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素描是繪畫的基礎(chǔ)，而想要學(xué)好素描，就必須先了解畫素描需要什么工具和材料。素描創(chuàng)作必備神器有鉛筆、素描紙、橡皮等。選擇好適合自己的工具并熟練運(yùn)用是畫好素描畫的關(guān)鍵。 先來(lái)看看，兵器譜排名第一的武器：鉛筆。 素描創(chuàng)作的用筆非常多，常見(jiàn)的有鉛筆、炭筆，還有炭精條等等。最古老的還有用金剛石繪畫的。 在畫一幅時(shí)，我們通常會(huì)用到幾種不同型號(hào)的鉛筆。比如硬鉛筆（H標(biāo)識(shí)開頭的）和軟鉛筆（B標(biāo)識(shí)開頭的）。硬鉛筆可以用來(lái)刻畫物體上偏亮的灰面，也可以繪制出細(xì)致淡雅的顏色。畫暗部、陰影等用的是2B左右的軟鉛筆，上色容易，顏色濃郁。 鉛筆是最常見(jiàn)且使用最多的素描畫繪制工具，它的表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以排出各式的筆觸，最適合初學(xué)者。 炭筆，在鉛筆用的比較熟練之后可以嘗試使用，因?yàn)橛锰抗P畫的地方，用橡皮是擦不去的，因此建議基本功差不多了再去練。 炭精條和色粉筆非?？简?yàn)素描技巧，但畫出來(lái)的畫面感極佳。 寶寶們?cè)趧偨佑|素描的時(shí)候都會(huì)有很多困惑，例如學(xué)姐素描難嗎？素描和速寫啥關(guān)系啊？素描只用鉛筆畫嗎？但大部分的寶寶都只是跟著老師每天在那畫畫，有疑問(wèn)也不去思考。
寶寶們不弄明白，還想學(xué)好素描？今天就讓學(xué)姐帶你認(rèn)真了解素描，解答你們難題！ 1素描很難嗎? 學(xué)姐想告訴你不難！素描是進(jìn)入畫室學(xué)的第一門課，很多小朋友都能畫好。但大寶寶們要畫好需要掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，按照步驟，耐下性子加強(qiáng)練習(xí)!關(guān)鍵很多寶寶耐不下性子，自己憑感覺(jué)畫！
2素描和速寫啥關(guān)系？ 他們兩個(gè)本是一家，只不過(guò)，速寫比素描更簡(jiǎn)練，講究的是手感、靈感與速度。素描需要花時(shí)間和功夫去完成，要準(zhǔn)確表達(dá)好自己所畫意圖。在學(xué)姐看來(lái)素描考慮的東西比速寫考慮的多呢。
3素描必須用鉛筆嗎? 其實(shí)寶寶們不知道素描工具有很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等等，工具不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖呢，可重要了呢！哈哈，但考試常接觸的是鉛筆和炭筆。
4啥叫“三大面”? 三大面是寶寶們必須了解的。如圓球、圓柱體上在側(cè)面來(lái)光時(shí)，把產(chǎn)生的明暗調(diào)子分成三部分：(1)受光部分(2)背光部分(3)明暗交界線。這三部分叫三大面。也有人稱正方體，長(zhǎng)方形物體在側(cè)面來(lái)光時(shí)，產(chǎn)生的受光面、順光面、背光面叫做三大面。
5啥叫：“五調(diào)子”? 五調(diào)子是指具有一定形體結(jié)構(gòu)、一定材質(zhì)的物體受光影響后在自身不同區(qū)域所體現(xiàn)的明暗變化規(guī)律。有高光、亮灰部、明暗交界線、反光及投影。
6學(xué)素描的步驟是什么? 寶寶們學(xué)素描順序一般是：幾何體→靜物→石膏像→人像。都是從易到難，寶寶們要學(xué)會(huì)把復(fù)雜的形體歸納成幾何形。
