關(guān)于分場(chǎng)&開(kāi)場(chǎng)

從出道到現(xiàn)在沒(méi)有學(xué)過(guò)一點(diǎn)理論，都是實(shí)戰(zhàn)。也就是說(shuō)與其他臺(tái)同時(shí)段拼收視率拼出來(lái)的。所以，現(xiàn)在說(shuō)的都是實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)。

還有一點(diǎn)隨著年齡的增長(zhǎng)，加上在許多群里聽(tīng)到的理論加以論證。

寫(xiě)分場(chǎng)好壞參半，因?yàn)榫巹《己軕?，都想說(shuō)分場(chǎng)通過(guò)了，就照著填詞。編劇編寫(xiě)劇本的過(guò)程中，常會(huì)有好多靈感出現(xiàn)，但許多編劇擔(dān)心通不通過(guò)的問(wèn)題，所以多一事不如少一事，就照著分場(chǎng)去寫(xiě)。而且投資方不會(huì)因?yàn)槟阌蟹謭?chǎng)就支付全部劇本費(fèi)。

李思臻（《美人魚(yú)》編?。?  香港編劇不論寫(xiě)電影還是電視劇都會(huì)寫(xiě)分場(chǎng)，而且會(huì)花很多時(shí)間在分場(chǎng)上,因?yàn)樽龇謭?chǎng)會(huì)比較容易做商業(yè)計(jì)算，電影不一定會(huì)寫(xiě)天書(shū)，但電視劇一定有，因?yàn)槭羌w創(chuàng)作，避免把人物寫(xiě)偏了。

思臻老師說(shuō)的對(duì)，先做分場(chǎng)有很多好處，我寫(xiě)戲前雖不做分場(chǎng)，但在心里還是有個(gè)約略的分場(chǎng)順序，或許只是我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)使然。在寫(xiě)一部戲時(shí)，要先確認(rèn)你的題材方向，也就是說(shuō)你的素材能支撐到多少集數(shù)，并不是每個(gè)題材都適合用來(lái)做長(zhǎng)劇，預(yù)伏的點(diǎn)和人物的發(fā)展性要夠，少集數(shù)的電視?。ㄋ氖詢?nèi)）我都是一個(gè)人創(chuàng)作。

分場(chǎng)只是一種脈絡(luò)，真正寫(xiě)作時(shí)會(huì)因一個(gè)詞或一句話而激發(fā)其他的靈感，想當(dāng)編劇不能偷懶，這在寫(xiě)作之十所激發(fā)的靈感往往就是你求之不得的好戲。就算要做大的修改也得去修改，不管電影或是電視劇都是如此。一般開(kāi)戲之初，我都會(huì)設(shè)想幾個(gè)方案去寫(xiě)，到時(shí)候再確定用哪個(gè)來(lái)當(dāng)開(kāi)頭，不是一拿起來(lái)說(shuō)寫(xiě)就寫(xiě)，寫(xiě)了就用。好編劇都是對(duì)自己挑戰(zhàn)很高的，至于好的靈感出現(xiàn)會(huì)壓縮到你劇本的時(shí)間時(shí)，就得再去對(duì)自己的劇本做些調(diào)整，比較啰嗦不好看的地方就可刪除或集合成一場(chǎng)來(lái)演，我覺(jué)得這是不能量化的。

分場(chǎng)就是要先想好開(kāi)頭第一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭后，順著你對(duì)戲的思路去拉。編劇寫(xiě)作時(shí)要常問(wèn)自己，這場(chǎng)寫(xiě)完后要寫(xiě)什么，才是觀眾所喜歡看的，不是你想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，哪里不清楚。許多新編劇都犯了這個(gè)毛病，只順著寫(xiě)自己想看的戲。

不過(guò)，電影和電視劇道理都是相通的，這要擺第一，但還需要符合戲的邏輯。

許多編劇都有一個(gè)缺點(diǎn)，就是順著故事寫(xiě)大綱，沒(méi)去設(shè)想開(kāi)頭戲的重要。尤其是內(nèi)陸的文學(xué)大綱，常會(huì)用敘述性的寫(xiě)法，開(kāi)場(chǎng)文皺皺的。

敘述性的開(kāi)頭不是不好，但個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是動(dòng)手寫(xiě)戲時(shí)，如果在一開(kāi)始的前幾分鐘拉不住觀眾，沒(méi)有能讓觀眾聚焦的地方，大多是失敗的戲。電影，更是如此。

——?jiǎng)e以為觀眾買了票就去就好。

——一部戲的成敗會(huì)影響到你整個(gè)的編劇事業(yè)，編劇的地位是一點(diǎn)一滴地積累起來(lái)的。

戲劇不分電影或電視劇，第一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭的重要目標(biāo)就是要讓觀眾聚焦，要讓他跟著你的故事去追去趕，用鏡頭來(lái)說(shuō)話的。敘述性的缺點(diǎn)是只交代了時(shí)空背景，但時(shí)空背景無(wú)灶用故事或畫(huà)面去很好地呈現(xiàn)。

第一場(chǎng)戲的目的在哪里？第一個(gè)鏡頭要怎么拉觀眾？這就是編劇要學(xué)習(xí)的地方。所謂戲，是用演的而不是用說(shuō)的，你要給什么去讓演員有戲，利用他們來(lái)作為你進(jìn)入戲的內(nèi)容？

大家可以仔細(xì)想一下TVB經(jīng)典劇《大時(shí)代》的開(kāi)場(chǎng)戲，看它是如何吸引觀眾進(jìn)入到他的故事里的。

——把全劇最吸引人的地方，找出來(lái)當(dāng)作全劇的開(kāi)篇，是一種常用的開(kāi)場(chǎng)戲技巧。

港臺(tái)編劇手法表現(xiàn)相似，但由于身處的時(shí)代和生活背景，而使得港劇以節(jié)奏取勝，臺(tái)劇以感情戲處理取勝。

一般我看戲只看三集，甚至只需要一集，就能看出編劇的功力?，F(xiàn)在流行的黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)，常會(huì)讓觀眾有斷續(xù)感，部分原因在于編劇偷懶，沒(méi)能好好去想轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。

轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧很多，語(yǔ)言、道具、場(chǎng)景等等都可以拿來(lái)用做轉(zhuǎn)場(chǎng)工具。

想好前后銜接的方式，是港臺(tái)編劇比較注重的手法。多線路的交接，也只有在注意轉(zhuǎn)場(chǎng)的情況下，才不會(huì)變得零零落落。用他們開(kāi)心的事件或信物（道具）或景物來(lái)串聯(lián)，是其中的技法之一。

我沒(méi)學(xué)過(guò)理論，說(shuō)的都是我當(dāng)編劇多年的心得，分享大家。

問(wèn)答環(huán)節(jié)