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上周，“食金石力 養(yǎng)草木心——吳昌碩藝術(shù)大展”在我館開(kāi)展，許多觀眾慕名而來(lái)。今天，我們將帶領(lǐng)大家品讀大師作品，希望您走進(jìn)展廳，同時(shí)也能走近大師的內(nèi)心世界，從作品中感受他的情懷風(fēng)骨。 在鑒賞吳昌碩的作品時(shí)，我們需要了解其作品透露出的四大特征：一是金石氣息，就是繪像鐘鼎上所鑄的金文和刻在石碑上的文字一樣所具有的味道。二是筆力雄渾，就是其畫(huà)作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感。三是設(shè)色濃麗，吳昌碩繪畫(huà)的用墨就特別濃，設(shè)色也特別大膽，特別鮮艷和濃麗。比如，吳昌碩畫(huà)的很多牡丹，很多都是大紅大紫的，但是卻不會(huì)讓人覺(jué)得俗氣，而且非常有文人的那種風(fēng)骨。四是筆法和墨法富于變化，吳昌碩可以將一種花無(wú)論是正面的，側(cè)面的，靜態(tài)的，動(dòng)態(tài)的，都能畫(huà)得非常豐富。 iiiiiiiiii 本期，我們特意挑選了3件重點(diǎn)展品，通過(guò)解讀作品內(nèi)容及背后的故事來(lái)領(lǐng)略大師的獨(dú)特魅力。  蕪園圖 （1892，水墨紙本，縱76.1厘米橫33.2厘米） 釋文：蕪園。無(wú)多邱壑蔓寒藤，記得題松小閣登。草篆十行誰(shuí)得似，怡亭扶起李陽(yáng)冰。興來(lái)頻臥北窗風(fēng)，夢(mèng)里蕪園有路通。溪鳥(niǎo)啼煙魚(yú)潑剌，移山手段學(xué)愚公。蹇驢風(fēng)雪別巖阿，愧煞苕溪隱志和。何日買(mǎi)書(shū)松下讀，濁醪粗飯補(bǔ)磋跎。光緒壬辰十二月，苦鐵。 鈐?。骸绑镜廊恕保ò孜恼剑?/font> 此圖描繪的是吳昌碩青年時(shí)代的憩息地——蕪園?！笆張@”的“蕪”，指的是一種綠色植物蕪菁，那是一種生命力極強(qiáng)的野菜，可供荒年果腹充饑。吳昌碩為自家的小園取名“蕪園”，又為自己取號(hào)“蕪菁亭長(zhǎng)”，可見(jiàn)飽經(jīng)饑荒戰(zhàn)亂后，他對(duì)這種植物懷有著特殊的感情。 從22歲起，吳昌碩在蕪園度過(guò)了近十年時(shí)光，在那里，他一邊耕作，一邊讀書(shū)學(xué)藝。蕪園歲月，是他與自然田園親密相處的日子，也是他藝術(shù)發(fā)軔、探索的起點(diǎn)，而在日后的風(fēng)塵羈旅中，“蕪園”代表著縈繞不去的故園情結(jié)，成為了他不斷思念與歌詠的地方。 《蕪園圖》作于吳昌碩49歲時(shí)，其時(shí)，他奔波于蘇州、上海兩地，以在官衙中擔(dān)任小吏賺取俸祿維持家計(jì)，困窘的生活，令他感慨歲月的蹉跎，也格外懷念在蕪園單純隱逸的青年時(shí)代。圖中繪松石茅舍及一角遠(yuǎn)山，構(gòu)圖布局未作刻意經(jīng)營(yíng)，筆墨幽疏蕭散，寄托的正是寂寥的思鄉(xiāng)情懷。  蘭竹石圖 （1923，水墨紙本，縱132.7厘米橫71.7厘米） 款識(shí):竹栽千畝,蘭開(kāi)四時(shí)。天影寥寥，澗流澌澌。香風(fēng)滿鄰，君子居之。博泉先生屬，寫(xiě)于禪甓軒。癸亥良月，吳昌碩年八十。 鈐?。骸翱∏渲 保ㄖ煳恼剑?、“倉(cāng)碩”（白文正方）、“雄甲辰”（朱文正方）。 蘭花、竹子和石頭，都是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)中常見(jiàn)的題材，分別象征著孤傲高潔、正直氣節(jié)和堅(jiān)毅耿介的君子情懷，吳昌碩也曾一畫(huà)再畫(huà)。在早年的作品中，它們往往以秀美、飄逸的形象出現(xiàn)，而越到晚年，則越體現(xiàn)了一種趨向抽象的金石意趣。 