素描頭像空間關(guān)系的強(qiáng)烈表現(xiàn)，對(duì)于空間的塑造，注意對(duì)象明暗交界線、邊緣線和投影的處理，投影前后左右的虛實(shí)變化對(duì)空間感的體現(xiàn)很重要。
一：素描頭像的空間如何才能畫強(qiáng)烈？ 素描頭像的空間就是由人物頭部形體結(jié)構(gòu)的穿插關(guān)系、透視變化、明暗變化與虛實(shí)變化等組成的。常說(shuō)的空間，即是由高度、寬度和深度所組成的三維空間。這“三維空間”就需要大家在二維平面的紙上用多種繪畫技巧來(lái)表現(xiàn)。 素描頭像空間關(guān)系表現(xiàn)強(qiáng)烈，是在外形準(zhǔn)確的前提下，利用主次、明暗及虛實(shí)關(guān)系將空間關(guān)系拉開。大家在畫素描頭像之前，首先要分析對(duì)象行與體的關(guān)系，關(guān)注形體結(jié)構(gòu)線、轉(zhuǎn)折點(diǎn)；注意形體結(jié)構(gòu)的起伏變化。對(duì)于空間的塑造，注意對(duì)象明暗交界線、邊緣線和投影的處理，投影前后左右的虛實(shí)變化對(duì)空間感的體現(xiàn)很重要。
二.畫強(qiáng)光下頭部的暗部時(shí)，哪種表現(xiàn)技巧能使對(duì)象五官及頭部的空間增強(qiáng)？ 對(duì)象臉部的明暗對(duì)比一般較弱；再采用主觀加強(qiáng)明暗對(duì)比方式就顯得有些費(fèi)力，此時(shí)就要加強(qiáng)五官，這樣臉上的主次關(guān)系才分明。素描頭像中空間的主次關(guān)系是結(jié)構(gòu)穿插中最概括的表現(xiàn)，主要空間與次要空間是一種前后關(guān)系，也是視覺(jué)焦點(diǎn)與次焦點(diǎn)的關(guān)系。這里的主次空間是相對(duì)而言的，無(wú)論主要空間或次要空間都要服從于畫面的整體大關(guān)系。相對(duì)來(lái)說(shuō)，主次空間的概念有時(shí)是模糊的，但是突出視覺(jué)中心焦點(diǎn)，弱化其他部位的方法，可以在繪畫初步就能確定較好的空間感與體積感。
“虛實(shí)”實(shí)素描中形體塑造和空間表現(xiàn)最有效的一種表現(xiàn)手段。虛并不等于“軟”、“無(wú)”，實(shí)也并不等于“硬”、“僵”、。一般來(lái)說(shuō)，在人們視覺(jué)中心的物體往往會(huì)比較集中、比較實(shí)，而焦點(diǎn)之外的物體相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)比較模糊、比較虛。如果整幅作品的畫面到處都“實(shí)”，那么就會(huì)產(chǎn)生“硬”、“僵”、“花”、“亂”主次不分的畫面效果。而畫面到處都 是“虛”，則會(huì)產(chǎn)生模糊不清、交代不明的混亂感。所以處理好虛實(shí)關(guān)系，畫面就會(huì)有強(qiáng)烈的空間感。
自鼻底至下頜底的上方三分之一是口縫的位置。 耳朵的長(zhǎng)度等于眉線至鼻底線的長(zhǎng)度。 面部寬度相當(dāng)于五眼的長(zhǎng)度，即兩內(nèi)眼角的距離為一眼長(zhǎng)，外眼角至耳邊為一眼長(zhǎng)，這樣加起來(lái)一共約等于五只眼睛的長(zhǎng)度，我們將其稱為“五眼”。 內(nèi)眼角和鼻翼外側(cè)緣在一條垂直線上。兩外眼角與鼻尖的連結(jié)構(gòu)成等腰三角形。 口的寬度相當(dāng)于兩眼內(nèi)虹膜內(nèi)緣之間的寬度。 從側(cè)面看，耳朵的位置在頭寬的二分之一偏后處。 外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距離。 鬢發(fā)前緣約在外眼角至耳朵的二分之一處，鼻尖到耳朵的距離等于眉弓到下巴的距離，口角跟下頜角基本上在同一條水平線上。 