江蘇畫家馮更生善畫花鳥。他的作品能夠讓人感受到草木的精神與氣質(zhì)。

馮更生對(duì)紫藤情有獨(dú)鐘。在他看來，紫色是一種生命的象征。紫藤蘊(yùn)含著生氣和人生愿景，可以寄寓畫家的情緒和理想。他的紫藤作品總是彌漫著濃濃的書卷氣息。在馮更生的作品《紫綬迎風(fēng)》（見圖一）中，一株紫藤老干纏石而上，好似蛟龍騰躍。彎曲的枝條與老干交纏，墨綠的藤葉簇?fù)碇仙幕▋河L(fēng)飛舞。葉與葉相互呼應(yīng)，花與花彼此顧盼，匯成了一道紫色的瀑布?；ǘ渌圃谂c老藤對(duì)話，又似在和頑石私語(yǔ)。藤干的筆墨蒼勁而老辣，兼具金石之意趣。藤花的色調(diào)明快而和諧，展現(xiàn)出天然之神韻。整幅作品構(gòu)圖巧妙、線條流暢，清雅的色彩與或濃或淡的墨色融為一體，營(yíng)造出濃濃的詩(shī)意氛圍。

馮更生早年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。因?qū)桥伤囆g(shù)的癡迷，他又師從上海畫家曹用平。在學(xué)習(xí)吳派繪畫技藝的過程中，他感受到了吳派藝術(shù)的博大精深。于是，艷麗的山茶、幽淡的菊花、飽滿的石榴、晶瑩的葡萄都在他的筆下顯得生動(dòng)鮮活。牡丹也是馮更生喜歡表現(xiàn)的題材。唐代劉禹錫在《賞牡丹》中寫道：“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！笨梢哉f，馮更生筆下的牡丹就有著“國(guó)色天香”的大氣。他的作品《春暖花開》（見圖二）構(gòu)圖飽滿、色彩沉穩(wěn)，于飄逸中蘊(yùn)含著冷峻、霸氣中彰顯著沉著、嬌艷中散發(fā)著淡雅。畫面上，兩朵碩大的牡丹透露出人間的春色，淺淺深深的粉紅訴說著春天的記憶，展示著對(duì)未來的憧憬。那黃色的花蕊似音符在跳動(dòng)，與周邊的花蕾和綠葉一起翩翩起舞。畫面上方的那朵以墨色勾勒的白牡丹顯得寧?kù)o典雅，既烘托出春暖花開的主題，又豐富了牡丹意在塵外的趣味。畫家在右下角用簡(jiǎn)筆勾出頑石，以此來使畫面更為平衡。此作的構(gòu)圖雖然少了起、承、轉(zhuǎn)、合的傳統(tǒng)程式，但畫中溫潤(rùn)的墨色和得宜的章法給人帶來一種新意，而畫面中所透露出的春色也使觀者內(nèi)心的柔軟之處獲得一絲暖意。

馮更生的牡丹畫是多元的：有的以潔白的水仙襯托出牡丹的雍容和高雅；有的利用牡丹自身的生長(zhǎng)特性，以虛實(shí)相生的墨法與色彩的層層暈染來彰顯嫵媚與大氣。他重視神與意、形與色的融合，使筆下的牡丹占盡人間春色。從他的牡丹畫作品中可以看出其對(duì)吳派繪畫的傳承和發(fā)展——筆墨酣暢淋漓，色澤明麗持重，既有流變之美，又富典雅之趣。

近年來，馮更生不斷拓展著自己的繪畫題材，將筆墨轉(zhuǎn)向那些平凡的花花草草。他筆下的葫蘆在墨綠枝葉的映襯下個(gè)個(gè)顯得渾圓飽滿，菊花也透露出勃勃生機(jī)。他的這些作品蘊(yùn)含著一種別樣的情趣。他將世間萬物的美寄寓在物與物的呼應(yīng)與聯(lián)系之間，使這些植物在宣紙上呈現(xiàn)出全新的形象，彰顯出或睿智、或親切、或溫馨、或靈動(dòng)的品性。

馮更生有著很強(qiáng)的藝術(shù)敏感力。在花鳥畫領(lǐng)域中，他不僅努力傳承吳派藝術(shù)的筆墨精神，還依據(jù)時(shí)代的審美需求融入個(gè)人對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)藝術(shù)、對(duì)人生的感悟。他努力尋找著既具有傳統(tǒng)韻味，又彰顯時(shí)代氣息的筆墨語(yǔ)言。在馮更生的花鳥畫中，我感受到了他對(duì)藝術(shù)的探索與堅(jiān)守。