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杜甫不會(huì)畫畫，但懂畫，會(huì)欣賞，而且喜歡評論，當(dāng)然是用他最擅長的方式——詩歌來評論，也就是所謂的“題畫詩”。據(jù)專家考證，宋元之前，畫家和鑒賞評論家們都還不時(shí)興在畫面上題太多的文字。如錢杜的《松壺畫憶》所說：“唐人只小字藏樹根石罅，大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月紀(jì)之?！彼远鸥Φ摹邦}畫詩”實(shí)際上并不是真的書寫在畫面上，而是“以評畫論畫為主題搞詩歌創(chuàng)作”的意思，確切地說應(yīng)該是“評畫詩”“論畫詩”。歷代文化藝術(shù)界權(quán)威人士公認(rèn)，老杜的這種“題畫詩”不僅寫得最早、最好，而且是空前絕后的。如沈德潛《說詩晬語》云：“唐以前未見題畫詩，開此體者老杜也?！薄爱嬌剿?，少陵數(shù)首后無人可繼者?！保ā对S彥周詩話》）“讀老杜入峽諸詩，奇思百出……自來題畫詩亦惟此老使筆如畫?！保ǚ睫埂渡届o居畫論》）這些話乍一聽似乎有夸張過譽(yù)之嫌，但經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)，基本靠譜——綜觀中國古今詩壇，真正懂畫的詩人本來就不多，能夠?qū)懗雠c繪畫作品珠聯(lián)璧合、相得益彰并增色添彩還能流芳千古的優(yōu)秀詩歌的人更是鳳毛麟角。眾所周知，杜甫“題畫詩”中的名句如：“十日畫一水，五日畫一石?！薄板氤邞?yīng)須論萬里”“元?dú)饬芾煺溪q濕”千百年以來，這些詩句不僅是對畫家技藝水平的贊譽(yù)肯定，也已經(jīng)成為中國畫壇一致推崇的最高境界和最佳標(biāo)準(zhǔn)。 杜甫的“題畫詩”之所以出類拔萃，主要因?yàn)樗髟姇r(shí)特別注重“畫意”“畫境”的渲染營造，并努力爭取達(dá)到“語不驚人死不休”的效果。杜甫絕對堪稱語言大師，他確實(shí)把中華漢字的全部優(yōu)秀特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。細(xì)讀杜詩，無論寫景寫物寫人，都顯示出形象立體、凸出的美感，用現(xiàn)代語匯說就是“具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力”。試看那些膾炙人口、傳誦后世的佳作，確實(shí)每一首詩、每一句詩都像是一幅精美絕倫、色彩豐富、聲情并茂的“動(dòng)畫”作品，有的似細(xì)致玲瓏的小品扇面，有的如壯闊雄奇的巨幅長卷，就連抒情、敘事和議論部分，也都給人以生動(dòng)具體、活靈活現(xiàn)、如聞其聲、如見其形、呼之欲出的感覺。比如寫景物的：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！薄拔甯慕锹暠瘔?，三峽星河影動(dòng)搖?！薄按┗ㄍ惖钌钜?，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。”“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！薄斑t日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融歸燕子，沙暖睡鴛鴦?！痹偃鐚懭宋锏模骸傲枷囝^上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。”“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄?！薄叭f里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺?！睂戲E馬雄鷹等動(dòng)物的：“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生！”“斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空?！薄八鼐氾L(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。身思狡兔，側(cè)目似愁胡……何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪！”寫事件情節(jié)并夾敘夾議的：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老嫗出門看。”“烽火連三月，家書抵萬金?！薄爸扉T酒肉臭，路有凍死骨?！薄疤们皳錀椚挝鬣?，無食無兒一婦人。不為困窮寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親?！薄?br/> 杜甫真正做到了“詩中有畫”，而且聲情并茂、感人肺腑甚至催人淚下，而且內(nèi)容豐富、題材廣泛到了超乎一般人想象的程度。比如《飲中八仙歌》《麗人行》“三吏”“三別”《北征》《春望》《哀江頭》《聞官軍收復(fù)河南河北》……幾乎囊括了當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層人士的形象和活動(dòng)，這些各自獨(dú)立又相互聯(lián)系的畫面，共同組成了大唐由盛轉(zhuǎn)衰的波瀾壯闊、包羅萬象的社會(huì)歷史畫卷。所以歷代畫家都特別喜歡以杜甫的詩歌為題材創(chuàng)作“詩意畫”，因?yàn)樽鳟嫊r(shí)根本不用再費(fèi)腦子去構(gòu)思構(gòu)圖，只要老老實(shí)實(shí)地“下載”或“復(fù)制粘貼”即可。 尤其難能可貴的是，杜甫的“題畫詩”在評論欣賞的同時(shí)，還特別側(cè)重注入和寄托自己的思緒感情、理想抱負(fù)，使得詩作從單純的對于對象的描繪贊頌得到進(jìn)一步的升華，主題得到更高的開拓延伸，品位得到更大的提高。