中華陶瓷千千萬(wàn) 雍正瓷器憑什么稱最美

歷史上的雍正皇帝，除開勤勉政事以外，其高端大氣上檔次的審美興趣也令人稱贊。事實(shí)上，不僅僅是康雍乾三代，縱觀整個(gè)清朝，雍正的品嘗也是能鋒芒畢露的。尤其是雍正期間的瓷器，簡(jiǎn)直可謂屹立于審美巔峰的奇觀?？v向比也許沒(méi)啥感覺(jué)，咱們能夠?qū)⑵渑c西方的藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮革新期所產(chǎn)生的器皿外形個(gè)性進(jìn)行扼要的比照。

在西方，擺脫巴洛克洛可可這種繁復(fù)綴余個(gè)性的象征是技術(shù)美術(shù)運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)鼓起于19世紀(jì)下半葉；而以包豪斯思潮為代表的現(xiàn)代功能主義個(gè)性則鼓起于20世紀(jì)前期，咱們現(xiàn)代的干流審美恰是沿用于此。雍正期間的瓷器以精密著稱于世，單色釉尊貴彩瓷精美，此種審美興趣與技術(shù)美術(shù)運(yùn)動(dòng)（甚至包含這以后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)）和包豪斯思潮十分之相似。不過(guò)，雍正皇帝日子于17世紀(jì)末到18世紀(jì)初，遠(yuǎn)早于西方的藝術(shù)審美革命思潮。

雍正瓷器的釉色

雍正皇帝性情謹(jǐn)慎有序，審美興趣極高，聽(tīng)說(shuō)素雅尊貴的單色釉（色彩釉）恰是他最喜歡的瓷器品類。雍正年間的單色釉瓷器色彩較之康熙期間愈加精美和柔美，暗紋的制作也愈加的輕盈纖細(xì)，且留意構(gòu)圖，有密布有留白，甚至還有規(guī)則的幾許形韻律紋飾。宮殿瓷器功能各有不同，例如藍(lán)色釉就一般被用于祭祀活動(dòng)。而依據(jù)遺留下來(lái)的瓷器來(lái)看，雍正在位期間最多見(jiàn)的單色釉釉色應(yīng)該是紅釉、黃釉和青釉。紅釉是在康熙期間進(jìn)行改制燒至巔峰的品類、黃釉和藍(lán)釉則也許更接近于雍正本身的審美興趣。

清雍正·胭脂紅釉盤 故宮博物院收藏

清雍正·淡黃釉梅瓶 大英博物館收藏

清雍正·窯變釉雙螭耳尊 大都會(huì)藝術(shù)博物館

清雍正期間彩瓷一般包含了彩色、粉彩和斗彩等傳統(tǒng)彩瓷，而咱們現(xiàn)在看到的搪瓷彩一類在其時(shí)則被稱為“洋彩”。不過(guò)在雍正期間，彩色并不盛行，而粉彩卻是十分鼎盛。一起雍正期間的搪瓷彩也十分有名，不過(guò)時(shí)至今日已存世不多。在雍正期間的彩瓷并未衰敗，而是在雍正精雕細(xì)鏤的性情中蓬勃發(fā)展起來(lái)。對(duì)比于簡(jiǎn)練素凈的單色釉，在富麗堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝本身的特征就愈加顯著。不同于別的期間的絢爛和堆砌，雍正期間的彩瓷圖畫顯著有收斂之態(tài)，器身上制作的人景花鳥均有顯著的縮小和靠攏特征，紋飾制作的筆觸也愈加纖細(xì)，這使得瓷面上的圖畫愈加緊湊和錯(cuò)落有致，富于立體感。一起，雍正期間的彩瓷用色也對(duì)比照較濃艷，色彩柔軟不艷，彩中帶素。

