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小編導(dǎo)言 【山石法】與【樹法】，乃中國山水畫兩大基本法。 學(xué)習(xí)者需要狠下苦功、勤加練習(xí)，打好基本功。 不要指望畫畫靠“靈感”，認(rèn)為“靈感”來了山的形狀、樹的姿態(tài)就“噌—”的一下跑到你的腦袋中，又“噌—”的一下跑到畫紙上了。 那么如何才能惟妙惟肖地摹擬山石形態(tài)呢？ 以下中國美院張偉平教授將分為【山石勾皴】【山石擦染】兩節(jié)課為大家教學(xué)。
如果畫畫的你到現(xiàn)在還不清楚“勾勒”一詞的具體含義，那么只能說明你之前的學(xué)習(xí)都走了彎路，甚至誤入歧途了。勾勒是畫國畫的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例外。以下為山石勾勒的兩大步驟： ① 勾出開合關(guān)系 張老師在三十年的美院教學(xué)中，始終堅持勾勒的重點應(yīng)落于“開合關(guān)系”： 一勾、一勒，就是山石體的一開、一合。 勾皴山體一定要有開有合，切不能零亂勾皴。用筆時一出手就既要注意山體、石體形態(tài)的完整，也要給之后的用筆用墨留有添加的余地，這個習(xí)慣從初學(xué)時就要有意識地培養(yǎng)。 △ 張偉平山石法課徒稿 ② 勾出山勢 山石勾勒，大要注意其脈絡(luò)走勢，小要注意其開合關(guān)系。先勾勒，再用枯筆皴，山體才初顯凹凸關(guān)系。 山石關(guān)系要虛松有序，這樣可以給后面不同濃淡枯濕的皴擦用筆留下很大的空間。 勾勒不可將形體框死，要給皴、擦留余地。 △ 張偉平山石法課徒稿 山石皴法 中國畫中表現(xiàn)山石的皴法很多，總的來說可分為以下幾類： ○ 土山類（長、短披麻皴為例） ○ 石山類（斧劈皴為例） ○ 土石山結(jié)合類（豆瓣皴為例） 以下張偉平老師將選取其中的典型皴法，配合自己的課徒稿，為大家一一詳解之。 ① 披麻皴 主要要求為中鋒落筆。畫大披麻皴時，連勾（輪廓）帶皴，要一氣落成。畫小披麻皴則一般先勾輪廓，再由淡到濃，層層加皴，顯現(xiàn)出山石體的陰陽向背的關(guān)系。畫披麻皴時盡量少交叉（筆），忌平行。 大披麻皴適合表現(xiàn)土山多林的地帶，筆性活潑，易舒展。著名的《富春山居圖》就是長披麻皴的典型代表作。 △ 黃公望《富春山居圖》（局部） 清代胡敬語曾如此描述這幅圖的皴法特點：“其（黃公望）皴擦之長披大抹，似疏而實，似漫而緊”。 可見披麻皴的要點在于“似疏而實，似漫而緊”。想要進(jìn)一步了解披麻皴的具體畫法，請點擊以下鏈接瀏覽之前的教學(xué)內(nèi)容： ② 斧劈皴 畫法特點：側(cè)鋒落筆，墨跡頭重尾輕。 畫大斧劈皴也要連勾帶皴，一氣落成。因其多表現(xiàn)石質(zhì)堅硬、山勢堅挺的雄渾一類的山石，所以勾皴下筆時要果斷有力。山石形狀一般從中心向四周擴(kuò)散開來，可用先勾后皴、連皴帶勾、皴后再勾等不同手法靈活表現(xiàn)。 畫小斧劈皴一般先勾外輪廓，再層層皴擦暗部。畫大斧劈用筆大按至筆腹；小斧劈小按用筆鋒。 《萬壑松風(fēng)圖》即為該類皴法的經(jīng)典代表。 △ 李唐《萬壑松風(fēng)圖》 △ 李唐《萬壑松風(fēng)圖》斧劈皴放大局部 △張偉平斧劈皴課徒稿 ③ 豆瓣皴 豆瓣皴使用中鋒落筆，聚點成皴。 畫時先勾輪廓，再從輪廓凹處著筆點出，點筆要相互參差變動。 豆瓣皴屬”點子皴“的一種，（其它用得較多的還有芝麻皴、釘頭鼠尾皴）用筆要點在于能提能按，筆尖著紙后可隨機用筆肚，最忌呆點排列。 △張偉平豆瓣皴課徒稿 ④ 米點皴 畫法概述：先用（松散之筆）皴擦，大致分出山巒層次。待干后用濃淡適宜的”米點“，層層罩點顯出山勢，并最好在點與點之間讓出少許皴擦筆的位置。 畫米點山水可用積墨法，也可配用少許破墨法，可以更增墨色變化。 注意用點時應(yīng)順“理”而成，不可橫直亂點，模糊一片。 難點在于既要見點，又要使點連成片。 米點皴技法的代表作為宋代的米芾父子的云山圖。 △ 米友仁 《云山墨戲圖》（局部） ⑤ 折帶皴 結(jié)形要方，層層連疊，用筆如腰帶轉(zhuǎn)折。雖用側(cè)鋒皴擦，但力仍要運在筆尖上。橫向用筆時一般筆鋒在上，直筆時鋒在左端。 △ 倪瓚《容膝齋圖》（局部） ⑥ 解索皴 此技法由披麻皴變化而來。用筆以中鋒為主，可配用拖筆中鋒輔助。 皴筆彎曲形態(tài)像解開的繩索，故得名。 畫法概述：先淡筆勾輪廓，并依此用皴，待干后再濃筆勾勒，提醒輪廓及石紋，再接著用皴（墨色加重）。此程序可反復(fù)多次運行，直到畫面效果滿意為止。 △ 張偉平課徒稿：解索皴
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