洛可可藝術(shù)風(fēng)格和中國(guó)瓷器的契合 視覺藝術(shù)理論研究新視覺藝術(shù)2010.3

洛可可藝術(shù)風(fēng)格和中國(guó)瓷器的契合?

蘇晨

(上海大學(xué)藝術(shù)研究院,上海2000444)

[摘要]藝術(shù)在不同的地域之間進(jìn)行交流,就如同商品一樣具有流通性和互補(bǔ)性.隨著交通工具的逐漸發(fā)達(dá),使得東西

方國(guó)家之間的商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)更為頻繁,藝術(shù)風(fēng)格也因此相互影響.'從中國(guó)的瓷器大規(guī)模遠(yuǎn)銷歐洲開始,具有東方色彩的

中國(guó)工藝美術(shù)品逐漸打開了西方市場(chǎng),代表東方美學(xué)的中國(guó)瓷器藝術(shù)就以其獨(dú)特的魅力影響著歐洲的藝術(shù)風(fēng)格.尤其

是作為歐洲藝術(shù)中心的代表一一法國(guó)洛可可藝術(shù),它借鑒了中國(guó)瓷器藝術(shù)中瑩潔光潤(rùn),輕巧纖美的一面.給歐洲人一

個(gè)全新的看待事物的視角和對(duì)幸福生活的憧憬.

[關(guān)鍵詞]中國(guó);陶瓷,洛可可藝術(shù)

中國(guó)是世界文明的陶瓷古國(guó),有著悠久的陶瓷文化歷

史.在清代康熙,雍正,乾隆三朝,制瓷工藝達(dá)到了一個(gè)

輝煌的境界,俗稱'清三代'.無論是從造型,裝飾,質(zhì)地,

色彩,還是從其內(nèi)在蘊(yùn)涵的藝術(shù)底蘊(yùn)和審美傾向上看,都是

其他朝代和國(guó)家所無法比擬的.隨著海上貿(mào)易的發(fā)展,從

17世紀(jì)到l9世紀(jì),中國(guó)的陶瓷一直在進(jìn)行著漫長(zhǎng)的遠(yuǎn)銷世

界各國(guó)的旅行.從中國(guó)的瓷器大規(guī)模遠(yuǎn)銷歐洲開始,代表

東方美學(xué)藝術(shù)元素的中國(guó)陶瓷藝術(shù),就以其獨(dú)特的魅力影

響著這個(gè)時(shí)代的歐洲藝術(shù).尤其是作為歐洲藝術(shù)中心的法

國(guó),接受并汲取了中國(guó)陶瓷藝術(shù),特別是清代青花陶瓷藝

術(shù).

十八世紀(jì)初,歐洲的藝術(shù)中心由意大利轉(zhuǎn)到了法國(guó)巴

黎.隨著時(shí)代的發(fā)展,歐洲的藝術(shù)風(fēng)格也隨之大變,隨之一 種新的藝術(shù)形式產(chǎn)生了,它就是'洛可可藝術(shù)'.在藝術(shù)形 式上,它多用C形,S形或螺旋漩渦狀曲線以及各式閃光耀 眼的銀片,金片和錦緞等,來追求造型的豐富繁瑣,并愛好 清淡柔和的色彩以及蒼白的基調(diào)和沒有明顯的色階,從而 使其作品具有華麗,細(xì)膩,精致,纖細(xì)等特征,用以創(chuàng)造 一

種超世輕松的氛圍.從藝術(shù)特征上看,'洛可可風(fēng)格'同

,豪放,想象以及含蓄, 中國(guó)陶瓷藝術(shù)崇尚的超脫,淳樸

纖細(xì),典雅,質(zhì)樸等東方古典審美取向如出一轍,有異曲 同工之妙.故美術(shù)史專家一般認(rèn)為'洛可可風(fēng)格'是在中 國(guó)文化,更具體地說是在中國(guó)陶瓷文化直接影響下逐漸形 成的.

一

,中國(guó)瓷器在18世紀(jì)歐洲的地位

歐洲對(duì)中國(guó)最先的了解是從絲綢和瓷器開始的.早 在中世紀(jì),中國(guó)精美的絲綢,瓷器,這些凝聚了中華民族智 慧和美感的實(shí)用工藝品,就經(jīng)由著名的'絲綢之路',源源 不斷地運(yùn)到歐洲,成為歐洲各國(guó)君主們收藏和饋贈(zèng)品中的 上乘之品.由瓷器裝飾的陳設(shè)之風(fēng)和仿造中國(guó)瓷器造型與 彩繪,到西方對(duì)整個(gè)中國(guó)出口工藝美術(shù)品的愛好,導(dǎo)致l8 世紀(jì)歐洲的'中國(guó)熱'走向高潮.

