近體詩(shī)格律的產(chǎn)生我們?cè)凇奥暵伞闭轮v過(guò)了，其實(shí)也是先有前人創(chuàng)作實(shí)踐，然后好事者從大多數(shù)規(guī)矩中根據(jù)多數(shù)同意原則總結(jié)出來(lái)，既然是多數(shù)同意原則總結(jié)出來(lái)的，所以也就不是“金科玉律”，不能以此來(lái)限制所有的創(chuàng)作活動(dòng)，但事情往往會(huì)這樣，這個(gè)規(guī)矩一經(jīng)提煉出來(lái)了，就有人把他當(dāng)成“鐵律”，拿來(lái)要求別人所有的作品，這是不合適的。

近體詩(shī)的格律主要包括四聲、平仄、粘對(duì)、拗救和用韻以及對(duì)仗等，四聲和平仄我們?cè)谏厦嬲f(shuō)“聲律”的時(shí)候作了介紹，對(duì)仗則指五七言律中兩聯(lián)要對(duì)仗義。下面說(shuō)說(shuō)近體詩(shī)也就是律絕的平仄規(guī)矩，我們根據(jù)專(zhuān)家的提法，大體歸納了一下，有下面這個(gè)規(guī)則：

1.同句中平仄相間：一般除句末的韻字外（因?yàn)槁山^原則上要求用平聲韻，仄聲韻也有，但不占主導(dǎo)），以兩字為一節(jié)奏點(diǎn)，平仄交替。

2.對(duì)句平仄相對(duì)，隔句平仄相粘：我們習(xí)慣把律詩(shī)分成四聯(lián)，一二句、三四句、五六句、七八句各構(gòu)成一聯(lián)的，稱一、二、三、四聯(lián)，或首、頷、頸、尾聯(lián)。一聯(lián)中兩句叫對(duì)句，即一二、三四、五六、七八構(gòu)成對(duì)句，二三句、四五句、六七句構(gòu)成鄰句。所謂對(duì)句平仄相對(duì)即對(duì)句相應(yīng)地方字的平仄相反，而鄰句的相對(duì)應(yīng)部位字相同。

3.“一三五”不論、“二四六”分明：即同一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)上的兩個(gè)字，前一個(gè)字可以從寬，第二個(gè)字須從嚴(yán)，不可以馬虎。

4.不可犯孤平與三平尾：因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。更簡(jiǎn)單的方法是除了韻字外只有兩仄夾一平，就是孤平。三平尾就是末三字全平。為什么會(huì)有這個(gè)規(guī)矩，其實(shí)一點(diǎn)都不奇怪，我們?cè)谥v“聲律”時(shí)也舉例說(shuō)明了，就是朗誦時(shí)無(wú)法上口地發(fā)聲。

5.拗救：不合律的句子叫拗句，拗句是因?yàn)樽x起來(lái)拗口的原因。救即是前面該用平聲的地方用了仄聲，后面應(yīng)補(bǔ)上一個(gè)平聲，也叫“救平”，但注意補(bǔ)救的字不能在句末。

根據(jù)以上規(guī)則，我們以五言為例會(huì)發(fā)現(xiàn)只有四種句型存在（括號(hào)內(nèi)為可平可仄）：

1.仄起仄收式：（仄）仄/平平/仄

2.仄起平收式：（仄）仄/仄平/平

3.平起仄收式：（平）平/平仄/仄

4.平起平收式：平平/（仄）仄/平

七言則于各句前加上兩字：

1.平起仄收式：平平（仄）仄/平平/仄

2.平起平收式：平平（仄）仄/仄平/平

3.仄起仄收式：（仄）仄（平）平/平仄/仄

4.仄起平收式：（仄）仄平平/（仄）仄/平

而由這些句型構(gòu)成整首詩(shī)的格式，也只有四種平仄格式。

這里需要著重強(qiáng)調(diào)的是，詩(shī)的音律（四聲平仄用韻）不是死規(guī)定，而是當(dāng)其脫離音樂(lè)性（歌唱）以后，為了保持其音韻優(yōu)美而設(shè)計(jì)的，也就是誦讀時(shí)朗朗上口。如我們反對(duì)三平尾或犯韻（詩(shī)除韻腳外用韻字），就是為了好誦讀或好朗誦。非硬性規(guī)定。如果全平或全仄——誦起來(lái)氣換不上來(lái)。我這里原有一人縣委書(shū)記取了個(gè)怪名——潘賢先，你讀一下看，或唱一下看。比如說(shuō)我這名字也不好念，主要是沒(méi)有注意音律，李汝啟——所以念的時(shí)候，汝字要平讀，把音變長(zhǎng)。所以平仄與四聲不是死規(guī)定，是因?yàn)樵诶收b過(guò)程中發(fā)現(xiàn)不協(xié)調(diào)。你寫(xiě)了一首詩(shī)，你不要去管平仄，自己多讀一下，就發(fā)現(xiàn)有不協(xié)調(diào)的地方，如果沒(méi)有，就可以了。有時(shí)所謂拗救，也是這樣來(lái)的。