齊天大圣在民間——孫悟空與民俗和戲曲 前兩節(jié)我們用歷史考據(jù)和文獻(xiàn)考證兩種方法,從歷史原型和中國(guó)傳統(tǒng)及佛經(jīng)外來(lái)文藝形象對(duì)小說(shuō)孫悟空形象的形成做了一點(diǎn)初步探討。從信息傳播學(xué)角度來(lái)說(shuō),這些都是傳播的源問(wèn)題,還有傳播的受眾和傳播媒介問(wèn)題沒(méi)有討論,本節(jié)將對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行討論。 一、 關(guān)于猴神信仰 我國(guó)民眾對(duì)猴神的崇拜應(yīng)起源于恐怖。猿猴在江右一代常被稱(chēng)為“山鬼”、“山魈”,《唐書(shū)》謂“汀郡多山鬼”?!短祈崱份d“山魈出汀州”?!短綇V記》載“所在山魈事,其云坐于檐上,腳垂于地者,今汀城夜中人時(shí)見(jiàn)之。”此外“山都木客”、“山野人”等稱(chēng)呼也是對(duì)猿猴變幻莫測(cè)而感到的敬畏?!按蠼系囟嗌蕉锥S鬼,其神怪甚詭異?!?、閩中曰‘木下山郎’,又曰‘木客’……人絕畏懼,至不敢斥言,祀賽惟謹(jǐn)?!比邕@類(lèi)“山鬼”、“山魈”、“山都木客”的因恐懼而產(chǎn)生的敬畏祭拜,屬于“祀?yún)枴狈懂?,?yīng)該是猴神崇拜的早期形態(tài)。 清郭柏蒼《竹間十日記》記載,隋代連江先民林堯夫妻捐田千畝,率眾修建東湖水利工程時(shí),得到“西姐猴精”的鼎力相助,受惠百姓年年祭祀林氏夫婦和建堤有功的猴精西姐。著者不可考的《閩都別記》描述了一位全身紅毛的猴精,原系隱士豢養(yǎng)的猴子,住在烏石山上的“宿猿洞”內(nèi),后年久成精,常以妖魔面目出現(xiàn),被臨水夫人陳靖姑所降服,遂改惡從善,成一善神,為人消災(zāi)祛難,稱(chēng)為丹霞大圣。后丹霞大圣又在洞中修煉,法術(shù)無(wú)邊,祈禱極其靈驗(yàn)。八閩各地,如連江、永泰、南平漳湖板及閩南各地先后都建有猴神廟祀之,其中以福州城內(nèi)的“齊天府”(清人尤侗《艮齋雜說(shuō)》,這里齊天兩個(gè)字出現(xiàn)了)最為著名。到這里,猴神崇拜從最早的“祀?yún)枴敝饾u轉(zhuǎn)變?yōu)椤敖蹈U瘛?;而且降福正神也廣泛的被稱(chēng)為“(齊天)大圣”。 目前,東南一帶有很多地方神猴齊天大圣信仰的廟宇,著名的有倉(cāng)山城鋪頭齊天府、福州華林坊尾后嵐里齊天大圣廟、福州五一廣場(chǎng)附近的接龍亭等。近年來(lái),福建順昌更發(fā)現(xiàn)了與“齊天大圣”、“通天大圣”有關(guān)的兩處民俗信仰遺跡:一是寶山寺的雙圣祭冢。順昌寶山峰頂始建于元末明初的寶山寺內(nèi)的“雙圣”廟內(nèi)供有猴神像,供像之后并立兩通石碑,左碑橫行陰刻“寶峰”繁體小字,豎行陰刻“齊天大圣”楷體大字,下端橫行陰刻“神位”小字;右碑陰刻“通天大圣”楷體大字,下端橫行陰刻“神位”小字,石碑后是一座全石構(gòu)祭冢。二是歧頭山岡“ 通天亭”和“白衣秀士”像。順昌嵐下黃墩村“通天亭”神龕內(nèi)祀一尊高1.03米的“通天大圣”木雕神像,神像為頭戴綸巾帽、眉清目秀的文士造型;通天亭后約1米,平行矗立一座由3通石碑組成的“通天大圣”露天神壇,主碑豎行陰刻“通天大圣”楷體碑文,碑高0.98米,碑頂?shù)耧椝卧L(fēng)格的荷葉帽。 除東南福建外,在山東也有“齊天大圣”民間信仰的影蹤。山東學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)境內(nèi)可考的共有7座祭祀“齊天大圣”的廟宇。一是泰安岱岳區(qū)夏張鎮(zhèn)朱家莊村西的“岱岳大圣院”,該廟至遲建于元代(《重修泰安縣志》卷二《輿地志·建置》);二是位于新泰市汶南鎮(zhèn)太平莊俗稱(chēng)“猴子廟”的新泰大圣廟,創(chuàng)建于明萬(wàn)歷己酉(1609)夏;三在東平尹山莊南的花果山,現(xiàn)存《齊天大圣廟記》碑,立石時(shí)間為清嘉慶十年(1805)十月;四是萊蕪雪野馬鞍山的齊天大圣廟,有康熙四十年(1701)石碑;五是萊蕪牛泉鎮(zhèn)茂盛堂村的大圣院;六是濟(jì)南章丘張乙郎村建于“萬(wàn)歷二十三年孟夏”的大圣寺;七是濟(jì)南平陰孝直鎮(zhèn)王柳溝村的大圣院,現(xiàn)已損毀。