在當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器輸入法國(guó)的種類有很多,有壺,碗, 杯,盤等,當(dāng)然還有各種人物和鳥獸的瓷像.這時(shí)的法國(guó) 作者簡(jiǎn)介:蘇展(1987-).女.湖北武漢人,上海大學(xué)藝 術(shù)研究院碩士研究生.研究方向:美術(shù)史論.

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人接受了中國(guó)瓷器藝術(shù)中更細(xì)膩,更美妙的一面,瑩潔光 潤(rùn),輕巧纖美.他們崇尚東方豪華的樣式,追求精細(xì),輕

巧,靈動(dòng)的曲線美,要求華麗,造型別致.因?yàn)榇善飨笳髁?/span> 洛可可時(shí)代特有的光彩色調(diào),纖美.而中國(guó)瓷器的晶瑩淡 雅清脆,絲綢的飄逸泛著波動(dòng)光彩的外在形式,正好迎合 了洛可可時(shí)代的審美趣味,成為洛可可藝術(shù)靈感的源泉. 所以中國(guó)的瓷器很快就成為法國(guó)上流社會(huì)競(jìng)相爭(zhēng)購(gòu)的寵 物.中國(guó)那些潔白,精巧,繪有各種花紋,圖案的瓷器, 是比較符合當(dāng)時(shí)歐洲洛可可時(shí)代以優(yōu)雅,輕快,質(zhì)樸為主 旨的審美風(fēng)尚的.隨著當(dāng)時(shí)瓷器裝飾品的增加,為了更好 的適應(yīng)洛可可時(shí)代需求以及滿足人們的審美需求,陶瓷裝 飾藝術(shù)逐漸有了進(jìn)步.當(dāng)時(shí)各種瓷器色彩和圖案都以中國(guó) 瓷器為榜樣,瓷器上繪著中國(guó)式的錦繡花紋,迷人風(fēng)景, 各種神像和一些奇花怪鳥等傳統(tǒng)圖案樣式.因?yàn)檫@時(shí)正是 中國(guó)的明末清初時(shí)期,我國(guó)瓷器產(chǎn)品以及外銷瓷都是以青 花為主.

二,中國(guó)瓷器對(duì)洛可可藝術(shù)的影響

德國(guó)海德堡博物館館長(zhǎng)符可思博士在其中國(guó)風(fēng))》_一 文中認(rèn)為,中國(guó)瓷器對(duì)'洛可可'風(fēng)格的影響是十分明顯 的,其大致表現(xiàn)在四個(gè)方面:(1)氣氛輕松,自由(這是景 德鎮(zhèn)明末青花中常體現(xiàn)出的感覺);(2)不規(guī)則的線條追求 類似景德鎮(zhèn)青花瓷的隨意性;(3)畫花邊,圖案的邊腳裝 飾,這是從中國(guó)瓷器中所學(xué)到的;(4)用線時(shí)追求寫意性, 這是歐洲歷史上沒有過的,也是受景德鎮(zhèn)明末青花瓷的影 響.['

陶瓷裝飾是提高陶瓷藝術(shù)形象感染力的極其重要手 段,它用它獨(dú)特的裝飾形式和紋飾的組織,向人們傳遞一種 時(shí)代的審美需求.青花的裝飾自由活潑,不拘程式,其形式 多種多樣.首先從青花瓷裝飾形式的格局上看有折枝式, 開光式,通景式,團(tuán)花式,散點(diǎn)式,繪畫式以及縱橫向分 割式等等.可謂豐富多變,式樣繁多.中國(guó)陶瓷藝術(shù)品中

還有大量傳統(tǒng)器物紋樣,如博古?寶?吉祥,燈籠之 類,同樣蘊(yùn)含著中國(guó)人對(duì)吉祥美好的向往.當(dāng)時(shí)的歐洲對(duì) 中國(guó)器物題材的象征性卻一無所知,只是將其純粹作為裝 ?本文為江蘇科技大學(xué)科研資助項(xiàng)目《傳統(tǒng)工藝美術(shù)思 想在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究》(批號(hào):35o2o8o7)階段成果 之一.

