第十，陳子昂。

陳子昂是唐朝新詩創(chuàng)作的鼻祖人物，他的詩風一掃六朝以來的靡靡之音，纖細之聲，慷慨激昂，蕩氣回腸，寫出了爺們氣，壯士氣，男人氣。男人么，寫詩就該這么寫。卿卿我我你儂我儂磨磨唧唧花前月下這種文章，還是讓給女人吧。

盧藏用：“橫制頹波，天下翕然質(zhì)文一變?！?/p>

元好問：“沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂?！?/p>

白居易：“杜甫陳子昂,才名括天地?！?/p>

韓愈：“國朝盛文章，子昂始高蹈。”

宋劉克莊：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音，一掃六代之纖弱，趨于黃初、建安矣?！?/p>

梁肅：“陳子昂以風雅革浮侈。”

《登幽州臺歌》：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

第九，孟浩然。

孟浩然以寫隱逸詩傳世。但是他的隱逸詩寫的不徹底，不完全。上不能比陶淵明，中不能比王維，下不能比唐伯虎。陶淵明出身名門，做過高官，被上流大佬賞識過，經(jīng)歷過，嘗試過，累了，所以隱居了。所以進得去出的來，所以他的隱逸詩成為千古絕唱，無出其右者。王維和陶淵明差不多，不過王維沒有受過窮，所以隱逸中有仙氣，無底氣。唐伯虎是純屌絲，一輩子沒啥前途，所以隱逸詩最接地氣，也最為真實。

唯獨孟浩然，出身小地主，既想建功立業(yè)，又沒有那個本事，但是做官之心不死，所以詩寫的不上不下的，字里行間透露出一股酸氣怨氣。用王國維的話說，境界不高。

蘇軾：子瞻謂浩然之詩，韻高而才短，如造內(nèi)法酒手而無材料爾。

蔡傳：孟浩然詩祖建安，宗淵明，沖淡中有壯逸之氣。

聞一多：正如當時許多有隱士傾向的讀書人，孟浩然原來是為隱居而隱居，為了一個浪漫的理想，為著對古人的一個神圣的默契而隱居。

《春曉》：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

第八，李賀。

李賀一輩子就是為作詩而生。嘔心瀝血的典故就是擱他這兒來的。張愛玲說，一個人愛什么，就會死在什么上。李賀愛寫詩，就死在了寫字上。

李賀寫詩，題材都是些短命的東西，比如春花秋草之類，沒有一座大山大河。花花草草長得快，凋謝的也快，一現(xiàn)而已。所以李賀早早死掉了，只活了二十七歲。有人不信我這個話，你看那些活的命長的詩人，那有個寫花花草草的。李白一輩子寫過一篇花花草草嗎。人家寫的都是大山大河，要不上天入地。

李賀也寫些神神鬼鬼的東西，所以后世稱為詩鬼?？鬃诱f，敬鬼神而遠之。這些東東也不是咱們這種氣場的人能夠鎮(zhèn)得住的。從科學角度講，常寫這些東西容易讓人精神緊張，虛弱，恍惚，最終崩潰。一代影星張國榮據(jù)說就是因為拍恐怖片太多自殺的。

所以李賀詩不管好不好，題材不好，不能靠前。

杜牧：“騷之苗裔。”

王夫之：“長吉于諷刺，直以聲情動今古，真與供奉（李白）為敵?！?/p>

薛雪：“唐人樂府，首推李、杜，而李奉禮、溫助教（即溫庭筠），尤益另炷瓣香。”

黎簡：“論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及”。

錢鐘書：“長吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營，都在修辭設(shè)色，舉凡謀篇命意，均落第二義。”

魯迅“年輕時較愛讀唐朝李賀的詩”，在他手書古人的詩文中，李賀是最多的一位。

毛澤東：“李賀的詩很值得一讀?！?/p>

《秋來》：桐風驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

第七，李商隱。

李商隱的詩其實寫的相當好，都是跟著感覺寫的，他寫詩感覺上不雕琢，但是遣詞造句很雕琢。比如你追女朋友，一下愛上了，一顆心蠢蠢欲動，赴湯蹈火在所不辭，可是真要讓你上去表白，搞點實際的，就得等到猴年馬月。

