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（原標題：拍攝藝術(shù)） 關(guān)鍵詞：拍攝思想，拍攝技術(shù)，拒絕平庸。拍攝出藝術(shù)攝影作品，而不是圖片，更不是垃圾。如何把平凡的題材拍攝出不平凡，而不是把不平凡的作品拍攝出平凡。攝影是藝術(shù)，藝術(shù)就要有思想、創(chuàng)意、技法。我在攝影中堅持藝術(shù)方法的不斷試驗，有很多成功和失敗，我認為藝術(shù)試驗有百分之九十九不成功，有一分成功就是勝利。 這是我的藝術(shù)攝影實踐論： 一、一次外拍能出多少片 這次和朋友出行拍攝伊春五花山這個很久很久古老的題材，出行前我和朋友說，我們過去連續(xù)拍攝了七八年了，就是不出片。至今，沒有看到哪位大師在五花山上出大作。朋友問我為什么，我說，題材誘人，不好拍攝。還有拍攝的都是走馬觀花，沒有藝術(shù)。 話說完了，我能不能出片，自己給自己下了陷阱，只好打腫臉充胖子，給朋友現(xiàn)場實踐一次，怎樣出片。我出片的功夫就是藝術(shù)攝影的方法實踐，也是小小技巧而言。 1、堆棧出藝術(shù) 堆棧合成是PhotoShop最新版本的新技術(shù)，就是利用多張拍攝合成為動感、流動、夢幻、星軌等藝術(shù)照片。有人對這個不感興趣，認為是PS都是假的。這些大師，高級數(shù)碼相機使用了若干年，竟然從來沒有用過多重曝光和HDR等機內(nèi)合成藝術(shù)功能，而且自稱是藝術(shù)攝影的先驅(qū)。不管誰承不承認，數(shù)碼很多新技術(shù)都是藝術(shù)，屬于攝影技巧里的特技攝影，也就是特效。比如全景接片、全景深攝影、高動態(tài)HDR、多重感光合成、堆棧合成等，這就是現(xiàn)代的攝影高科技。 這個堆棧合成到底有多少方法，我實踐了2年多，琢磨出了各種不同藝術(shù)效果，簡直讓我如醉如癡堅持不懈的試驗下去，也創(chuàng)作出來不同的藝術(shù)效果。我還是那句話，藝術(shù)試驗有百分之九十九不成功，有一分成功就是勝利。這次五花山的堆棧我瞄準了秋天的樹葉和河流，我玩笑的和大家說，今年我堆棧出個夢幻的秋色。 流水的堆棧比較好處理，就是多拍攝幾十張，張數(shù)越多，間隔時間越長，虛幻的效果越突出。所有接觸堆棧合成的一上手就能夠制造出怎樣綢緞般的效果。不但水流如此，流云也一樣效果。我總結(jié)為堆棧行云流水。 一般用減光鏡和小光圈拍攝的效果就是不藝術(shù)，還不如什么都不用的裸拍法堆棧合成好。 除了行云流水制造動感，那么有動體的東西都可以堆棧。風光攝影要動起來，把拍攝靜止的的畫面再拍攝出動感來， 還原大自然靈動的精靈神氣來。這個就是風動、樹搖、草飄、云水搖。這兩張照片就是把風動的樹葉多張堆棧合成，制造出特殊的動感意境。 這樣子的景色沒有光線，秋色還沒有到時候，就是沒有色彩。怎么辦，等光線？等幾天下霜有顏色？要不就不拍？我認為那就太傻了，來都來了，攝影就是把平凡變成不平凡的藝術(shù)。因為數(shù)碼攝影新技術(shù)都可以改變。 第一張堆棧膽子小了點，效果沒有什么大的改變，我認為人有多大膽，藝術(shù)就有多少思想和高度。不改則以，改就改變個驚天動地。 多張多多張堆棧，從10張跨越到30張50張，藝術(shù)效果截然不同，樹影像油畫的筆劃線條，實中有虛，前景的棉絮花蕾晃出了精靈的魂魄，那種夢幻油畫般的效果和意境朦朧躍然呈現(xiàn)。
堆棧還能出什么效果，我們拭目以待吧！