這也是杜甫之所以能夠超越一般眾多詩人作家，而被譽(yù)為“詩圣”“詩史”的根本原因。試看《題李尊師松樹障子歌》： 老夫清晨梳白頭，玄都道士來相訪。 握發(fā)呼兒延入戶，手提新畫青松障。 障子松林靜杳冥，憑軒忽若無丹青。 陰崖卻承霜雪干，偃蓋反走虬龍形。 老夫平生好奇古，對此興與精靈聚。 已知仙客意相親，更覺良工心獨(dú)苦。 松下丈人巾屨同，偶坐似是商山翁。 悵望聊歌紫芝曲，時(shí)危慘淡來悲風(fēng)。 本來是一件很普通的事情，一個(gè)平凡溫馨的生活場景：攜畫求題詩的朋友很誠懇，大清早就登門造訪，畫作也很有水平，題畫詩自然更是錦上添花，但是讀者卻在不知不覺中被詩人從畫面上引開，隨著他的娓娓道來和“羚羊掛角”式巧妙無痕的用典，逐漸從畫中的山林進(jìn)入詩人的精神世界，被他飽經(jīng)滄桑、憂國憂民、感時(shí)傷事的情懷感染、感動(dòng)，并產(chǎn)生共鳴…… 再以杜甫最喜歡的馬畫題詩為例，更能看出老杜“題畫詩”的高妙優(yōu)秀。據(jù)統(tǒng)計(jì)，杜甫詩集中涉及畫馬的作品多達(dá)數(shù)十首，最著名的是聲名顯赫的歌行體長詩《丹青引·贈(zèng)曹將軍霸》： 將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。 英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。 學(xué)書初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無過王右軍。 丹青不知老將至，富貴于我如浮云。 開元之中常引見，承恩數(shù)上南薰殿。 …… 先帝御馬五花驄，畫工如山貌不同。 是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風(fēng)。 詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營中。 斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。 玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。 至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。 弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。 干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。 將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。 即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。 途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。 但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。 全詩主題是寫馬，但“詩眼”卻在畫家身上——詩人真正關(guān)注和描寫的重點(diǎn)是畫家曹霸的身世與遭遇，而又通過對畫家的同情感嘆，折射反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的整體狀況。 有意思的是，杜甫在這首詩中直言不諱地批評了另一位畫馬名家——曹霸的入室大弟子韓干?？陀^公允地說，杜甫的批評是符合實(shí)際的，遍覽傳世的韓干畫馬作品，的確是“畫肉不畫骨”，別說不符合“馬體解剖原理”，就連正常的比例都沒有做到。那些肚大臀圓、腿細(xì)如麥稈的“驊騮”，莫怪觀眾看著不舒服，就是被畫的“模特”自己也覺得垂頭喪氣、很沒面子。 更有意思的是，杜甫不知出于何種原因，在自己的另一首詩《畫馬贊》中卻來了個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎，對韓干的馬畫做出截然不同的評價(jià)： 韓干畫馬，毫端有神。 驊騮老大，騕褭清新。 魚目瘦腦，龍文長身。 雪垂白肉，風(fēng)蹙蘭筋。 逸態(tài)蕭疏，高驤縱恣。 四蹄雷雹，一日天地。 御者閑敏，云何難易。 愚夫乘騎，動(dòng)必顛躓。 瞻彼駿骨，實(shí)惟龍媒。 漢歌燕市，已矣茫哉。 但見駑駘，紛然往來。 良工惆悵，落筆雄才。 針對此事，歷代詩評家和書畫評論家存在諸多分歧并且眾說紛紜。唐代著名書畫理論家張彥遠(yuǎn)說杜甫“不懂畫”。明代杜詩研究專家王嗣爽認(rèn)為韓干當(dāng)時(shí)是照實(shí)際情況畫的，是寫真。因?yàn)椤坝R”有專人喂養(yǎng)，而且除皇帝外任何人都不得使用，所以養(yǎng)得膘肥肉厚……他的原話是：“非抑韓也，特借賓形主，故語帶抑揚(yáng)耳?！币苍S是怕這個(gè)觀點(diǎn)不能服人，王嗣爽又說“韓畫反映和代表了當(dāng)時(shí)的審美觀念”。清代著名詩人、書法家張穆嚴(yán)厲批評“韓干畫馬，骨節(jié)皆不真?！鼻宕髮W(xué)者金圣嘆說：“（杜詩）借韓襯曹，非過抑韓干也?！苯鷮W(xué)者徐復(fù)觀所見略同，認(rèn)為杜甫用的是“抑揚(yáng)烘托手法”“并非真的貶低韓干”?，F(xiàn)代書畫理論家俞劍華認(rèn)為，杜甫對韓干的兩次評價(jià)的確存在矛盾，但原因是“文人習(xí)氣，輕重抑揚(yáng)之間，并無一定方針，只是為了行文方便，也就顧不得自相矛盾了……” 我認(rèn)為，此事只有一個(gè)可能——老杜收了小韓的“紅包”。 |
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