chuàng)作中，詩(shī)句在“一、三、五”位置上的字，可以不論平仄，而“二、四、六”位置上的字，要論平仄。但也不是絕對(duì)的。“一三五不論，二四六分明”的原則不適用于甲句第5、6字，乙句第3字，丙句第5、6字，丁句第5字。只有乙句第5字可以不論，而乙句第3字必論。不合乎格律詩(shī)平仄規(guī)律則稱為拗句，拗句是需要采取補(bǔ)救措施的，稱作拗救。拗救要注意如下幾點(diǎn)：
　?。?/span>1）甲句“平平仄仄平平仄”的第六字也可不用平而用仄（拗），條件是第五字必須不用仄而用平（救），變成：“平平仄仄平仄仄”。
　?。?/span>2）乙句“仄仄平平仄仄平”的第三個(gè)字必須是平，如是仄，就會(huì)變成：仄仄仄平仄仄平，此為“犯孤平”。但“犯孤平”可以救，即在第五個(gè)字改為平：仄仄仄平平仄平。
　?。?/span>3）丙句“仄仄平平平仄仄”第六字可不用仄而用平（拗），但第五字則必須改為仄來(lái)救，成為：仄仄平平仄平仄。但此種拗救，七言詩(shī)的第三字和五言詩(shī)的第一字必須為平。其實(shí)“仄仄平平仄平仄”比“仄仄平平平仄仄”更普遍，并被看作是正格。第五字拗了則成三仄尾，盡可能不采用。
　?。?/span>4）丁句“平平仄仄仄平平”第五字必須是仄，如是平，則會(huì)犯“三平尾”即平平仄仄平平平，在近體詩(shī)中是不允許的。
　　有兩點(diǎn)必須要注意到：
　　1）.不能犯“孤平”。“孤平”，就是前后兩字都是仄聲字，而中間夾一平聲字，即“孤平”。句中犯了“孤平”，就是拗句。第二個(gè)字犯“孤平”是被允許的。對(duì)七言詩(shī)，主要看第四個(gè)字，如果犯了“孤平”，必須要補(bǔ)救。五言詩(shī)第二字不能孤平。關(guān)于孤平，詩(shī)詞界觀點(diǎn)也不甚相同。主要有兩派，一派以王力為代表，他們認(rèn)為，在格律詩(shī)句中，如果這個(gè)平聲字改用仄聲字，那么除了韻腳外，全句就只剩下了一個(gè)平聲字，叫孤平。另一派，以啟功為代表，他們認(rèn)為，在格律詩(shī)句中，（離韻腳或白腳較近的平聲字）如果這個(gè)平聲字改為仄聲字，就會(huì)形成前后兩個(gè)仄聲字中間夾一平聲字，叫孤平。有認(rèn)為，所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句，例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，不犯孤平。
　　2）.不能“三平尾”或“三仄尾”，所謂“三平尾”或“三仄尾”，就是句子最后三個(gè)字，不能連續(xù)用三個(gè)平聲字，或連續(xù)用三個(gè)仄聲字。“三平尾”是近體詩(shī)之大忌，堅(jiān)決要避免。如果出句為三仄尾，那么對(duì)句可以三平尾來(lái)救它。古詩(shī)中，三仄尾常見(jiàn)，三平尾少見(jiàn)。于是一般認(rèn)為，“三仄尾”盡量避免，但是不算大錯(cuò)，“三平尾”則絕對(duì)禁止。
　　如何對(duì)可以救的“拗句”進(jìn)行補(bǔ)救：
　　1）.自救：在七言詩(shī)中第三字，除了“（乙）仄仄平平仄仄平”這種句子之外，都可以平仄不論，拗了也不需要救。主要是因?yàn)樵?/span>“仄仄平平仄仄平”句式中，如果第三字將平字換成仄字，那么，就必然形成了第四字的“孤平”。如果第三字用上“仄”字，則將第五個(gè)字的“仄”給改成“平”就可以自救。
　　2）.對(duì)句救：在七言詩(shī)中，第五個(gè)字只有在“（乙）仄仄平平仄仄平”這個(gè)句中是可以不論的，選平選仄均不構(gòu)成孤平。但是在其他句中是不可以的，比如在（甲）“平平仄仄平平仄”句中，，把第五字給換成仄音字，第六字就形成孤平了，一般的，所謂的“救”都是后面救前面，而這第五字，后面空間太小了，所以“自救”不成那就只能靠“對(duì)句救”了。如：
　　勸君更進(jìn)（一）杯酒，甲.平平仄仄平平仄
　　西出陽(yáng)關(guān)（無(wú)）故人。乙.仄仄平平仄仄平
　　第五字“一”拗了，那么改變下句的第五字的平仄，用“無(wú)”（平聲字）來(lái)救它。
　　關(guān)于“對(duì)句救”，只是指著這一種“（甲）平平仄仄平平仄”句型的。其他三種：（乙）仄仄平平仄仄平－－－不需要救。（丙）仄仄平平平仄仄－－－第五字拗了則成三仄尾，可救或不救。盡量不去模仿“三仄尾”。（?。┢狡截曝曝破狡剑谖遄洲至司统扇轿擦?，不可救。

　　5.詩(shī)韻
　　任何詩(shī)歌都要求押韻，韻頭不同而韻相同的字可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩(shī)韻。近體詩(shī)要求一韻到底，第一句是可押韻，也可以不押韻的。除了第一句，單數(shù)句不許押韻，只能在偶數(shù)句押韻。詩(shī)、詞、歌、賦等句末押韻的字稱韻腳，古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩(shī)韻》、《詩(shī)韻集成》、《詩(shī)韻合璧》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之“平水韻”。填詞用韻可用鄰韻（《詞林正韻》中注明“通用”二字的韻），近體詩(shī)詩(shī)韻一般在同一韻部選字，確因內(nèi)容需要，可以借用鄰韻，稱作“借韻”。因而，也不必為遷就押韻而破壞詩(shī)句的自然美，即使偶爾一兩句借用鄰韻，古人也是允許的。古今著名詩(shī)人借用鄰韻者并非罕見(jiàn)，如：