2、創(chuàng)意變思維 藝術(shù)是思想的藝術(shù)，也就是腦筋和知識的藝術(shù)。藝術(shù)概論是這樣子說的，所有藝術(shù)的主要標準其中一條就是是否表達反映了作者的主觀思想。攝影是藝術(shù)吧？是藝術(shù)其主要標志也要反映表達作者的思想，不表達思想沒有意境的的東西是什么呢？是圖片？是沒有腦子？從前從前就沒有人告知過我們攝影藝術(shù)需要這樣的思想藝術(shù)，人們都是看什么好看就拍攝什么圖片，結(jié)果把圖片當做了藝術(shù)。我們到了很晚才知道藝術(shù)的根底，那么就一定要刨根問底找這個思想藝術(shù)。 發(fā)現(xiàn)找到了攝影的思想，就好像終于找到了北，一切攝影都好像都有了魂魄。尤其是思維過程中我變換思想，注意找出不同于別人的思路，搞一點小小的特殊化,這應該就是創(chuàng)意吧。 這個倒影很優(yōu)秀，但是沒有光線藝術(shù)細胞就下降了很多，拍攝時我就考慮了后期加點光線，制造個好影調(diào)，賦予照片新的藝術(shù)靈魂。但做完了覺得還是很平庸。 這個時候我想到了藝術(shù)方法的多樣性，一副攝影作品，沒有兩種以上的藝術(shù)創(chuàng)作方法和技巧，那就是圖片（高級的是明信片），我就想加點花點，再弄點什么藝術(shù)方法呢?后來覺得上面的太寫實了，有人把倒影立起來正著看，我何不把下面的倒影立起來一點，制造個虛虛實實、真真假假的藝術(shù)呢？做完了，我樂了，真有畫家油畫的趕腳。 動感加虛幻的做法是這張圖片最終思維創(chuàng)意，實際上百分之九十九不成功，就有那么之一的想法是成功了，這就是創(chuàng)意吧！制作方法及其簡單，事先用慢速把照片拍攝之中向上移動相機拉出線條，如果虛幻不夠，那就繼續(xù)放慢速度，也可以在后期的PS的動感模糊里隨意抻拉，（我聽說有的大師為了教人家這點方法，讓交錢上學習班，覺得好像有點太那個了吧）。
3、藝術(shù)創(chuàng)作方法的獨到 攝影是需要藝術(shù)語言表達的，也就是鏡頭語言和圖片語言，也可以叫做拍攝技巧。藝術(shù)攝影有很多方法，可以叫做藝術(shù)創(chuàng)作方法，也可以叫拍攝技巧，這些技巧有構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、動感、瞬間等很多。這些方法是藝術(shù)攝影不同于其他藝術(shù)獨有的藝術(shù)語言和結(jié)構(gòu),也是攝影人應該掌握學習的“十八般武藝”。這些方法大都形成了傳統(tǒng)的經(jīng)驗，在使用創(chuàng)作中如何靈活變化應用，舉一反三不斷更新推陳出新為最好。反正我是這樣拍攝的，先拍攝一張圖片，然后馬上轉(zhuǎn)換手法和思想，變著法的用活這些攝影技巧。 構(gòu)圖的方法有十幾種，雖然大都是經(jīng)典，但也有封閉的傳統(tǒng)，突破構(gòu)圖的方法，創(chuàng)造自己的方法是藝術(shù)的方向。這幅圖屬于框式構(gòu)圖的發(fā)展，重點是框外有物，框式結(jié)構(gòu)主要是修飾畫面，我覺得不應該框的太死。不信你兩邊都不留口氣框死了，你看能好看么？ 這幅圖依然是框式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方法是有框用框，無框就尋找心中的框，意境的框。利用紅葉做前景，還在這里面找到半個框來透視主體那一對亭亭玉立的紅楓樹，恰似一對比美的嬌艷玉女。 看到這幅圖朋友馬上起名叫《母與子》，我拍攝的時候就是根據(jù)這樣的主題構(gòu)圖的，既然是母與子，那么周圍的環(huán)境交代就可以簡練，運用開放式構(gòu)圖的方法，有意切圖剪裁剩兩個半個牛身子，造成圖像缺損，把主體突出出來，其余的部分留有畫面之外，給人以想象。
