分集大綱

我在做編劇的時(shí)候，最喜歡弄分集大綱了。幾個(gè)編劇湊在一起，砍瓜切菜一樣，將大綱分成多少塊，看看每一塊是不是都有戲，然后加料，細(xì)化，再切，直到切成需要的集數(shù)。如果你是一個(gè)人編劇，也需要這個(gè)過(guò)程，幫助你掌握每集戲劇容量。  

搞分集大綱，重要的步驟是搞“情節(jié)點(diǎn)”，簡(jiǎn)稱“點(diǎn)”。故事脈絡(luò)、人物在大綱階段應(yīng)該都做得比較扎實(shí)了，沒(méi)有太多宏觀的工作了，于是找“點(diǎn)”成了最重要的技術(shù)性工作――沒(méi)錯(cuò)，已經(jīng)不再是藝術(shù)創(chuàng)作的階段，而是技術(shù)實(shí)施的階段了。

比如，這一集主要反應(yīng)貧嘴張大民下崗之后的反應(yīng)，那么你就要找到能正確反應(yīng)出他情緒的，有戲劇張力又符合人物的點(diǎn)。好，找到一個(gè)點(diǎn)：張大民在家悶了兩天，居然去了勞務(wù)市場(chǎng)！結(jié)果還被拉去裝車、背水泥！灰頭土臉的回來(lái)又不敢說(shuō)，結(jié)果被曾經(jīng)的徒弟發(fā)現(xiàn)了，這下他可難辦了……   

有的編劇說(shuō)，一集有三個(gè)點(diǎn)就夠了；還有的編劇說(shuō)，一集找到七個(gè)點(diǎn)才覺(jué)得踏實(shí)。刨除敬業(yè)與否的差別，主要在于對(duì)于點(diǎn)的大小理解不同。上面張大民的例子，可以算一個(gè)大點(diǎn)，也可以算三個(gè)小點(diǎn)，無(wú)關(guān)宏旨。但如果你的分集大綱一集只有三個(gè)小點(diǎn)，那將來(lái)的劇本肯定水。

大綱大綱，綱舉目張。分集大綱就是將來(lái)劇本的構(gòu)架提綱，漂亮的分集大綱弄出來(lái)了，將來(lái)的劇本多半不差。即便不行，對(duì)公司來(lái)說(shuō)換個(gè)好槍手就差不多了。大綱的陳述語(yǔ)言有哪些講究呢？舉例說(shuō)明：

一：“老王是個(gè)國(guó)家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺(jué)得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點(diǎn)什么。”陳述性的語(yǔ)言，上來(lái)介紹主要人物的身份、年齡、家庭背景和故事開始時(shí)的狀態(tài)，引入故事。    

二：“老王從辦公室出來(lái)，碰到單位老干部辦的劉處長(zhǎng)，跟他開玩笑讓他早點(diǎn)報(bào)道。聯(lián)想起早晨聽說(shuō)原來(lái)部長(zhǎng)的趙秘會(huì)要來(lái)接他的位子，心里很不是滋味……”這一條的問(wèn)題在于太細(xì)了。

一個(gè)故事大綱，應(yīng)該是高度概括性的文字。如果這樣寫，把整個(gè)故事寫完，你要寫多長(zhǎng)才夠？  

 三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來(lái)了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來(lái)越遠(yuǎn)……”

除了第一條，這一條還算湊合。它的問(wèn)題在于語(yǔ)言太小說(shuō)化，如果像寫小說(shuō)似的寫大綱，會(huì)給自己添很多麻煩。而且作為故事的敘述者，你的立場(chǎng)應(yīng)該相對(duì)客觀的，不要自己也陷到故事里去。  

四：“老王是個(gè)國(guó)家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報(bào)報(bào)仇，他要報(bào)復(fù)社會(huì)。結(jié)果一出車門，就碰上了車禍?！?/span>

這樣的大綱，審查根本通不過(guò)。而且作者的主觀意圖太強(qiáng)烈，明顯是作者推著人物走，而不是人物沿著自己的心理發(fā)展線索走。   

五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時(shí)候破天荒遲到了。老王打開水心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來(lái)了?！?/span>

這條問(wèn)題最明顯，流水帳啊，劇本寫成流水帳都通不過(guò)，何況概括性的大綱？   

六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說(shuō)，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表。” 

大綱要看的，是故事、情節(jié)、動(dòng)作，而不是心理分析，情感宣泄。要表達(dá)你的情感，也要通過(guò)動(dòng)作、情節(jié)的設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到，把情境都編排好，讓讀者由內(nèi)而外產(chǎn)生共鳴。到這一步，字?jǐn)?shù)的多少已非特別重要，如果給公司看的話，每集大約一千來(lái)字就可以了，有時(shí)候五六百字也能蒙混過(guò)關(guān)；如果為了自己工作需要寫給自己看的話，把點(diǎn)列出來(lái)就行了。我的分集大綱每集都要有序號(hào)，有多少個(gè)點(diǎn)一目了然，也方便前后調(diào)整拷貝粘貼。

分場(chǎng)大綱

分場(chǎng)大綱，一般不再針對(duì)整個(gè)劇本，而是每一集。分場(chǎng)大綱主要是編劇為了整理思路而作的，但有時(shí)候也方便多人編劇合作。

比如某個(gè)著名香港編劇有個(gè)編劇班子，他們的工作方式是由該著名編劇帶著大家開會(huì)討論，一集一集的理順故事線。有人在旁邊整理，草擬出分場(chǎng)大綱（粗分場(chǎng)，不包含過(guò)場(chǎng)戲的）。然后每個(gè)槍手編劇分配幾場(chǎng)戲，回去寫，然后再由最有經(jīng)驗(yàn)的槍手編劇統(tǒng)稿。

