面對豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，如何選取戲劇所需要的材料呢？戲劇選材一要合乎文章選材的一般要求，二要切合戲劇文體的特殊要求。

選擇作者最熟悉、感受最深刻、認(rèn)識最透徹，而又有重要社會意義的題材。

要選擇當(dāng)前為群眾所關(guān)心的題材。

① 抓住人物，抓住主體

有性格鮮明的人物形象。

每個人物都為達(dá)到自己明確的目的，強(qiáng)烈地不懈地行動著。

 ② 選擇那些足以引起性格之間撞擊的人物和事件，構(gòu)成戲劇沖突。

要選擇那些人物行動有發(fā)展，性格沖突有曲折的人和事。具體說來，應(yīng)該根據(jù)事物矛盾發(fā)展的邏輯選擇出由幾個小曲折，逐步發(fā)展形成一個大的根本的曲折，反映出事物的大發(fā)展，構(gòu)成一個既單純而又富于變化的行動過程。

 ③ 根據(jù)以上規(guī)則所選取的材料必須適合舞臺演出。

在創(chuàng)作劇本時，除了在選材時要注意選取那些個性鮮明、動作性強(qiáng)的人物來寫，還必須掌握一些將人物寫活的技巧。

這里所說的行動包括人物的形體動作、語言動作和內(nèi)心動作。人物的行動可分為大的行動，小的行動和細(xì)節(jié)行動。

有時一個鮮明的動作，勝過許多臺詞，不僅清除地顯示性格，并且給觀眾留下不易磨滅的印象。

揭示人物性格還可以通過一些細(xì)節(jié)動作，有時這種細(xì)節(jié)動作可能與主題思想、戲劇沖突沒有直接聯(lián)系，但對刻畫人物性格卻十分有用。

在戲劇中對于人物的心理描寫既不能像小說那樣借助于作者抒寫或內(nèi)心剖析，也不能完全指望人物的獨(dú)白，而是主要通過人物的語言動作來揭示其內(nèi)心活動。

戲劇情節(jié)是由一個個場面連貫而成的

場面是情節(jié)發(fā)展的基本單位

情節(jié)隨著場面的次第轉(zhuǎn)移而不斷發(fā)展

開端：

簡捷而含蓄地在人物行動中把故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物關(guān)系、特定環(huán)境交代清楚；人物出場亮相，性格應(yīng)有初步顯現(xiàn)；要提出矛盾，造成懸念，指明劇情發(fā)展方向，引起觀眾興趣。

發(fā)展：

是戲劇沖突進(jìn)入高潮前的進(jìn)展階段，它在全劇中所占分量最大，也是最關(guān)鍵的部分。劇中的主要人物、主要事件、主要矛盾沖突都要在這里展現(xiàn)。一出戲能否緊緊吸引觀眾，戲劇高潮能否自然合理地到來，也決定于這一部分。

高潮：

矛盾雙方經(jīng)過幾個回合的斗爭，力量的對比不斷發(fā)生變化，到最緊張最急劇的白熱化程度，也就是決定勝負(fù)、成敗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

結(jié)尾：

高潮過后緊接著就是結(jié)尾。結(jié)尾應(yīng)集中交代主要事件的結(jié)果，不允許節(jié)外生枝，畫蛇添足。好的結(jié)尾應(yīng)做到既使觀眾滿足，又留有回味的余地，充分顯示作者的思想深度。

設(shè)置懸念

亦稱“緊張”。根據(jù)觀眾看戲時情緒需要得到伸展的心理特點(diǎn)，編劇或?qū)а輰∏樽鲬叶礇Q和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理。它是戲劇創(chuàng)作中使情節(jié)引人入勝，維持并不斷增強(qiáng)觀眾興趣的一種主要手法。

發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)

突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法；發(fā)現(xiàn),指從不知到知的轉(zhuǎn)變,它可以是主人公對自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對一些重要事實(shí)或無生命實(shí)物的發(fā)現(xiàn)。

時空交錯

根據(jù)人物的夢境、幻覺、遐想、回憶等心理活動來組織舞臺時間和空間，把過去、現(xiàn)在、未來相互穿插、交織起來。

巧合

戲劇情節(jié)是不排除偶然情況的，一切戲劇作品的情節(jié)幾乎無一例外的都具有偶然性因素，可以說排除偶然性就無法構(gòu)成戲劇情節(jié)，正如俗話所說：無巧不成書。但是，巧必須合理、自然、有意義。要做到偶然性和必然性的以及結(jié)合。

臺詞的動作性首先在于它能夠推動劇情的進(jìn)展。

動作性語言應(yīng)該具備兩個方面的作用。一方面，它既能表達(dá)人物自身的心理活動，又能引起強(qiáng)烈的外部動作；另一方面，它也能刺激對方，促使對方產(chǎn)生相應(yīng)的語言和動作。這樣，對話雙方互相作用，互相促進(jìn)，推動劇情不斷發(fā)展。

臺詞的動作性還在于它能為演員在表演時尋找準(zhǔn)確的舞臺動作提供基礎(chǔ)。

首先，要使臺詞性格化，首先必須根據(jù)人物的出身年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會地位以及所處時代等等條件，掌握人物的語言特征。力戒千部一腔、千人一面。

其次，臺詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜復(fù)雜的相互關(guān)系。

戲劇要在有限的時空條件內(nèi)通過人物的臺詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術(shù)形象，使觀眾受到感染，為人物的命運(yùn)而動心，這就要求劇本的臺詞具有詩的特質(zhì)、詩的力量。

要使觀眾清楚明了地看懂劇情理解人物，接受劇作者對生活的解釋，臺詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點(diǎn)。