洋彩定義
　　顧名思義，從'洋彩'的'洋'字上，清代曾為雍正、乾隆兩朝皇帝燒制瓷器的督陶官唐英曾這樣表述:'洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神，所用顏料與琺瑯色同。'

　　瓷胎洋彩海鶴來朝膽瓶

　　瓷胎洋彩翠地茶鐘

　　清宮琺瑯彩瓷分兩類，一是瓷胎畫琺瑯（琺瑯彩），一是瓷胎洋彩，兩者均是盛清宮廷工藝的曠世杰作，深受清高宗寶愛，藏之于干清宮，供皇帝幾暇賞玩，傳至今日已是極其珍貴稀有的藝術(shù)精品了。臺(tái)北故宮所藏乾隆朝琺瑯彩系瓷器多達(dá)五百件以上，大多完成于乾隆五至九年之間，表現(xiàn)出清高宗即位之初，意氣風(fēng)發(fā)，充滿自信，文治武功與藝術(shù)創(chuàng)作，皆極思有所作為，在他的鞭策下，督陶官唐英（1682－1756）每年春秋兩季，親自前往江西景德鎮(zhèn)監(jiān)造御用瓷器，為了博得君心，他不斷推陳布新、研究新技法，絞盡腦汁設(shè)計(jì)新樣式，燒制出一批被譽(yù)為「鬼斧神工」奇巧的鏤空轉(zhuǎn)旋器；他又開創(chuàng)「錦上添花」剔刻技法，將洋彩的華貴絢麗臻于極致?！秆蟛省故撬麆?chuàng)新運(yùn)用的名詞，從「洋彩」的「洋」字，便知與西洋有關(guān)，制作時(shí)用了西洋繪畫技法。洋彩器上充滿了代表清高宗個(gè)人的印記，例如御制詩、「乾隆辰翰」、「惟精惟一」、「乾隆」等款印，充分說明清高宗對(duì)洋彩的重視，或可解讀為清高宗認(rèn)為洋彩足以代表乾隆盛世創(chuàng)新工藝。

　　瓷胎洋彩黃地蕉葉美人花觚

　　洋彩與琺瑯彩
　　洋彩與畫琺瑯，都是采用琺瑯釉，因而長(zhǎng)期以來被混為一談，其實(shí)兩者之間從制作地點(diǎn)、繪法、紋飾、題詞、印章、款式等都有所不同； 《活計(jì)檔》將瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯同時(shí)歸入「干清宮琺瑯器皿」，《陳設(shè)檔》則將瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯同時(shí)歸入「乾隆款瓷胎」項(xiàng)下，說明二者的關(guān)系密切。洋彩在陶瓷分類上屬琺瑯彩類，是一種運(yùn)用西洋繪畫技法與裝飾的彩瓷。

　　瓷胎畫琺瑯家雀八哥膽瓶一對(duì)

　　瓷胎畫琺瑯錦上添花人物四寸碟一對(duì)

　　清宮所藏瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯大多成對(duì)制作，但二者表現(xiàn)手法有所不同，瓷胎洋彩的形制、紋飾、構(gòu)圖與處理細(xì)節(jié)，幾乎完全一樣；瓷胎畫琺瑯，外形雖一樣，紋飾卻不盡相同。這種完全相同與同中有異的特征，則為辨識(shí)瓷胎洋彩與畫琺瑯的基本重點(diǎn)。

　　瓷胎洋彩翠地錦上添花玉環(huán)膽瓶一對(duì)

　　瓷胎洋彩紅地團(tuán)花山水湯碗一對(duì)

　　洋彩特征
　　1，西洋元素的應(yīng)用與融合
　　根據(jù)檔案與實(shí)物，唐英所說洋彩必須符下列四要件：

　　（一）使用了西洋明暗光點(diǎn)裝飾圖案，主要以光點(diǎn)表現(xiàn)圓狀物體。

　?。ǘ┗ɑ苋~紋上大多以白料渲染，表現(xiàn)出枝葉的光影明暗，此一繪法幾乎未使用于瓷胎畫琺瑯上。

　?。ㄈ┤宋锛y飾明顯采用了西洋明暗陰影透視技法。

　?。ㄋ模┪餮蠡ɑ艿氖褂茫缪缶张c洋蓮等洋花：部分紋飾應(yīng)用了西洋花草藤蔓紋飾圖案設(shè)計(jì)構(gòu)圖。

　　瓷胎洋彩黃地洋花方瓶

　　瓷胎洋彩瑞芝洋花蟬紋罇

　　2，宮廷繪畫與皇帝的詩印
　　乾隆洋彩器上傳統(tǒng)山水、花卉紋飾，多為四季山水、折枝花卉寫生，以琺瑯白料渲染出花卉的濃淡與層次，設(shè)色妍麗，風(fēng)格上與同時(shí)代院畫家相似。洋彩與畫琺瑯器上的山水或折枝花卉紋飾雖然相近，但兩者所飾詩文與章印完全不相同，畫琺瑯以唐宋明詩文為主，洋彩則完全采用清高宗制詩、及鈐印代表皇帝身份的款記，如「乾隆辰翰」、「惟精惟一」。

　　瓷胎洋彩山水詩意方瓶

　　瓷胎洋彩詩句菊花玉梅瓶

　　3，錦上添花紋飾與技法
　　所謂錦上添花，就是在密布錦紋的隙處，再添紋飾。乾隆六年（1741）開始，大量使用于畫琺瑯與洋彩器上。錦上添花紋飾，分剔地錦紋與描畫錦紋二種，剔地錦紋，紋飾微凹，描畫錦紋則略凸。二者皆精雕細(xì)琢、筆觸細(xì)膩，將各式錦地紋如：鳳尾形卷草紋，卍字錦紋、繡球花紋、六角龜甲紋、方形柿蒂紋、花葉紋，以及修飾邊沿的蓮瓣紋、回紋、云紋等，剔工精妙，一絲不茍，將錦上添花工藝美學(xué)推到極致。

　　瓷胎洋彩錦上添花喜相逢雙環(huán)腰圓瓶

　　瓷胎洋彩錦上添花有蓋痰盂

　　4，鬼斧神工：玲瓏轉(zhuǎn)旋器
　　配合清高宗藝術(shù)創(chuàng)作旺盛的企圖心，身為御窯廠的監(jiān)造官唐英費(fèi)盡巧思，屢屢開創(chuàng)新樣，博取君心。自乾隆七年始，瓷胎洋彩制品益趨精細(xì)，講究鏤空、穿透、旋轉(zhuǎn)、層層相套、紋飾多樣，制作工序困難、復(fù)雜、奇巧，極富挑戰(zhàn)，選展的「玲瓏鏤空轉(zhuǎn)心瓶」被后世譽(yù)為鬼斧神工。乾隆八年（1743）四月二十一日唐英在〈恭進(jìn)奉發(fā)及新擬瓷器折〉中提到燒造得九種新樣式進(jìn)呈，這些新樣皆可從院藏器一一對(duì)照得出。

　　瓷胎洋彩青地金花魚游春水瓶

　　瓷胎洋彩官釉金花葫蘆轉(zhuǎn)旋瓶