　　唐.李商隱.七律.無(wú)題
　　鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。重：二冬韻；縫：二冬韻
　　扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。通：一東韻
　　曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。紅：一東韻
　　斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。風(fēng)：一東韻
　　
　　唐·元稹.五絕.行宮
　　寥落古行宮，宮花寂寞紅。宮：一東韻；紅：一東韻
　　白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。宗：二冬韻
　　
　　北宋.林逋.七律.山園小梅·
　　眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。妍：一先韻；園：十三元韻
　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?；瑁菏?/span>
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?；辏菏?/span>
　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。樽：十三元韻
　　
　　郭沫若.七律·看《孫悟空三打白骨精》
　　人妖顛倒是非淆，對(duì)敵慈悲對(duì)友刁。淆：三肴韻；刁：二蕭韻
　　咒念金箍聞萬(wàn)遍，精逃白骨累三遭。遭：四豪韻
　　千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。毛：四豪韻
　　教育及時(shí)堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。曹：四豪韻
　　
　　毛澤東.七律·長(zhǎng)征
　　紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。難：十四寒韻；閑：十五刪韻
　　五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。丸：十四寒韻
　　金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。寒：十四寒韻
　　更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。顏：十五刪韻
　　

　　附.一佰零六部平水韻
　　上平
　　上平：一東
　　東同童僮銅桐峒筒瞳中[中間]衷忠盅蟲沖終忡崇嵩[崧]菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風(fēng)楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
　　上平：二冬
　　冬咚彤農(nóng)儂宗淙鍾鐘龍?zhí)d舂松淞沖容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈?zèng)坝虹甙b濃膿重[重復(fù)]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫]蹤茸蛩邛筇跫供[供給]蚣喁
　　上平：三江
　　江缸窗邦降[降伏]雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩[冬韻同]
　　上平：四支
　　支枝肢移[竹移]為[施為]垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲龜眉悲之芝時(shí)詩(shī)棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊湄籬茲差[參差]疲茨卑虧蕤騎[跨馬]歧岐誰(shuí)斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜饑衰錐姨夔祗涯[佳、麻韻同]伊追蓍緇萁箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治[治國(guó)]驪綦怡尼漪犧飴而鴟推[灰韻同]陲魑錘縭璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖篩獅螄綏雖粢瓷嫠痍惟唯機(jī)耆逵巋丕毗枇貔楣霉輜蚩嗤媸飔塒蒔鰣鶿笞漓貽禧噫其琪祺麒梔鸝累踟琵祁騏訾咨睢馗胝鰭蛇[委蛇]陴淇麗[地名]廝氏