荷葉皴

所謂的「皴（cūn）法」指的是：中國(guó)古代畫(huà)家將對(duì)山石紋理的觀(guān)察剖析研究和綜合整理后，用筆墨把感受的意象，巧妙的表達(dá)出來(lái)的一種技法。

畫(huà)家把山石的紋理感受，經(jīng)由毛筆巧妙的傳達(dá)出來(lái)，使觀(guān)者亦起共鳴的藝術(shù)過(guò)程，就是山石紋理與筆墨的一種組合。

解索皴

披麻皴、亂麻皴、雨點(diǎn)皴（芝麻點(diǎn)皴）、小斧劈皴、大斧劈皴、長(zhǎng)斧劈皴（雨淋墻頭皴）、云頭皴、泥裡拔釘皴、拖泥帶水皴、礬頭皴、亂柴皴、彈渦皴、鬼皮皴、骷髏皴、馬牙皴、荷葉皴、牛毛皴......

從中國(guó)的歷史上說(shuō)，「皴法」之發(fā)生，當(dāng)在所謂的五代時(shí)期。到北宋韓拙山水全集上皴法只有5種，到了元代，已有10種之多，如今更是數(shù)不勝數(shù)。

那么這些「皴」在現(xiàn)實(shí)中又是怎樣的光景？今次，就讓我們來(lái)一一還原它們吧！

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一. 長(zhǎng)短披麻皴

董源《夏景山口待渡圖》局部

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明·沈周《京江送別圖卷》局部

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二. 大斧劈皴

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》局部

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三. 小斧劈皴

宋松峰《樓觀(guān)》局部

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四. 雨點(diǎn)皴

范寬《溪山行旅圖》局部

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五. 刮鐵皴

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六. 釘頭皴

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七. 豆瓣皴

范寬《雪景寒林圖》局部

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八. 折帶皴

倪瓚《楓落吳江圖》局部

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倪瓚《幽河寒松圖》局部

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九. 卷云皴

郭熙《早春圖》局部

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十. 解索皴

王蒙《青卞隱居圖》局部

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十一. 米點(diǎn)皴

米友仁《瀟湘奇觀(guān)圖》局部

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十二. 荷葉皴

蘭孟《仿松雪山水圖》局部

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古代山水畫(huà)家在長(zhǎng)期創(chuàng)作和自然觀(guān)察中,在儒道潛意識(shí)的影響下，創(chuàng)造了有別西方純客觀(guān)的(人體感官感受到的光影)，但有人文理念和自然交融的幾種經(jīng)典畫(huà)法。

繪畫(huà)是對(duì)自然景色的升華藝術(shù)，高于生活，美化自然。畫(huà)法之于現(xiàn)實(shí)又是怎樣的呢？且看——

一. 拖泥帶水法

任何皴法畫(huà)到灑脫時(shí)，往往會(huì)大塊落墨，縱筆橫掃，墨韻生動(dòng)，渾厚華滋，所渭皴法似有非有者，當(dāng)為此法。近代寫(xiě)意山水較多此法。

李在《闊渚睛峰圖》局部

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二. 沒(méi)骨法

此法花鳥(niǎo)中多用，山水較少見(jiàn)。

宋人佚名《雪景山水圖》

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吳湖帆 山水扇面 局部

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三. 淺絳法

典型中國(guó)意識(shí)畫(huà)法。

王時(shí)敏 仿古山水圖冊(cè)

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髡殘《蒼翠凌天圖》局

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四. 小青綠法

仇英《歸汾圖卷》局部

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5. 大青綠法

王希孟《千里江山圖》局部

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錢(qián)選《山居圖》局部

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六. 潑墨法

劉海粟《七度弄云煙》

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七. 潑彩法

張大千《潑彩山水》

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張大千先生畫(huà)譜說(shuō)：

畫(huà)山最重皴法，古人有種種名稱(chēng)，祇不過(guò)就其所見(jiàn)的山水而體會(huì)山來(lái)，應(yīng)該用那種皴法傳出，那所見(jiàn)的形狀如何，逐名叫某某皴，非用此皴法不可，如北苑用披麻，因?yàn)榻系纳?，土多于石；又因?yàn)橐?huà)林木蓊鬱，自宜于用這種皴法。范華原畫(huà)北方的山川，太行王屋，石多過(guò)土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜用泥裡拔釘、鬼面這些皴法。設(shè)使二公皴法互相變換，又成何面目？所以畫(huà)山水畫(huà)不必拘泥皴法，祇要看適合某一種，就用某一種皴法。

一言道出皴法之使用于靈活運(yùn)用，巧妙的活用，才是畫(huà)畫(huà)者，應(yīng)了解的。