視覺藝術(shù)理論研究新視覺藝術(shù)2010.3 飾元素加以應(yīng)用的,如四季平安,只取瓷瓶與花卉的裝飾 性;有的中國(guó)風(fēng)陶瓷在模仿中國(guó)進(jìn)口瓷器上的八寶紋樣時(shí), 不理解這些器物組合的寓意,于是將每件器物都打上了緞 帶,以示裝飾.有的中國(guó)風(fēng)圖案,索性自創(chuàng)一路,將象征中 國(guó)的幾件道具組合在一起,如錐形帽,傘,瓷器,扇等,組 成紋樣,可謂歐洲式的中國(guó)器物紋樣.洛可可風(fēng)格圖案由 于充實(shí)著中國(guó)青花瓷的情調(diào),于是有人將它稱為'中國(guó)圖 案'.洛可可風(fēng)格圖案初始并盛行于1701至1785年法國(guó)革 命時(shí)的路易王朝貴族化的印花織物中.當(dāng)時(shí),所有的壁面 裝飾,工藝品,家具,織物和服裝仿佛卷入了一股中國(guó)青 花瓷裝飾的洪流中.其主要表現(xiàn)在印花圖案上運(yùn)用大量的 自然花卉為主題,所以有人稱這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物為 '花的帝國(guó)'.當(dāng)時(shí)主要采用'薔薇'和'蘭花',而且薔薇 用的更多一些.在處理上采用寫實(shí)的花卉,再用莖蔓把花 卉相互連接起來,就像中國(guó)青花瓷器的裝飾形式——折枝 式花卉,有時(shí)再配上一些各種鳥類.這種圖案明顯地受中 國(guó)花鳥畫的直接影響.

當(dāng)時(shí)的陶瓷藝術(shù)家在進(jìn)行青花瓷器的裝飾構(gòu)思時(shí),把 附麗于造型的裝飾主題,背景,黑白關(guān)系以及色彩作為一 個(gè)藝術(shù)整體來設(shè)計(jì),為了突出裝飾主題,把主題紋樣安置在 裝飾的主要視覺部位,同時(shí)巧妙地以次要紋樣襯托人物,遠(yuǎn) 景襯托近景,從而使整個(gè)裝飾紋樣的寓意更加鮮明突出.

洛可可藝術(shù)繪畫巨匠,從華托的談笑,到費(fèi)拉貢納的 《秋千》,運(yùn)用纖細(xì)的線條描繪樹木,草叢,運(yùn)用明暗的對(duì)比 手法刻畫人物,突出主題,畫面清新淡雅,有一種滕朧的意 境.我們可以找到青花陶瓷裝飾與洛可可風(fēng)格的許多內(nèi)在 連接和環(huán)扣,特別要提到的是洛可可時(shí)期的工藝品,其裝飾 的紋樣是用多變的卷草紋,回紋以及如意云頭紋等形成連 綿不斷,復(fù)雜繁瑣的曲線,這正是中國(guó)青花陶瓷上常用的紋 樣.例證如:豪華的慕尼黑宮華麗廳在裝飾每個(gè)彎曲的卷 草紋頭上安裝了中國(guó)陶瓷及青花等各式各樣花瓶,以及小 天使和其他人頭像,飛禽動(dòng)物等寓意形象,由此可見中國(guó)青 花陶瓷藝術(shù)不僅促進(jìn)了洛可可藝術(shù)風(fēng)格的形成,而且本身 也為洛可可藝術(shù)的重要部分.日本小林太市郎甚至指出: '所謂洛可可美術(shù)的主要特征,完全是由中國(guó)工藝美術(shù)而 來,所以這個(gè)洛可可是一個(gè)暖昧不明的稱呼,不如直接稱之 為中國(guó)——法國(guó)式美術(shù),其意義更明確而實(shí)際些. 三,青花瓷的藍(lán)白兩色對(duì)洛可可藝術(shù)的影響

中國(guó)青花瓷的藍(lán)白兩色對(duì)洛可可藝術(shù)的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì) 產(chǎn)生了廣泛的影響.17世紀(jì)中期興起的荷蘭代爾夫特陶,仿 照中國(guó)明代萬歷年間的青花瓷,生產(chǎn)白底藍(lán)花的中國(guó)風(fēng)釉 陶產(chǎn)品,并影響到歐洲各地的窯廠,到l8世紀(jì),中國(guó)或歐洲 本土產(chǎn)的藍(lán)白紋樣的釉陶與瓷器幾乎進(jìn)入每個(gè)中產(chǎn)以上 的家庭.除了釉陶和瓷器外,藍(lán)自兩色的色彩組合還延伸 到其他裝飾領(lǐng)域.青花瓷的藍(lán)白兩色還用于家具設(shè)計(jì).歐 N18世紀(jì)藍(lán)白兩色的中國(guó)風(fēng)家具,以法國(guó)宮廷為多,有一 部分保存至今.中國(guó)風(fēng)圖案除家具外,印花棉布上也常出 現(xiàn)白地藍(lán)花的配置,被認(rèn)為最適合表現(xiàn).即使到了19世紀(jì), 瓊斯在編寫裝飾藝術(shù)的原理一書時(shí),其中的中國(guó)圖案 也用藍(lán)白兩色.

中國(guó)青花瓷以及歐洲本地的代爾夫特釉陶等中國(guó)風(fēng)