李苦禪 春色滿園

我早年是學(xué)西畫的，從徐悲鴻的炭畫課和西畫系人體畫課中打下了寫生的基本功底子，以后學(xué)國(guó)畫時(shí)便容易從寫生入手，并且非常得力于速寫。不過，速寫絕不是目的，有不少人在速寫上很有功力，卻一輩子也畫不到宣紙上去。

李苦禪 洞明春曉

為了留住速寫感受，我往往在速寫回來之后立即進(jìn)行筆墨練習(xí)，在宣紙上反復(fù)琢磨，久而久之，就能用筆墨深入地表現(xiàn)自己的速寫體會(huì)。年輕的體會(huì)不了寫意筆墨，先畫速寫去好了！速寫畫多了，慢慢試著在宣紙上用筆墨技法整理出來，為以后的創(chuàng)作打下根底。

李苦禪 竹石水鳥圖

練習(xí)速寫，年輕時(shí)還是以造型復(fù)雜又愛動(dòng)的畫材為重點(diǎn)比較好，因?yàn)槟贻p時(shí)容易把握住復(fù)雜多變的形體，可常畫人物、動(dòng)物。至于花卉，相對(duì)簡(jiǎn)單一些，重在體會(huì)其韻味為要，到中年、老年時(shí)體會(huì)著去畫也不遲。

李苦禪 芙蓉國(guó)里盡朝暉.

速寫工具，越簡(jiǎn)便越好。開始可用易于掌握的鉛筆、炭精筆，逐漸改用毛筆，這樣便于向宣紙習(xí)作過渡。速寫要有恒心。不可三天打魚兩天曬網(wǎng)，最好一輩子不丟掉速寫本，如果精神好的話。你們知道嗎？速寫本就是自己最好的畫譜！

李苦禪、李燕合作 荷花翠鳥

開始時(shí)，畫的路子要寬，題材要多，逐漸縮小范圍：一為深入體會(huì)，二為避開人家常畫的題材。我年輕時(shí)僅花卉就畫過二百多種，鳥也畫過不少種……爾后就選留一部分了。小雞、蟹都是齊老師常畫的，早已創(chuàng)出了自家面貌，若再跟著畫，就創(chuàng)不出來了！

李苦禪 東瀛畫家故事

一定要在大自然里畫自己的稿子，表達(dá)自己的意思，創(chuàng)造自己的法子。古人哪有如今這么多這么好的畫譜印刷品和博物館?要見見名家真跡也很困難，常常要步行幾十里去求人家出示珍藏，看一兩眼就不錯(cuò)了。

李苦禪 迎朝暉

這無形中也逼得他們只能以大自然為畫譜，不畏艱險(xiǎn)，進(jìn)深山幽谷，整日體察自然萬物的變化，或?qū)懮?，或默畫。洪谷子入太行山，易元吉入萬守山，那精神我們是比不了的!造化固然是以陶冶其中以求潛移默化為要，但初涉入手的最佳方法當(dāng)屬寫生。寫生可用快慢兩種方法：慢的是素描，快的是速寫。

李苦禪 墨荷圖

葉淺予與黃胄之所以畫得好，是離不開速寫功夫的。速寫可以訓(xùn)練手疾眼快——手、眼、心三者配合得快——下筆穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。當(dāng)年我在西湖邊上常和學(xué)生們一道畫速寫，每次回來都是一兩個(gè)本子。

李苦禪 初晴圖

潘天壽先生對(duì)我的本非常感興趣，常借去看閱。有一天我見一農(nóng)民把一只半大雞拴在一只大草鞋上，很覺有味道，便立即速寫下來。老潘(潘天壽)一見這張速寫，立即吮毫展素，畫了一幅得意之作。數(shù)十年后我在老潘遺作展上又見此幅，竟然還在……年輕時(shí)代我的速寫畫著畫著就開始選擇題材了。我選那些同我藝術(shù)性情接近的畫。

李苦禪 潑墨風(fēng)竹蒼鷺

當(dāng)時(shí)我最愛大黑鳥，如：蒼鷺、鷲、雄鷹、鸕鶿、黑雞、寒鴉……因?yàn)樗鼈冇袣鈩?shì)，有力量?！皠e傻畫”，有時(shí)要觀察對(duì)象許久才動(dòng)筆去畫，這樣畫的東西才是活的，生動(dòng)的，而不是博物圖上的。古人觀察得很細(xì)啊!

李苦禪 三只紅頸鷺

你看八大山人畫的蟬，竟畫人家從來不畫的正面蟬(頭朝觀眾的)，只幾點(diǎn)就成了。好玉溫潤(rùn)晶瑩，如同人有感情一般。有的畫，筆墨、造型雖有功力，卻沒有一點(diǎn)感情。有人畫什么都不錯(cuò)，就是看上去沒有感情、沒生機(jī)。我們畫畫的去寫生可不能帶著數(shù)理化的頭腦、法律學(xué)的頭腦去畫。數(shù)理化同法律可是不能憑感情的，三加三到什么時(shí)候也是六……

李苦禪 魚游枝上鳥穿波

書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則。我的字是畫字，我的畫是寫出來的。齊(白石)老師的月季有一幅畫得最好，完完全全是用草書筆法蘸洋紅寫出來的，再用淡紅一破，味道高妙得很！

李苦禪 與天同契

梁楷那衣紋全都是用草書寫出來的！青藤是草書筆法入畫。八大山人是用《瘞鶴銘》寫王羲之，以篆筆寫《蘭亭》，又入了畫。

李苦禪 竹院麻雀

世人寫“王字”多俗，唯八大山人寫“王字”不俗。趙之謙用魏碑筆法作寫意。吳昌碩用《石鼓文》筆意入畫。齊老先生也如此，不過他練的是《漢三公山碑》、《吳天發(fā)神讖碑》和李北海的行書。不練書法就別想畫好寫意，這書法一門，是活到老，練到老；寫意，它筆筆全都是寫出來的！若沒書法底子，只是畫出來，描出來，修理出來，便沒魄力，不超脫，顯得俗氣。

李苦禪 草叢群鶉

中國(guó)畫藝術(shù)性很高，你看它不但形象美，連造型的筆法都很美，書法藝術(shù)之美都融合進(jìn)去了。書法藝術(shù)也只是我中國(guó)獨(dú)有(后來傳到日本等國(guó))，用書法藝術(shù)手段去作畫也只是中國(guó)獨(dú)有(后來也傳到日本等國(guó))，而且中國(guó)書法藝術(shù)與中華民族歷史一樣悠久，內(nèi)蘊(yùn)極其豐富！不下苦功夫研究怎么行?

李苦禪 紅梅竹石圖

咱們祖宗真了不起！把實(shí)用性的寫字變成了一門高超的藝術(shù)！

常寫字，那么在作畫時(shí)就可以不知不覺地用上。作畫何以求書法?因?yàn)榈谝?，畫要雅，非雅即獷，雅為國(guó)畫之要；第二，習(xí)書法，不僅可增強(qiáng)腕力，而且可使魄力雄渾，氣勢(shì)豪壯，一筆一畫在不覺中盡可洗去凡俗獷野之氣息，提高人之品質(zhì)，令其高尚耳。此所謂陶冶性情，逸放胸襟者是也。