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馬遠(yuǎn)﹝Ma Yuan﹞﹝約 1190 ~ 1255﹞ 馬遠(yuǎn)是南宋時(shí)期的畫家，他跟李唐、劉松年、夏圭並列，稱為「南宋四家」。馬遠(yuǎn)的畫意境清新，筆法簡(jiǎn)鍊，在山水畫上，他更是改變了五代及北宋以來「全景式」的畫法，只利用一角景物來表現(xiàn)廣大的空間。
| 作 品 | 基 本 資 料 | 解 說 |
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| 雪灘雙鷺圖 絹本?設(shè)色，59 x 37.6 公分 故宮博物院，臺(tái)北，臺(tái)灣 |
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| 山徑春行圖 絹本?設(shè)色，27.3 x 43 公分 故宮博物院，臺(tái)北，臺(tái)灣 |
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| 踏歌圖 絹本?設(shè)色，192.5 x 111 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 踏歌圖﹝局部 1﹞ 絹本?設(shè)色，192.5 x 111 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 踏歌圖﹝局部 2﹞ 絹本?設(shè)色，192.5 x 111 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 踏歌圖﹝局部 3﹞ 絹本?設(shè)色，192.5 x 111 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 1﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 2﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 3﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 4﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 5﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 6﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 7﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 8﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 9﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 10﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 11﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 12﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 水圖卷﹝局部 13﹞ 絹本?淡設(shè)色，每段 26.8 x 41.6 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 白薔薇圖 絹本?設(shè)色，26 x 29.5 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 白薔薇圖﹝局部﹞ 絹本?設(shè)色，26 x 29.5 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 梅石溪鳧圖 絹本?設(shè)色，27 x 28 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 梅石溪鳧圖﹝局部﹞ 絹本?設(shè)色，27 x 28 公分 故宮博物院，北京，中國(guó) |
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| 秋江漁隱圖 絹本?設(shè)色，37 x 29 公分 故宮博物院，臺(tái)北，臺(tái)灣 |
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馬遠(yuǎn)（1160年－1225年），字遙父，號(hào)欽山，南宋杰出畫家。原籍河中（今山西永濟(jì)附近），僑寓錢塘（今浙江杭州）。是世代畫家的后代，曾祖就做過宋徽宗時(shí)畫院待詔，祖父、伯父都是南宋的畫院待詔，兄長(zhǎng)擅長(zhǎng)花鳥，馬遠(yuǎn)也作了畫院待詔，他的兒子馬麟也是一位待詔畫家，但老子在歷史上最出名。
《踏歌圖》，北京故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》，臺(tái)北國(guó)立故宮博物院藏
《孔丘圖》，27.7x23.3 cm，北京故宮博物院藏
《寒江獨(dú)釣圖》 馬遠(yuǎn)（1160年－1225年），字遙父，號(hào)欽山，南宋杰出畫家。原籍河中（今山西永濟(jì)附近），僑寓錢塘（今浙江杭州）。是世代畫家的后代，曾祖就做過宋徽宗時(shí)畫院待詔，祖父、伯父都是南宋的畫院待詔，兄長(zhǎng)擅長(zhǎng)花鳥，馬遠(yuǎn)也作了畫院待詔，他的兒子馬麟也是一位待詔畫家，但老子在歷史上最出名。 馬遠(yuǎn)擅長(zhǎng)山水畫，繼承和發(fā)展了北派山水的畫風(fēng)，能自出新意，下筆遒勁嚴(yán)整，設(shè)色清潤(rùn)；用大斧劈皴描畫方硬奇峭的山石；樹木用筆簡(jiǎn)要多姿，樹葉有夾筆，樹干用焦墨，多橫斜曲折之態(tài)；樓閣大都運(yùn)用界尺，而加襯染；點(diǎn)景人物自然生動(dòng)，用不同的線描表現(xiàn)不同條件下的各種水勢(shì)，對(duì)自然觀察詳細(xì)，寫實(shí)能力高超。 他的畫被當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)為：“邊角之景”，“峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”；人稱“馬一角”，后人也有認(rèn)為這是南宋偏安的寫照。他是南宋時(shí)期最重要的畫家之一；他的畫受到當(dāng)時(shí)皇室的青睞，多有當(dāng)時(shí)宋寧宗楊皇后的題字；與夏圭并稱“馬夏”、又謂“馬一角、夏半邊”。馬遠(yuǎn)與李唐、劉松年、夏圭合稱為“南宋四家”
在馬遠(yuǎn)傳世的作品中，較為著名的有： 《山徑春行圖》 《華燈侍宴圖》 《踏歌圖》 《水圖》 《水圖》
《梅石溪鳧圖》
《梅石溪鳧圖》 《西園雅集圖》
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