本是清代著名將軍，戰(zhàn)后削發(fā)開中國花鳥畫先河的國畫大師清 虛谷 赤練蛇圖 37.8cm×82.7cm 故宮博物院藏

海上畫派是中國近代繪畫史上一個重要流派，后世簡稱為“海派”,作為“海派”的代表書家，虛谷有著“晚清畫苑第一家”的稱號。而對于作為僧人的虛谷而言，有著極為不平凡的人生經(jīng)歷。清 虛谷 翠竹黃花圖 27.9cm×95.5cm 故宮博物院藏

虛谷之所以會削發(fā)為僧，是由于當時還是清軍參將的虛谷，在與太平軍的交戰(zhàn)之中，不知道是收到了何人何事的感觸，開始決定出家。他的這種怪現(xiàn)象與“新安畫派”中的漸江一樣的傳奇。所謂的“新安畫派”是在明末清初之際，一群在徽州地區(qū)的畫家群體，在理論上提倡畫家的人品和氣節(jié)，繪畫的風格冷逸，有著鮮明的個人格調(diào)，這一群人在十七世紀的中國國畫史上產(chǎn)生了很大的影響。后來的人們就把這群人統(tǒng)一的稱為“新安畫派”。

清 虛谷 佛手枇杷圖 46.8cm×182.5cm 故宮博物院藏

最早提出“新安畫派”名稱的是清朝康熙所間的藝術理論家張庚，新安畫派成員眾多，力量雄厚。畫藝可觀者近80人，其中卓然自成一家者約有20人，而與虛谷同樣人生經(jīng)歷不凡的漸江就是“新安畫派”鼎盛時期的代表人物，同時也是“新安畫派”的領軍人物。漸江作為一名僧人在出家后就把名字改成了弘仁，號號漸江學人、漸江僧，繪畫以山水名重一時，他從小就愛文學，繪畫，既向古代人學，又向當代人學，更重要的是向大自然學——直師造化，從而繼承和發(fā)展了繪畫的傳統(tǒng)技法，在山水畫中獨樹一幟，對后世產(chǎn)生了很大的影響。

漸江作品

漸江國畫作品

而作為虛谷而言，虛谷獨特的藝術格調(diào)可謂獨辟蹊徑、自成一家,虛谷的主要成就主要表現(xiàn)在花鳥上，雖然別的門類也有涉列，但終究沒有花鳥畫影響的大。虛谷的花鳥畫風格與眾不同,作品的辨識度之高,畫面具有超凡脫俗、空靈稚拙、清虛冷逸的意境。虛谷繼承傳統(tǒng),融會貫通,創(chuàng)造出個性鮮明的藝術語言,尤其以線條和造型最為突出,虛谷藝術成就之高和作品呈現(xiàn)的“現(xiàn)代感”均離不開他藝術語言的獨特性,虛谷獨特的藝術語言令他的花鳥畫具有強烈的形式感、節(jié)奏感與裝飾性。清 虛谷 果品圖 29.7cm×60.6cm 故宮博物院藏

藝術語言指繪畫作為視覺藝術的特殊物質(zhì)藝術手段，即形狀、線條、色彩、濃淡、結構等。每種藝術都有自己獨特的表現(xiàn)手法和工具，即藝術語言，虛谷的花鳥畫風格個性鮮明，畫面富有趣味性，同時給人以空靈、冷逸、靜穆的感受，令人心礦神抬虛谷的花鳥畫在內(nèi)容與表現(xiàn)題材上較前人相比并無多少創(chuàng)新之處，而藝術成就之高主要在于其藝術語言的獨特性，比如橫空出世的畫面局部，獨特的繪畫視角，具有毛淫質(zhì)感的線條，大膽夸張、高度簡化的物象造型，單純、淡雅的設色等等，虛谷花鳥畫中最突出的藝術語言當數(shù)線條和造型了，虛谷運用獨特的藝術語言與表現(xiàn)手法，在把握物象基本特征的同時又達到高度傳神的藝術境界與同時代的花鳥畫家拉開了距離，在晚晴畫壇上大有壓倒群芳之勢。清 虛谷 紅楓壽帶圖 46.5cm×98.2cm 上海博物館藏

虛谷的花鳥畫作品清新脫俗、空靈冷寂，加之藝術語言的獨特性，使虛谷在晚清畫壇上大有壓倒群芳之勢，虛谷的花鳥畫是現(xiàn)代中國花鳥畫的前奏，其格調(diào)高雅、仿佛不食人間煙火似的，是雅賞俗不賞的。

清 虛谷 紅梅貍奴圖 44.1cm×155cm 1886 故宮博物院藏

正可謂“藝術源于生活而高于生活”，虛谷善于抓住物象一瞬間的動態(tài)，這離不開虛谷對生活的無限熱愛和對自然物象的細微觀察，他把轉(zhuǎn)瞬即逝的動態(tài)美凝聚起來，讓它變成永恒。虛谷繼承吸收了傳統(tǒng)與前輩大師的筆墨精髓，加之他獨特的感受與見解，從而創(chuàng)造出獨具特色的藝術語言。清 虛谷 花卉卷 上海博物館藏

清 虛谷 花卉卷 上海博物館藏

清 虛谷 花卉卷 上海博物館藏

清 虛谷 花卉卷 上海博物館藏

虛谷用筆粗拙，畫面中的線條以直線居多，加上枯筆、飛白的運用，使得線條具有“毛”、“澀”的質(zhì)感，但虛谷筆下的物象卻是雋秀婀娜的。虛谷花鳥畫中物象的造型經(jīng)過畫家主觀的夸張概括，舍去的越多，蘊含的也越多，虛谷不拘泥于物象原本的形態(tài)與結構，而是抓住物象主要特征，然后通過簡化、夸張、概括等手法，對物象進行加工處理，使其更加具有表現(xiàn)力和形式感，給人以無限的想象空間。加上獨特的構圖，畫面產(chǎn)生了形式美感、節(jié)奏律動感和裝飾性等新奇的藝術效果。

清 虛谷 花卉水族圖冊之大蒜扁魚 42.1cm×34.5cm 1891 天津藝術博物館藏

清 虛谷 花卉水族圖冊之荷花 42.1cm×34.5cm 1891 天津藝術博物館藏

清 虛谷 花卉四段圖卷之二 55cm×41cm 故宮博物院藏

清 虛谷 花卉四段圖卷之三 55cm×41cm 故宮博物院藏

清 虛谷 花卉四段圖卷之四 55cm×41cm 故宮博物院藏

清 虛谷 花卉四段圖卷之一 55cm×41cm 故宮博物院藏

繼承與創(chuàng)新在虛谷的花鳥畫中得以完美體現(xiàn)，通過對虛谷花鳥畫藝術語言的研究，不僅使我們充分地了解虛谷花鳥畫的藝術價值，以及虛谷花鳥畫所呈現(xiàn)出的“現(xiàn)代感”，同時也認識到藝術語言在藝術作品中的重要性。