文/云姣 歷史上的雍正皇帝,除開勤勉政事以外,其高端大氣上檔次的審美趣味也令人稱贊。事實(shí)上,不僅僅是康雍乾三代,縱觀整個(gè)清朝,雍正的品味也是能脫穎而出的。尤其是雍正時(shí)期的瓷器,簡(jiǎn)直堪稱屹立于審美巔峰的奇跡。縱向比可能沒什么感覺,我們可以將其與西方的藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮變革期所產(chǎn)生的器皿外形風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要的對(duì)比。 ![]() 在西方,擺脫巴洛克洛可可這種繁復(fù)綴余風(fēng)格的標(biāo)志是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),該運(yùn)動(dòng)興起于19世紀(jì)下半葉;而以包豪斯思潮為代表的現(xiàn)代功能主義風(fēng)格則興起于20世紀(jì)初期,我們現(xiàn)代的主流審美正是沿襲于此。雍正時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世,單色釉高貴彩瓷風(fēng)雅,此種審美趣味與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(甚至包括其后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng))和包豪斯思潮十分之類似。不過,雍正皇帝生活于17世紀(jì)末到18世紀(jì)初,遠(yuǎn)早于西方的藝術(shù)審美革命思潮。 雍正瓷器的釉色 雍正皇帝性格嚴(yán)謹(jǐn)有序,審美趣味極高,據(jù)說素雅高貴的單色釉(顏色釉)正是他最喜歡的瓷器品類。雍正年間的單色釉瓷器顏色較之康熙時(shí)期更加精致和柔美,暗紋的繪制也更加的輕巧纖細(xì),且注意構(gòu)圖,有密集有留白,甚至還有規(guī)律的幾何形韻律紋飾。宮廷瓷器功能各有不同,例如藍(lán)色釉就往往被用于祭祀活動(dòng)。而根據(jù)遺留下來的瓷器來看,雍正在位期間最常見的單色釉釉色應(yīng)該是紅釉、黃釉和青釉。紅釉是在康熙時(shí)期進(jìn)行改制燒至巔峰的品類、黃釉和藍(lán)釉則可能更接近于雍正自身的審美趣味。 ![]() ![]() ![]() 清雍正時(shí)期彩瓷通常包括了五彩、粉彩和斗彩等傳統(tǒng)彩瓷,而我們?nèi)缃窨吹降默m瑯彩一類在當(dāng)時(shí)則被稱為“洋彩”。不過在雍正時(shí)期,五彩并不流行,而粉彩倒是十分鼎盛。同時(shí)雍正時(shí)期的琺瑯彩也十分有名,不過時(shí)至今日已存世不多。在雍正時(shí)期的彩瓷并未沒落,而是在雍正精益求精的性格中蓬勃發(fā)展起來。相比于簡(jiǎn)潔素淡的單色釉,在富麗堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特征就更加明顯。不同于其他時(shí)期的絢爛和堆砌,雍正時(shí)期的彩瓷圖案明顯有收斂之態(tài),器身上繪制的人景花鳥均有明顯的縮小和聚攏特征,紋飾繪制的筆觸也更加纖細(xì),這使得瓷面上的圖畫更加緊湊和錯(cuò)落有致,富于立體感。同時(shí),雍正時(shí)期的彩瓷用色也相對(duì)比較淡雅,顏色柔和不艷,彩中帶素。 ![]() ![]() ![]() ![]() 雍正瓷器的器形 在雍正之前的康熙時(shí)期,瓷器的器形往往非常敦厚古拙,有渾厚敦實(shí)之感。雍正之后的乾隆時(shí)期,瓷器器形往往新奇有趣,風(fēng)格華麗,但敦厚不如康熙時(shí)期的瓷器,秀美不及雍正時(shí)期的瓷器。雍正年間,瓷器器形的主流是胎薄體輕,工美嫵媚。甚至連各類常見的生活用瓷的大小也有精致小巧的特征。當(dāng)時(shí)的器形品類眾多,單說瓷瓶就有抱月瓶、梅瓶、軟棒槌瓶、賞瓶、葫蘆瓶、天球瓶、橄欖瓶、弦紋瓶、云耳瓶、觀音瓶等等。無論是瓷瓶、瓷碗還是壺、樽、罐乃至文房用具等,均是器態(tài)優(yōu)美秀巧玲瓏。 ![]() ![]() 這些瓷器大多古而有之,但獨(dú)有雍正時(shí)期的瓷器,器形往往胎薄體輕,整體雋秀爾雅、小巧玲瓏。這些瓷器形體比例協(xié)調(diào)觀感柔和,被稱為“曲線美”。雍正瓷器的外觀線條美到什么程度呢?有人這樣形容雍正時(shí)期的瓷器器形“增一分則拙,減一分則陋”。并且,雍正時(shí)期的瓷器器形通常都富于規(guī)律性和韻律感,具有幾何形態(tài)的審美趣味。例如流行于雍正時(shí)期的折腰碗、菊瓣盤等,都非常符合現(xiàn)代的美學(xué)構(gòu)成規(guī)律。此中趣味與我們?nèi)缃竦默F(xiàn)代主義審美不謀而合。 ![]() 雍正瓷器的紋飾 紋飾主要是指彩瓷上的瓷面裝飾(當(dāng)然單色釉上也存在樸素的暗紋)。雍正時(shí)期的瓷面裝飾以繪畫為主流,兼之以刻、印、劃、堆塑和鏤雕等工藝。受到“沒骨畫法”的影響,當(dāng)時(shí)的瓷面圖樣風(fēng)格清妍娟秀,氣韻具足,設(shè)色相比康熙時(shí)期也更為淡雅秀麗,運(yùn)筆勾勒相對(duì)比較精致細(xì)密,甚至連人物的體態(tài)也畫的略顯清瘦修長(zhǎng)。當(dāng)然,雍正時(shí)期的紋飾也有很多沿襲了康熙時(shí)期,例如龍鳳圖案、竹木題字等。 ![]() ![]() 在紋飾的主題選擇上,雍正瓷器似乎格外青睞花卉,牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入畫。同時(shí),盤、碗的紋飾由內(nèi)延伸至外側(cè)的“過墻龍”式紋樣也在雍正時(shí)期興起。而在康熙年間興起的虞美人紋樣和皮球花紋樣,也在雍正手下達(dá)到了巔峰狀態(tài)。據(jù)說,當(dāng)時(shí)的督陶官唐英十分仰慕項(xiàng)羽,并對(duì)項(xiàng)羽和虞姬的故事十分敬佩,因此而偏愛虞美人花。曾有文學(xué)家考證,在景德鎮(zhèn)御窯廠所在的珠山上,清代曾遍植虞美人花。因此在雍正年間的瓷器上,虞美人是一種非常普遍的紋樣主題。 ![]() ![]() ![]() 當(dāng)然,無論是什么紋樣,真正讓雍正時(shí)期瓷器在眾多瓷器中脫穎而出的還是繪制紋樣的手法和技巧。素雅淺淡的紋樣顏色,錯(cuò)落有致的瓷面構(gòu)圖,纖細(xì)柔美的筆觸線條,都使得雍正瓷器成為清代宮廷瓷器中的審美巔峰。 |
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