以上與猴神大圣有關(guān)的寺廟,距離相距不遠(yuǎn),在地域上具有祭祀崇拜的集聚性,同時(shí)歷代地方縣志中大多沒(méi)有對(duì)這些祠禱所有詳細(xì)記載,表示信仰主要還是民間自發(fā)的行為。 從上述情況看,神猴到(丹霞、通天、齊天)大圣的路徑是民間從祀?yún)柕狡砀5男叛鲂撵`需要生發(fā)過(guò)程。 二、關(guān)于神猴和西游戲曲 從民間(齊天)大圣信仰到《西游記》孫行者形象的躍變需要一個(gè)媒介,而中國(guó)傳統(tǒng)戲曲很好的充當(dāng)了這個(gè)介質(zhì)。 戲曲起源之一當(dāng)為祭祀儀式。王國(guó)維《宋元戲曲考》:“后世戲劇,當(dāng)自巫、優(yōu)二者出?!倍怠肚?偰刻嵋ば颉罚骸皯蚯刈怨胖l(xiāng)儺。”日本諏訪(fǎng)春雄認(rèn)為:“只有原始巫教能成為多種多樣藝能和演出的母胎?!奔漓氲膬?nèi)容、目的所借以表達(dá)的祭祀儀式極其富于戲劇性,儀式中種種構(gòu)成,如以歌舞娛神,以祝詞表達(dá)心愿,獨(dú)特的裝扮,與假想中的鬼神進(jìn)行表現(xiàn)式的、超越時(shí)空的、形象的、具體的交流等,都是戲劇性質(zhì)的。 近三十年來(lái)發(fā)現(xiàn)的最重要的《西游記》研究資料之一《迎神塞社禮節(jié)傳簿四十曲宮調(diào)》(《禮節(jié)傳簿》)就是為祭祀神圣的需要而進(jìn)行的演出。《禮節(jié)傳簿》共分四個(gè)部分,與我們討論主題有關(guān)的主要集中在第四部分“啞隊(duì)?wèi)颉敝?,其中《唐僧西天取?jīng)》、《文殊菩薩降獅子》、《涇河龍王難神課先生》、《王母娘娘蟠桃會(huì)》、《二十八宿鬧天宮》、《齊天樂(lè)·鬼子母捧缽》等就是我們熟悉的《西游記》的內(nèi)容及其相關(guān)內(nèi)容,前面的是取經(jīng)救贖的內(nèi)容,后面的是取經(jīng)之前的故事。 按照傳統(tǒng)戲曲的祭尸理論(王國(guó)維:“古之祭也必有尸。至天地百神之祀,用尸與否雖不可考,然《晉語(yǔ)》載,晉祀夏郊以董伯為尸,則非宗廟之祀固亦用之?!冻o》之靈,殆以巫而兼尸之用者也。其詞謂巫曰靈,謂神亦曰靈。該群巫之中必有像神之衣服形貌動(dòng)作者,而視為神之所憑依。是則靈之為職,或偃蹇以象神,或婆娑以樂(lè)神,蓋后世戲劇之萌芽已有存焉者矣?!保┘漓胫械纳裰荒芤栏皆谂c他很像的事物上,即通過(guò)“尸”以活的人來(lái)表現(xiàn)某一種靈性的神圣,代表受祭的對(duì)象??梢宰鲞@樣認(rèn)為,在齊天大圣祭祀時(shí)候演出《禮節(jié)傳簿》,如果借助祭尸,把齊天大圣引入故事,則祈福效果上佳,唐僧取經(jīng)隊(duì)伍中有猴神,大鬧天宮故事中有猴神,齊天大圣是猴神,這樣三者自然聯(lián)系在一起。 現(xiàn)存歷代有關(guān)“西游”的戲曲上自宋元,下迄明清,有十多種,按時(shí)代分類(lèi)有宋元戲文《鬼子母揭缽記》、《陳光蕊江流和尚》,元雜劇《西游記雜劇》、清代宮廷大戲《升平寶筏》等;按集幕分類(lèi)有《二郎神射鎖魔鏡》、《二郎神鎖齊天大圣》等單本劇,《唐三藏西天取經(jīng)》、《西游記雜劇》、《升平寶筏》等連本劇等。其中《西游記雜劇》六本二十四折,第三本四折:《神佛降孫》、《收孫演咒》、《行者除妖》、《鬼母皈依》可以作為上述推論的一個(gè)例證。 三、小結(jié) 于是基于歷史和文獻(xiàn)形象,從民間猴神信仰,加上迎神塞社,經(jīng)過(guò)歷代文人的潤(rùn)色和民間藝人的演繹,完成了大鬧天宮等故事與西天取經(jīng)等故事的有機(jī)對(duì)接,固然其中出現(xiàn)諸如角色嬗變等的問(wèn)題,但出于戲曲本身每場(chǎng)戲必有一高潮的規(guī)律,戲劇性不受角色的嬗變影響,達(dá)到了孫悟空形象的形成與完善的關(guān)鍵一環(huán)。東臨碣石撰文(全文完)
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