這種情況下，分場(chǎng)大綱成為了槍手們分派任務(wù)的依據(jù)。題外話，四、五年前槍手編劇這樣每一場(chǎng)戲拿100塊，當(dāng)然要通過(guò)才行。

分場(chǎng)大綱有時(shí)候還有一項(xiàng)重要任務(wù)，就是協(xié)助制片。眼看過(guò)不了兩個(gè)月就要開機(jī)了，可劇本還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有完成，投資或制片部門已經(jīng)等不急你出了劇本再安排制片計(jì)劃，這時(shí)候就可能要求你盡快出一稿分場(chǎng)大綱。

不用臺(tái)詞，但務(wù)必注明場(chǎng)景、人物、關(guān)鍵情節(jié)。制片主任及場(chǎng)記拿了你的分場(chǎng)大綱就可以盡快開展工作了。

最后，分場(chǎng)大綱并非必須的，很多編劇如非必要都不寫分場(chǎng)，比如我便是――畢竟自由創(chuàng)作的感覺(jué)更好，哪怕這框框是頭一天自己給自己定的，誰(shuí)能保證你每一天的想法都一樣呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字?jǐn)?shù)里完成一集的點(diǎn)，避免前緊后松或前松后緊。

我的毛病是前松后緊，前三分之二集總擔(dān)心點(diǎn)不夠，于是每個(gè)點(diǎn)放開了寫，結(jié)果一集字?jǐn)?shù)滿了才發(fā)現(xiàn)還有兩點(diǎn)沒(méi)寫呢，于是挪到下集開頭。五六集下來(lái)，不知不覺(jué)要比別人多寫一集才接得上，虧大了……

“這天下午，老王從出租車?yán)锵聛?lái)，在酒吧門口買了包香煙，然后進(jìn)酒吧里和早已等候多時(shí)的朋友聊天。天黑之后，大家都有點(diǎn)醉了，他們商量著下一步去哪兒FB?！?/span>

你看啊，地點(diǎn)的變化有：出租車、酒吧門口、酒吧內(nèi)；時(shí)間的變化有下午、天黑……很容易算了吧。出租車這景也可以不算，因?yàn)閺某鲎廛囃饷嬉部梢耘牡摹?/span>

一般來(lái)說(shuō)，分集大綱的字?jǐn)?shù)還是要比故事大綱多些。當(dāng)然偷懶的做法，就是直接在故事大綱上砍少N－1刀，直接做分集大綱用。但兩者還是有側(cè)重的。

故事大綱重在整體的故事性，故事要流暢貫通；分集重在確定每一集的主要內(nèi)容是什么，更強(qiáng)調(diào)每一集里面都要有戲。

打個(gè)比方吧，你看樓房施工的圖紙，同樣一棟高樓，有主要表現(xiàn)外觀、整體結(jié)構(gòu)的圖紙，也有主要表現(xiàn)樓內(nèi)每層如何劃分的圖紙。前者就是故事大綱，后者就是分集大綱。如果把每層布局的圖紙?jiān)俜糯?，就是分?chǎng)大綱了。

成本不是主要的考慮因素，關(guān)鍵在于你作為新手，我憑什么相信你能寫好劇本。劇本梗概怎樣得到市場(chǎng)認(rèn)可。行，我是個(gè)地道的新手，接觸不過(guò)才幾年時(shí)間，經(jīng)驗(yàn)二字，本是談不上的。

然而與大多數(shù)新手相比，我的經(jīng)歷卻相對(duì)比較順利，從第一部劇本至今，每部都能投拍，同樣，從第一部起，每部都是制片方約稿，且一直處在編劇這約稿不斷的狀態(tài)下。我并非專職編劇，只能在主業(yè)之外，抽出極有限的時(shí)間、精力，做一點(diǎn)或自己感興趣、或礙于朋友面子不能推脫的本子，而絕大多數(shù)約稿，只好是推掉了。

而大多數(shù)編劇新手或愛好者，卻沒(méi)有我的幸運(yùn)。我平時(shí)常幫朋友審稿做策劃，有時(shí)也來(lái)這個(gè)網(wǎng)站，看到過(guò)、接觸過(guò)許多編劇新人。他們大都滿腔熱情，為自己的劇本付出了大量的時(shí)間和精力，卻常常得不到別人的欣賞與肯定，辛苦做出來(lái)的故事，也常常最終付之箱底，一無(wú)所獲。

原因在哪里呢？常常有新人將原因歸結(jié)為自己沒(méi)名氣，沒(méi)有關(guān)系引薦，而我可以肯定地說(shuō)，這根本不是原因。也有許多新人，認(rèn)為是制片商或?qū)徃宓睦暇巹　⒗县?zé)編沒(méi)眼光，不能慧眼識(shí)珠，埋沒(méi)了他的好本子，我同樣肯定地告訴你，這也不是原因。

市場(chǎng)極度需要真正的好本子，因此，一個(gè)好本子，哪怕不那么成熟，甚至只是大體上有個(gè)好的創(chuàng)意，都會(huì)有數(shù)不清的制片商來(lái)?yè)?。?jiǎn)言之，如果你拿著自己的本子，往幾家公司一送，卻都被退回來(lái)了，那原因只會(huì)有一個(gè)：你的本子真的不行。  

但新人的通病，是幾乎沒(méi)有幾個(gè)會(huì)承認(rèn)自己的東西不行，反過(guò)來(lái)，十個(gè)有九個(gè)，都覺(jué)得自己的本子好上了天，只是別人不會(huì)欣賞。編劇這一行，給我的感覺(jué)，水平越高的，越能發(fā)現(xiàn)自己的毛病和不足，水平越低的，越盲目自大，甚至，你跟他指出缺點(diǎn)，他都聽不懂，理解不了。（