清雍正·粉彩瓷碗 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

清雍正·粉彩瓷碗 大英博物館收藏

清雍正·搪瓷彩瓷碗 大英博物館收藏

清雍正·搪瓷彩蘭石紋碗 故宮博物院收藏

雍正瓷器的器形

在雍正之前的康熙期間，瓷器的器形一般十分寬厚古拙，有渾厚結(jié)實(shí)之感。雍正以后的乾隆期間，瓷器器形一般新奇風(fēng)趣，個(gè)性富麗，但寬厚不如康熙期間的瓷器，俊美不及雍正期間的瓷器。雍正年間，瓷器器形的干流是胎薄體輕，工美嫵媚。甚至連各類多見(jiàn)的日子用瓷的大小也有精美細(xì)巧的特征。其時(shí)的器形品類很多，單說(shuō)瓷瓶就有抱月瓶、梅瓶、軟木棒瓶、賞瓶、葫蘆瓶、天球瓶、橄欖瓶、弦紋瓶、云耳瓶、觀音瓶等等。不管是瓷瓶、瓷碗仍是壺、樽、罐甚至文房用具等，均是器態(tài)美麗秀巧玲瓏。

清雍正·粉彩抱月瓶 大英博物館收藏

清雍正·粉彩葫蘆瓶 大英博物館收藏

這些瓷器大多古而有之，但獨(dú)有雍正期間的瓷器，器形一般胎薄體輕，整體雋秀爾雅、細(xì)巧玲瓏。這些瓷器形體份額協(xié)調(diào)觀感柔軟，被稱為“曲線美”。雍正瓷器的外觀線條美到啥程度呢？有人這么描述雍正期間的瓷器器形“增一分則拙，減一分則陋”。并且，雍正期間的瓷器器形一般都富于規(guī)則性和韻律感，具有幾許形狀的審美興趣。例如盛行于雍正期間的折腰碗、菊瓣盤等，都十分符合現(xiàn)代的美學(xué)構(gòu)成規(guī)則。此中興趣與咱們現(xiàn)在的現(xiàn)代主義審美不謀而合。

清雍正·菊瓣盤 大英博物館收藏

雍正瓷器的紋飾

紋飾主要是指彩瓷上的瓷面裝修（當(dāng)然單色釉上也存在樸素的暗紋）。雍正期間的瓷面裝修以繪畫為干流，兼之以刻、印、劃、堆塑和鏤雕等技術(shù)。遭到“沒(méi)骨畫法”的影響，其時(shí)的瓷面圖樣個(gè)性清妍清秀，氣韻具足，設(shè)色對(duì)比康熙期間也更為濃艷秀麗，運(yùn)筆勾勒對(duì)比照較精美細(xì)密，甚至連人物的體態(tài)也畫的略顯消瘦細(xì)長(zhǎng)。當(dāng)然，雍正期間的紋飾也有很多沿用了康熙期間，例如龍鳳圖畫、竹木題字等。

清康熙·青花瓷盤 大英博物館收藏

清雍正·青花瓷盤 大英博物館收藏

在紋飾的主題挑選上，雍正瓷器好像分外喜愛(ài)花卉，牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入畫。一起，盤、碗的紋飾由內(nèi)延伸至外側(cè)的“過(guò)墻龍”式紋樣也在雍正期間鼓起。而在康熙年間鼓起的虞美人紋樣和皮球花紋樣，也在雍正手下達(dá)到了巔峰狀態(tài)。聽(tīng)說(shuō)，其時(shí)的督陶官唐英十分敬慕項(xiàng)羽，并對(duì)項(xiàng)羽和虞姬的故事十分敬佩，因此而偏心虞美人花。曾有文學(xué)家考證，在景德鎮(zhèn)御窯廠所在的珠山上，清代曾遍植虞美人花。因此在雍正年間的瓷器上，虞美人是一種十分遍及的紋樣主題。

清雍正·虞美人“過(guò)墻龍”瓷碗 大英博物館收藏

當(dāng)然，不管是啥紋樣，真實(shí)讓雍正期間瓷器在很多瓷器中鋒芒畢露的仍是制作紋樣的方法和技巧。素雅淺淡的紋樣色彩，錯(cuò)落有致的瓷面構(gòu)圖，纖細(xì)柔美的筆觸線條，都使得雍正瓷器變成清代宮殿瓷器中的審美巔峰。

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