晚清海派畫(huà)家潘振鏞折桂仕女圖考證

zcjb366 2019-10-11

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筆者近得日本回流仕女圖一幅，通過(guò)款識(shí)獲知系晚清海派畫(huà)家潘振鏞所作。仕女畫(huà)，一般是指以封建社會(huì)中上層?jì)D女為題材的中國(guó)畫(huà)，它有著悠久的歷史傳統(tǒng)，反映著不同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)了不同時(shí)代的審美情趣，深受歷代文人雅士和廣大民眾的喜愛(ài)，流傳十分廣泛。

潘振鏞，浙江嘉興人。字承伯，號(hào)雅聲、亞笙、笙父，別號(hào)冰壺琴主等，生于清咸豐二年（1852年），卒于1921年。是清末民初在江浙滬一帶頗有影響的一位海派著名畫(huà)家，尤以擅長(zhǎng)仕女畫(huà)而著稱(chēng)。潘振鏞畫(huà)仕女師法清代畫(huà)家費(fèi)丹旭（曉樓），用筆遒勁挺秀，設(shè)色淡雅，清麗絕俗，布景構(gòu)圖更是堪稱(chēng)獨(dú)步，時(shí)稱(chēng)“潘派”。其人物畫(huà)與沙山春、吳嘉猷（吳友如）并稱(chēng)為“三絕”。

這幅折桂侍女圖，紙本設(shè)色，畫(huà)心縱98厘米，橫22厘米。上有題識(shí)：“子修仁兄大人清囑，癸卯重陽(yáng)前一日雅聲潘振鏞寫(xiě)。”鈐印“潘振鏞?。ò孜模?、“笙父（朱文）”、“知樂(lè)仁壽（白文）”

此畫(huà)描繪富家庭院一角，一位身著紅袍的仕女手折蜿蜒晴窗前的桂枝，圖中仕女造型為清代常見(jiàn)典型畫(huà)風(fēng)，鵝蛋形臉，細(xì)眉鳳眼，櫻桃紅唇，削肩柳腰，亦是當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象。背景設(shè)置亦具匠心，插花、古籍、卷簾，輔襯人物的嬌柔嫵媚，全圖景色優(yōu)美，層次清晰，意境清雅，用筆精巧，設(shè)色淡雅清麗。人物以游絲描繪法，將眉目、發(fā)髻及服飾勾勒得十分精細(xì)，挺勁流暢，柔中寓剛，足見(jiàn)畫(huà)家的高超技藝。

經(jīng)筆者考證，此畫(huà)上款題識(shí)的“子修仁兄大人”系丁輔之，丁輔之（1879-1949），又名仁，原名仁友，字子修，號(hào)鶴廬等，浙江杭州人，后居上海，西泠印社創(chuàng)始人之一。丁輔之出生書(shū)香世家，系杭郡八千卷樓主人丁松生之孫。

此畫(huà)應(yīng)是1903年重陽(yáng)節(jié)的前一日，即1903年10月27日，時(shí)年51周歲的潘振鏞應(yīng)時(shí)年24周歲的丁輔之之囑所作，兩人當(dāng)時(shí)有怎樣的交情，現(xiàn)已不得而知，通過(guò)年齡判斷應(yīng)是忘年之交。經(jīng)筆者查證，二人在丙辰年，即1916年曾合作扇面。

設(shè)色紙本，成扇，1916年作

款識(shí)：1、追塘信有水云窩，十畝芳塘半種荷。冰簟竹床隨意坐，不知何處得涼多。

丙辰春日，雅聲潘振鏞。

2、書(shū)法文(略)。集商卜文鄂中紀(jì)游詩(shī)，錄呈伯青先生雅教，鶴廬丁輔之。

鈐?。簛嗴?、丁輔之

丁輔之系晚清篆刻家、收藏家，亦善丹青，尤善繪松、梅、瓜果，書(shū)法喜作甲骨文。其所藏“西泠八家”印作五百余方，獨(dú)步于海內(nèi)，嗜之成癖，摹賞無(wú)虛日。

設(shè)色紙本，鏡片，1940年作

款識(shí)：（甲骨文略）。詠仙桃集商卜文字五古一首。庚辰夏，奉祝達(dá)邦仁兄三十初度。鶴盧丁輔之時(shí)年六十二。鈐?。憾≥o之?。ㄖ彀祝?、周甲老?。ㄖ欤廴ィò祝?、鶴盧（朱）、小龍泓館（朱）。

經(jīng)筆者查證，于舊譜中見(jiàn)方介堪為丁輔之所治印章數(shù)十方，或古璽，或殳篆，或鳥(niǎo)蟲(chóng)，或漢玉印等各式，無(wú)一不精。方氏為丁輔之所作印章遠(yuǎn)不止于此，如“以輔萬(wàn)物之自然”白文印，“柯巖舊樵”等，皆為經(jīng)典之作。丁輔之年長(zhǎng)方介堪二十馀歲，而于丁輔之自用印中，又以方介堪所治為最多?？梢?jiàn)其對(duì)方介堪之器重。丁氏后人所藏丁輔之所用晶玉印，亦多為方介堪所治。

方介堪為丁輔之所刊白文印丁氏子修、鶴廬寫(xiě)生

此畫(huà)距今已116年，舊物記錄著時(shí)代，今人只能從這只言片語(yǔ)間體察那個(gè)時(shí)代的人和事兒，無(wú)法身臨其境著實(shí)遺憾，但我們可以做的是更多地尋覓、接觸古物，正如臺(tái)灣小說(shuō)家、收藏家郭良蕙所說(shuō)，朝夕與古物相處，算是和古人交通，在繁囂雜亂的都市里，自能保持一種渾然忘我的境界。

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