如這件《蘭竹石》，在構(gòu)圖上，竹干縱向的線條與竹葉、蘭草斜向的線條互相交錯(cuò)，疏密穿插，帶有一種類(lèi)似篆印的空間節(jié)奏變化，而在用筆上，無(wú)論繪竹葉還是蘭草都顯出剛性的力度，不同于傳統(tǒng)文人畫(huà)中竹、蘭的秀逸、婀娜，甚至與現(xiàn)實(shí)中的蘭竹也拉開(kāi)了很大距離。針對(duì)吳昌碩晚年繪畫(huà)中這種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，有不少批評(píng)的聲音，如用筆過(guò)于剛硬外露，不夠含蓄，畫(huà)中的線條一味追求金石文字的質(zhì)感，在狀物寫(xiě)形方面顯得不夠豐富，有程式化和干枯的弊端等等。但很顯然，這種抽象的金石趣味和勁健陽(yáng)剛的精神氣質(zhì)，給近代的中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)了一種全新的、富于視覺(jué)沖擊力的審美經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)現(xiàn)代寫(xiě)意花卉畫(huà)的走向產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。  冰甌圖折扇  冰甌圖折扇 （1911年，設(shè)色紙本，縱19厘米橫52.5厘米） 正面： 款識(shí)一：冰甌泛碧，滌煩祛熱，洪爐一點(diǎn)羅浮雪。辛亥谷雨節(jié)擬黃河清筆意，吳俊卿。鈐印：“安吉吳俊昌石”（白文正方） 款識(shí)二：曼生司馬刻茶具并詩(shī)于扇骨，鹿笙九兄藏之，索寫(xiě)是箑以自?shī)?。昌碩又題。鈐?。骸翱 保ㄖ煳恼剑?/font> 款識(shí)三：此十年前為鹿笙顧九所作，今眡之似覺(jué)冷雋，衰年用筆，有日退，無(wú)日進(jìn)，殊可愧也。輔之老兄何以教之。庚申四月，老缶。鈐印：“缶”（白文長(zhǎng)方） 反面： 書(shū)法釋文：古雪埋秋藤，日久化梅樹(shù)?？丈筋H不無(wú)，見(jiàn)者果何處。夢(mèng)踏菖蒲潭，拾級(jí)仰元墓。煙云沸虛竇，蛟虬舞當(dāng)路。腳底莓苔青，一往一卻步。野鶴驚人來(lái)，叫得寒天曙。（香雪海作）老梅千年如古查，乘之去訪萼綠華。天風(fēng)浪浪海濤涌，快嚼玉蕊餐朝霞。（畫(huà)梅） 款識(shí)：鹿笙九兄正詩(shī)，吳俊卿。 鈐印：“吳俊之印”（白文正方） 這件折扇上的書(shū)畫(huà)是吳昌碩68歲時(shí)應(yīng)其友人，蘇州收藏家顧鹿笙之請(qǐng)而作。這是一把此前已由顧鹿笙收藏的折扇，在竹制的扇骨上，有書(shū)畫(huà)篆刻名家陳鴻壽（1768-1822，號(hào)曼生）所刻的茶具與梅花。吳昌碩沿用了同樣的題材，在扇的一面，畫(huà)了一個(gè)陶質(zhì)茶壺和一支墨梅。茶壺以赭石色繪就，形態(tài)敦厚，暈染生動(dòng)，顯得古拙可愛(ài)，梅枝則以水墨勾寫(xiě)，用筆簡(jiǎn)率粗放。茶壺與梅花，都是文人風(fēng)雅生活的好伴侶，在吳昌碩筆下，體現(xiàn)的也是一種天然雋永的情趣。 吳昌碩對(duì)畫(huà)面形式的控制一流，作大畫(huà)氣勢(shì)磅礴，作小幅也能在方寸間體現(xiàn)大氣的格調(diào)，圖中茶壺的造型和梅枝的伸展都依扇形之勢(shì)而作，又與題識(shí)書(shū)法相呼應(yīng)，尺幅雖小，卻絲毫不露刻意雕琢的痕跡，顯得靈動(dòng)而飽滿。在折扇的另一面，吳昌碩以行草書(shū)錄下了自己的兩首詠梅詩(shī)，一路寫(xiě)去，不加雕飾，有著粗獷豪邁的氣度。 下期預(yù)告：【篆刻專(zhuān)題】吳昌碩與他的“朋友圈” |
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