李商隱就是這種情況。李商隱寫詩喜歡用典故，而且用好多生冷僻幽的典故，所以絕大多數(shù)人們都表示看不懂。李商隱趴在書上找典故的樣子就如一只海獺趴在一堆魚上的樣子，所以人們叫他懶獺魚。

但是看不懂不等于寫的不好。也正因為看不懂，所以丟了分。

劉昫：“商隱能為古文，不喜偶對。博學強記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。恃才詭激，坎壈終身。”

辛文房：商隱工詩，為文瑰邁奇古，辭難事隱。每屬綴，多檢閱書冊，左右鱗次，號‘獺祭魚’。而旨能感人，人謂其橫絕前后。

吳喬：于李、杜后，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。

《錦瑟》：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

第六，元稹。

元稹是寫愛情詩的鼻祖。我總是不明白一個大老爺們那來如此繁密的多愁善感。西廂記就是根據(jù)他的真實事跡改編的。但是不管怎么說，讀了元稹的詩真有一種為女人去死的沖動。不過沖動了之后就后悔了。于是還不如不沖動呢，反而讓人覺著涼薄。

都說男人和女人在一起，女人靠的是感覺，男人靠的是感官。所以女人總覺得不安全，男人總想看別人。李商隱就把這種感官寫到了極致。大有紅樓夢的意境。

我收回上面男人該寫爺們詩的話。男人想寫娘們詩，只好寫得好，也是值得肯定的。

李肇：“元和以后，詩章學淺切于白居易，學淫靡于元稹?！?/p>

李戡：“嘗痛自元和以來，有元白詩者，纖艷不逞，非莊人雅士，多為其所破壞。流于民間，疏于屏壁，子女父母，交口教授，淫言語，冬寒夏熱，入人肌骨，不可除去?！?/p>

王若虛：“情致曲盡，入人肝脾?！?br>

陳寅恪：“微之以絕代之才華，抒寫男女生死離別悲歡之感情，其哀艷纏綿不僅在唐人詩中不多見而影響及于后來之文學者尤巨?！?/p>

魯迅：“《鶯鶯傳》者，即敘崔、張故事，元稹以張生自寓，述其親歷之境?！?/p>

《離 思》：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

第五，白居易。

白居易寫詩兩個特點，一白二黃。白就是白話，據(jù)說白居易每寫一首詩都會讀給老婆婆聽，老婆婆不懂就改，直到懂了為止。所以他寫的詩非常大眾，非常接地氣，哪怕文盲都會背。也因此不登大雅之堂，當時的主流文化圈都看不起他。黃就是寫些黃色小調(diào)，跟元稹一樣，弄些才子流氓的調(diào)調(diào)滿大街宣揚。為何要寫這些，因為有人喜歡看啊。

老白這么寫也是不得已，窮，非常窮，靠工資泡不起妞買不起房，只好靠寫字掙點外快。當時寫字三種賺錢方式，一是書法，一張多少錢。一是給人寫墓志銘，一個字多少錢，也叫潤格或者潤筆，論格算。我念高中時給某雜志投稿，還掙過十幾塊錢的稿費，就是論格子算的。后來出了幾本書，也是論字算。再是給人當槍手，一篇多少錢。

老白啥都不是，而是賣自己的詩掙錢。只要有人寫他一首詩，就能上街買東西，當硬通貨用。

所以白居易排名低，一句話，格調(diào)不高。為啥彈鋼琴比唱流行歌地位高，就是格調(diào)的問題。

《唐才子傳》：公詩以六義為主，不賞艱難。每成篇，必令其家老嫗讀之，問解則錄。后人評白詩“如山東父老課農(nóng)桑，言言皆實”者也。

唐宣宗：綴玉聯(lián)珠六十年，誰教冥路作詩仙。浮云不系名居易，造化無為字樂天。童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。

