一般來說此前的瓷器，采用的高溫釉是石灰釉

這種有在高溫下流動性強

因此只在瓷器表面燒成薄薄一層

但燒成后玻璃感強，通透性高

但到宋代，陶瓷工匠發(fā)明了石灰堿釉

比起前輩唐秘色瓷，厚了將近一倍

石灰堿釉燒成后，釉質(zhì)凝厚產(chǎn)生了乳濁感

有一種“似玉”的質(zhì)感

這是汝窯走上瓷器頂峰的另一個重要審美因素

加上汝窯瓷器造型大都簡潔古樸

使得汝窯瓷器的器型優(yōu)雅大方

汝窯瓷器將形態(tài)、色彩、紋理都恰如其分

從而達到了工藝美術(shù)表現(xiàn)的高峰

因為在中國古代審美尺度下

以汝窯為代表的宋瓷體現(xiàn)出優(yōu)美典雅

而以青花、粉彩代表的明清瓷體現(xiàn)出華麗繁縟

兩者具有兩種不同的美感

雖然各具美感，但兩者卻有著境界高低的不同

元青花在藝術(shù)上展現(xiàn)了極高的技藝

但是以繪畫裝飾為表現(xiàn)主體

華麗繁復(fù)的風(fēng)格都已經(jīng)預(yù)示著

明清時代的瓷器風(fēng)格走向

雖然明清瓷器技術(shù)上更上一層樓

但藝術(shù)審美的頂峰

永遠留在了宋代的汝窯瓷器上

汝瓷的價值，首先體現(xiàn)在其出身上，它的出現(xiàn)與藝術(shù)皇帝宋徽宗密切相關(guān)。宋徽宗的時代，就政治史而言，那是一個不知所謂的混亂時代；就藝術(shù)史而言，卻是中國文化藝術(shù)的巔峰。趙佶作為朝廷上的皇帝，顯然不合格，但作為藝術(shù)家之中的皇帝，卻當之無愧。

文人皇帝自然多了些文人氣息，他對宮廷一直以來使用的瓷器不滿意，認為定州的白瓷“有芒，不堪用”，于是下令汝州造青瓷，并且要求燒制的瓷器顏色必須是“雨過天晴云破處，這般顏色做將來”。當時的燒造傾全國之力，聚集了天下最優(yōu)秀的能工巧匠，凝聚了所有可融入的美的因素。制作上不惜成本，以名貴瑪瑙入釉。加上燒造時間只有短短二十年，流傳下來的瓷器極少，物以稀為貴，因而注定了它是真正的“奢侈品”。

其次，汝瓷的名貴體現(xiàn)在工藝上。汝瓷屬于青瓷，而青瓷是陶藝中最難的，這也難怪宋代五大名窯中有汝窯、官窯、哥窯、鈞窯，僅僅青瓷就占據(jù)了四席！汝瓷是當之無愧的青瓷之冠，其制作極其繁瑣，大致要經(jīng)過七十二道工序。

汝瓷采用的是高鋁低硅的汝州地域性胎土，為了防止燒制時胎體中的鐵斑溢出，胎土要經(jīng)過反復(fù)淘洗，純礦物釉，支釘滿釉燒制，一匣缽一器裝燒，二次燒制，在恰當?shù)倪€原氣氛中燒成，釉面呈獨有的天青色，冷暖適中，優(yōu)雅和諧。汝瓷的珍貴，還在于它在每一個細節(jié)的處理上都無不窮極工巧：圈足的修法微微外撇，弧度恰到好處，沒有一絲贅飾；支釘玲瓏有致細如芝麻粒，沒有多余的粘邊；沒有影響釉面的火石紅，?；R界點的精確控溫……精工細作，一絲不茍，汝窯瓷器燒制之精，空前絕后！

此外，汝瓷之美，還美在深厚的人文底蘊。汝瓷是受帝王美學(xué)嗜好和整個社會審美情趣的影響而形成的，是蘊含著深厚文化價值的藝術(shù)品。汝瓷詮釋了那個時代的審美特點，可以說，汝瓷身上所凝結(jié)的社會、歷史、政治、藝術(shù)、宗教等附加值遠遠超越了瓷器本身。 

隨著金兵入侵，靖康之變，山河陸沉之下，汝窯自然也窯空煙冷，一代名窯，從盛到衰，僅有二十年光景，到南宋時，已“近尤難得”，成為稀世珍寶。到明朝時候，缺乏汝窯范本，盡管景德鎮(zhèn)有仿官窯、哥窯之品，卻不見有仿汝窯的。清雍正前后有仿汝器出現(xiàn)，然而仿造者只重釉色，胎骨呈白色，造型也不及宋時古雅大方。

“雨過天晴云破處”、“千峰碧波翠色來”，作為御用之物的汝窯瓷器，其釉色顯現(xiàn)獨特的天青色，釉面瑩潤似珍珠、如美玉，純凈高雅，內(nèi)斂含蓄，體現(xiàn)出高雅的皇家氣象。其高貴的出身，精湛的工藝，以及少之又少的珍品，都讓這種如曇花一現(xiàn)的瓷器身價無比。汝瓷，是在我國青瓷發(fā)展史上的巔峰，是一個劃時代的重要標志，獨居眾瓷之首，不是最正常不過的事嗎？