第二屆中國簡帛書法藝術研究學術研討會論文選刊

秦漢簡牘書法藝術述略（下）

■許雄志

二、漢簡

　　自20世紀初以來，甘肅、山東、湖南、湖北、河北、安徽、青海、江蘇、內(nèi)蒙古、廣西等地相繼出土漢代簡牘計20余萬枚。主要有：敦煌漢簡939枚，居延舊簡10000余枚，武威漢簡640余枚，甘谷漢簡23枚，銀雀山漢簡7532枚，武威漢代醫(yī)簡92枚，馬王堆漢墓竹簡960余枚，定縣八角廊漢簡1000余枚，鳳凰山漢簡530余枚，居延新簡20000枚，阜陽雙古堆漢簡6000余枚，大通上孫家寨漢簡400余枚，敦煌馬圈灣漢簡1217枚，江陵張家山漢簡2787枚，敦煌懸泉置漢簡35000余枚，尹灣漢墓簡牘157枚，虎溪山漢簡1000余枚，孔家坡漢簡500余枚，額濟納漢簡500余枚，甘肅永昌水泉子漢簡700多枚，湖北荊州松柏西漢牘63枚、長沙走馬樓吳簡14000枚，東牌樓東漢簡216枚，五一廣場簡10000余枚，北大西漢簡3300枚，南昌?；韬顫h簡10000余枚，香港中文大學歷年購藏漢代簡牘259枚，等等。由于漢簡種類繁多，這里重點考察居延漢簡中具有代表性的肩水金關漢簡、居延新簡，以及敦煌漢簡中的馬圈灣、懸泉置漢簡。

居延漢簡

　　居延漢簡有新舊之分，人們習慣上將20世紀上半葉居延地區(qū)出土的漢簡稱為居延舊簡，將1970年代出土的稱為居延新簡。

　　在20世紀30年代，中瑞西北科學考察團成員、考古學家瑞典人貝格曼曾在額濟納河流域進行考古調查，在29處遺址發(fā)掘出土了10000余枚漢簡，其中肩水金關出土漢簡850余枚。人們在整理這批漢簡時，不管是出自南部肩水都尉所屬地段還是北部居延都尉所屬地段，統(tǒng)稱為居延漢簡。

　　1972—1976年，由甘肅省文物部門主持的甲渠候官（破城子）、第四燧以及肩水金關遺址發(fā)掘再次取得重大收獲，共發(fā)掘出土漢簡20000余枚，更為可貴的是其中包括完整的和比較完整的簿冊七十多個。

　　居延漢簡按其本身書寫名稱，可分為槧、牘、牒、檢、檄、札、冊、符及觚等。居延漢簡紀年簡中最早為漢武帝太初三年（公元前102年），最晚為漢靈帝建寧二年（169年）。書寫時間跨度長達270多年，內(nèi)容極其豐富，不僅有很高的史料價值，也是光彩奪目的書法資源。因是日常實用文書，書寫時隨意自如，其書法呈現(xiàn)出輕松直率之意，展示了漢代基層書寫的真情實態(tài)。

居延新簡

　　在書體上，居延漢簡多為隸書、章草，從這些草書簡中不難發(fā)現(xiàn)，居延漢簡在書寫過程中出現(xiàn)了大量的連接、省略和替代現(xiàn)象。連接即筆畫與筆畫相連，部分結構與部分結構相連，本應停頓的地方省去停頓，很明顯是為了寫得更快；省略，即在書寫過程中直接省去某些筆畫或部件；替代，即用簡單的筆畫替代部分結構，或者用相對簡單的結構替代復雜的結構。三種書寫規(guī)則目的一樣，還是為了使書寫更加快捷。

　　居延漢簡用筆自然簡潔，運轉流暢，銜接自然，粗獷樸實，大部分文字形態(tài)變化很大，不拘一格，自由奔放。有的若篆若草，渾然一體，有的波磔奇古，形意俱足，有的敦厚樸茂，風韻飄逸，形成了風格獨特而鮮明的漢代簡牘書法藝術。