賦得古原草送別：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

第四，韓愈。

韓愈屬于人格不淡定那種人，表面看起來一本正經(jīng)，但是一身火氣沒法發(fā)泄，只好使在女人身上。陰陽不能正常調(diào)和，所以容易矯枉過正。因此寫的詩騰云駕霧，乍一看氣象萬千，其實不堪回味。

司空圖：愚嘗覽韓吏部歌詩累百首，其驅(qū)駕氣勢，若掀雷抉電，奔騰于大地之間，物狀奇變，不得不鼓舞而徇其呼吸也。

沈括：退之詩，押韻之文耳，里健美富贍，然終不是詩。

蘇軾：退之豪放奇險則過之，而溫麗靖深不及也。

陳師道：退之于詩，本無解處，以才高而好爾。

胡仔：韓退之詩，山立霆碎，自成一法，然臂之樊候冠佩，微露粗疏。

許學夷：唐人之詩，皆由于悟入，得于造詣。若退之五七言古，雖奇險豪縱，快心露骨，實自才力強大得之，固不假悟入，亦不假造詣也。然詳而論之，五言最工，而七言稍遜。

毛澤東：文學作品，包括詩，不要把話說盡了，而韓愈的文章和詩就是把話講完了。

《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》：一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。

第三，杜甫。

杜甫做人太正經(jīng)，作詩更正經(jīng)，他寫詩是嚴格求律的，無律不成詩?，F(xiàn)在好多所謂文學大家寫書都說，我沒套路。其實沒套路不是優(yōu)點，而是缺點。你是沒本事所以才沒套路，真正能按照套路弄出東西來，才是你的本事。

杜甫就是嚴格按照套路出牌，終成千年老三的。不服不行。李白看不起杜甫的套路，是因為他按照套路也寫不成東西。

魯迅：我總覺得陶潛站得稍稍遠一點，李白站得稍稍高一點，這也是時代使然。杜甫似乎不是古人，就好像今天還活在我們堆里似的。

《春望》：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

第二，王維。

王維的詩就得兩個字，意境。王國維說，詩詞評價標準就是兩個字，意境。意境到了，就是好詩。王維的詩絕對有意境。

殷璠：維詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪，一句一字，皆出常境。

蘇軾：味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。

張戒：世以王摩詰律詩配子美，古詩配太白，蓋摩詰古詩能道人心中事而不露筋骨，律詩至佳麗而老成。雖才氣不若李、杜之雄杰，而意味工夫，是其匹亞也。

辛文房：維詩入妙品上上，畫思亦然。至山水平遠，云勢石色，皆天機所到，非學而能。

李因培：右丞詩榮光外映，秀色內(nèi)含，端凝而不露骨，超逸而不使氣，神味綿渺，為詩之極則，故當時號為“詩圣”。

姚鼐：右丞七律能備三十二相似，而意興超遠，有雖對榮觀燕處超然之意，宜獨冠盛唐。

《山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

第一，李白。

李白不知道如何評價，人家是詩仙，我是凡人，看不懂。就是一個字，好。好的不能再好的好。誰要是敢說不好半夜出門就會給人兜頭一板磚拍死。而且是不僅沒人可憐還會拍手叫好的那種。

杜甫：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神?！?/p>

辛棄疾：“當年宮殿賦昭陽，豈信人間過夜郎。明月入江依舊好，青山埋骨至今香。不尋飯顆山頭伴，卻趁汨羅江上狂。定要騎鯨歸汗漫，故來濯足戲滄浪?！?/p>

賀知章：“謫仙”。

魏顥：“白與古人爭長，三字九言，鬼出神入。”

韓愈：“李杜文章在，光焰萬丈長?！?/p>

楊升庵：李太白為古今詩圣。

呂居仁：“唐自李、杜之出，昆耀一世，后之言詩者，皆莫能及?！?br>

余光中：“酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐?！?/p>

看看這些評價，有一句是給人準備的嗎？

《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。