攝影家好像對拍攝影視城這個假東西不感興趣，可是攝影家也要去影視城去參觀旅游，不過大手們都是拿個小卡片不削一顧，可我覺得要拍就要把假的東西想拍電影一樣，拍攝出真實和藝術(shù)來。我到了帶嶺朝陽影視城來了興奮，喜歡這個民國的趕腳題材，拍攝就當練習了，干到老學到老么。我想把影視城這個假東西拍攝好，就從突出構(gòu)圖開始，當成真民俗來拍攝。 構(gòu)圖的技巧很多，主要是點線面的布局，線條、影調(diào)、色彩構(gòu)圖，另外還有…….,比如這兩幅就是利用對比透視的方法，既有前景又有對比，在對比中透視。
鏡中影像是很生動的攝影方式，這屬于構(gòu)圖的觀察角度，用什么方式來表現(xiàn)主題使之新穎不落俗套，360度總有一個角度是最佳，總有一個最生動的方法在等著你，你是否能觀察想到。
影調(diào)是攝影作品的基調(diào)，是屬于照片抓人靈魂東西。照片構(gòu)圖不當，主要藝術(shù)結(jié)構(gòu)沒有了，影調(diào)平庸就意味著照片平庸，再沒有了主體，等于沒有主題，攝影作品的魂沒有了。只要叫攝影作品，每幅都有其獨到的影調(diào)。這幅倒影作品在陰天拍攝，陰天色溫高偏藍色，而且暗藍色色調(diào)真難看，那還是攝影作品么？不過我心里有數(shù)，回來調(diào)一下色溫成暖調(diào)不就成立夢幻金秋的主題了么。
動感的手法很多，一是小光圈慢速度；二是依靠減光鏡；三是用堆棧的方法。三種方法各有各的利弊，也會產(chǎn)生不同的效果，有的是不能相互替代的。說道這里，攝影人要注意掌握十八般武藝，你不會這些技術(shù)，就像練武術(shù)的人，十八般武藝都不會那還叫什么武術(shù)呀？ 風光攝影屬于藝術(shù)攝影的范疇，寫實風光是傳統(tǒng)的風光類別，基本上就是好看就拍照下來。且目前我們的風光攝影大都是寫實風光，叫白了就是記錄性的風光。寫實風光一般藝術(shù)性差些，還有，拍攝風光運用藝術(shù)方法確實有難度。所以，在寫實的過程里盡量表意，多研究運用現(xiàn)有的藝術(shù)方法來突出風光的藝術(shù)性。比如運用構(gòu)圖和影調(diào)色彩等。 這兩幅圖片，一個是拍攝到了森林彩虹這樣難得的新奇特，還有就是后期運用色彩影調(diào)突出效果。第二幅主要是構(gòu)圖的大氣張揚森林秋天的壯美。 風光攝影有寫實風光和表意風光和創(chuàng)意風光，這個好像有的人不懂，最近有的人在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表言論說什么真假的問題，PS和直出真實的問題。怎么說呢？這些人好像在盲人摸象，不懂什么是藝術(shù)攝影。 光線的運用是攝影的主要藝術(shù)方法，光是攝影的雕刻刀。這幅作品由于有了后面的光線而精彩，實際上原圖光線是很弱的，是完全靠后期制造出來光線的。有人喜歡有人不喜歡，喜歡的是后期，不喜歡的認為是造假。我認為藝術(shù)無所謂真假，只要是藝術(shù)，反映的事情是真實的就可以，沒必要非得要現(xiàn)場的真實。那不是太教條，太束縛了么？還有軟件的運用是現(xiàn)代攝影科技的體現(xiàn)，能弄出光就比沒有光好。 原片 圖文：肖殿昌 本版圖文版權(quán)歸肖殿昌老師所有
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