　　居延新簡墨跡中的一個亮點，不是我們司空見慣的隸書，而是為數(shù)不少的草書，我們可以稱之為“漢草”?！皾h草”不僅僅出現(xiàn)在居延新簡中，敦煌馬圈灣、肩水金關、懸泉置等很多漢簡也出現(xiàn)了草書現(xiàn)象。這個現(xiàn)象表明，草書的出現(xiàn)早于楷書，楷書實際上是在漢代草書、快寫隸書、新隸體等寫法演化和整理規(guī)范之后出現(xiàn)的產(chǎn)物。

馬圈灣漢簡

　　1979年，甘肅省文物考古研究所考察敦煌附近的漢代烽燧時，在小方盤西11公里處的馬圈灣發(fā)現(xiàn)了一座當年斯坦因考察時未登過的烽燧，經(jīng)發(fā)掘獲得1217枚漢代簡牘。

　　馬圈灣漢簡可謂是漢代隸書中最為恣縱的變體，除隸書、行書外，敦煌的馬圈灣漢簡發(fā)現(xiàn)了數(shù)量不少的草書簡牘，隸書的草寫使其出現(xiàn)了大量的章草。這些章草點畫狼藉、結體自由夸張、章法自然錯落。行筆婉轉自如，流暢奔放，已開后世狂草體勢，無疑是西漢中后期與新莽之間敦煌境內(nèi)日常應用的常用字體。

　　由此推斷，章草的成熟期應在西漢中期無疑。漢代的草書，尤其是章草，是中國古代書法上的一朵奇葩，具有極高的藝術價值，它標志著書法由實用漸漸發(fā)展成為一種能夠自由抒發(fā)情感、表現(xiàn)書手（書法家）個性情懷的藝術。

敦煌馬圈灣漢簡

懸泉置漢簡

　　1991年，甘肅河西走廊懸泉置遺址出土了大量漢代簡牘，總數(shù)達35000余枚，其中有字簡牘23000余枚，是繼兩批居延漢簡發(fā)現(xiàn)之后的又一重大發(fā)現(xiàn)，其數(shù)量之巨大，書體之多姿，令人嘆為觀止。懸泉置漢簡中規(guī)范的隸書起筆方圓兼?zhèn)?、變換自然，收筆或含蓄回筆、或迅捷出鋒，行筆流暢穩(wěn)健，其用筆軌跡及節(jié)奏清晰可見。

　　總之，漢簡書法承上啟下，開啟了后世的行、草、楷諸書體，中國書法史上最重要的書體和文字發(fā)展中的部分重要階段，在這里都能找到。簡牘的發(fā)現(xiàn)，極大地豐富了秦漢書法藝術寶庫，不僅改寫了中國古代書法史，更深刻地影響了20世紀以來的書法創(chuàng)作，打開了書法家們創(chuàng)作的新天地。尤其對篆隸書及早期草書的研究與創(chuàng)作而言，極大地開拓了書法藝術審美的視野空間，突破了創(chuàng)作技法上的窠臼桎梏。兩漢簡牘的大量出土面世，使得隸書的學習與創(chuàng)作由原來的以漢碑為唯一，變?yōu)楸?、簡牘兩大借鑒取向。當代許多書家或借鑒漢簡筆法研習漢碑，或直接以漢簡為模板進行隸書創(chuàng)作，他們爭相從簡牘中汲取營養(yǎng)，融入到各自的書法創(chuàng)作實踐，由此成就了數(shù)位書法大家，他們自成流派、獨樹一幟。簡牘書風持續(xù)升溫發(fā)展，群體不斷增大，成為當今書法創(chuàng)作領域的一個可喜現(xiàn)象。

懸泉置漢簡

肩水金關漢簡