我們知道了人物頭部的這些比例關(guān)系后，在寫生的過(guò)程中，就會(huì)自覺(jué)以此為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。 正如文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫家達(dá)·芬奇所說(shuō)的，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系之上的”。 《借助立方體研究頭部透視關(guān)系》 我們?cè)谶M(jìn)行人物頭像寫生的時(shí)候，可以將人物頭部的形體概括為一個(gè)立方體，這是根據(jù)頭骨和外形的結(jié)構(gòu)來(lái)確立的。 這樣可以增加我們對(duì)人物頭部的空間認(rèn)識(shí)和立體表現(xiàn)，借助立方體來(lái)研究頭部的透視關(guān)系也比較方便。 人物頭部在正面和正側(cè)面平視時(shí)是一個(gè)平行透視的立方體，透視變化不大；仰視時(shí)均為一個(gè)平行仰視的立方體，頭顱和頭發(fā)看見(jiàn)少，可見(jiàn)下頜底，耳部下降；俯視時(shí)是一個(gè)平行俯視透視的立方體，腦顱和頭發(fā)看見(jiàn)多，看不見(jiàn)下頜底，耳部位置上升。 四分之三側(cè)面的頭部是成角透視。在平視、仰視、俯視三種頭部透視形里，它們的特點(diǎn)均為：面部?jī)蓚?cè)不對(duì)稱，發(fā)際、眉、眼、鼻底、口縫橫線向遠(yuǎn)方集中消失于視平線上的余點(diǎn)的位置。 四分之三側(cè)面頭部三種角度的特征變化與正面和側(cè)面相同。 《頭部形體的性別、年齡差別》 真人對(duì)象不同，其頭部的形體特征就有所不同。 男性頭骨體積較大，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯，下頜骨及額骨較方，肌肉起伏大，外形方整。女性頭骨體積較小，額面傾斜小，額結(jié)節(jié)較男性突出，肌肉起伏小，外形較圓潤(rùn)。老年人因牙齒脫落，臉部縮短，頦部較突出。 小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全，頦骨內(nèi)收，腦顱部較面顱部大。 除此之外，我們還應(yīng)考慮到，不同人物對(duì)象的臉型區(qū)別。 我國(guó)傳統(tǒng)畫論有“相之大概，不外八格”之說(shuō)。 中國(guó)古代肖像畫法常用“田、甲、申、國(guó)、用、目、風(fēng)、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分，稱為“八格”。知道了“八格”之說(shuō)，我們?cè)陬^像寫生的過(guò)程中，就可以進(jìn)行觀察、鑒別和記憶，以便于我們更準(zhǔn)確地抓住人物頭部的外部特征。 《構(gòu)圖要點(diǎn)》 人物頭像寫生的構(gòu)圖很重要，其實(shí)它的形式變化并不復(fù)雜。一般來(lái)說(shuō)，需要注意以下幾點(diǎn)原則。 1、頭像的大小在畫面中要顯得適中，不可過(guò)大或過(guò)小。 2、頭像位置在畫面中一般處于中間且稍偏上，不要過(guò)于靠上，更不要靠下或過(guò)偏。 3、畫正面形象時(shí)，一般把人物放在畫面的正中；畫半側(cè)或側(cè)面形象時(shí)，則在形象的視前方留較多空白，背面方向空間較少。 如果有什么素描問(wèn)題不懂可以在下方評(píng)論區(qū)回復(fù)，將在空余時(shí)間解答。 以立方體為例，頭部不同角度的透視圖：
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